這段時(shí)間忙里偷閑把《數(shù)碼寶貝馴獸師之王》補(bǔ)完了（以下簡(jiǎn)稱“數(shù)碼3”）。
說(shuō)起來(lái)數(shù)碼3，就不得不提我童年到現(xiàn)在都最喜歡的特?cái)z劇《蓋亞奧特曼》，兩部作品的系列構(gòu)成主筆都是小中千昭先生（《迪迦》也是同一人），就像數(shù)碼1和2是受《迪迦》影響一樣，小中寫數(shù)碼3的底子正是曾經(jīng)寫過(guò)的《蓋亞》，兩部作品中表達(dá)的內(nèi)核與中心思想也頗有相似。主線同樣是探討人類的科技發(fā)展對(duì)自然的影響帶來(lái)的思考，劇中所表達(dá)的人文關(guān)懷也是同《蓋亞》一樣很深刻。

值得一提的是，數(shù)碼3的故事發(fā)生于2001年，比《蓋亞》也就晚了三年，《蓋亞》的創(chuàng)作背景下正是剛過(guò)去不久的90年代，也就是日本的社會(huì)最黑暗的時(shí)代，泡沫經(jīng)濟(jì)崩盤，失業(yè)和流浪成了日本人的家常便飯，原本在80年代還蒸蒸日上的日本被打了當(dāng)頭一棒，同時(shí)ACG產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也迎來(lái)了困難，全社會(huì)都在指責(zé)ACG，同時(shí)經(jīng)濟(jì)上的危機(jī)也讓大部分動(dòng)畫行業(yè)瀕臨破產(chǎn)，難以堅(jiān)持下去。在這之后，互聯(lián)網(wǎng)開始普及，人人沉浸于網(wǎng)絡(luò)之中，但網(wǎng)絡(luò)所帶來(lái)的弊端也隨之顯現(xiàn)，人們對(duì)新世紀(jì)既焦慮又渴望，更有一種恐懼感，一時(shí)間末日論盛行。而《蓋亞》也是建立在一個(gè)末日論的世界觀之上。但小中寫《蓋亞》最根本的是要傳遞正面的信息，數(shù)碼3同樣也是小中想在這個(gè)年代傳達(dá)正面信息的作品。

也不同于前幾部的數(shù)碼寶貝，數(shù)碼3的世界觀相當(dāng)完善，前期節(jié)奏平緩，隨著中期故事的發(fā)展慢慢揭露一個(gè)個(gè)真相，并在后期將故事達(dá)到一個(gè)高潮。劇情節(jié)奏的安排也非常井井有序，闖入現(xiàn)實(shí)生活的數(shù)碼獸們被孩子們所馴養(yǎng)，像英雄一樣保護(hù)著當(dāng)下的社會(huì)，但其中的矛盾點(diǎn)也隨之揭開。在當(dāng)下這個(gè)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)生活是否有什么改變？既然資料的存在能夠在現(xiàn)實(shí)擁有實(shí)體，那么究竟什么是虛擬什么是現(xiàn)實(shí)？不難注意到，劇中的大人一次一次地強(qiáng)調(diào)道，數(shù)碼獸只是一串串由人編寫而成的數(shù)據(jù)，讓人能在虛擬中也感覺(jué)到真實(shí)，且?guī)е芏嗝茳c(diǎn)，明明是和現(xiàn)實(shí)生物一樣有著弱肉強(qiáng)食也有著自我思考能力的生物，真正出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界卻有著嚴(yán)重的違和感，但就是有這樣天真無(wú)邪的孩子們成為它們并肩作戰(zhàn)的朋友，才使得這個(gè)虛擬的世界更多了一份情感。
數(shù)碼3的很多設(shè)定也是小中授意要改的，比如一次進(jìn)化的條件十分苛刻，而且很難變回去，這也讓劇中的每一次數(shù)碼獸進(jìn)化氣氛變得緊張，以及數(shù)碼獸死后變成數(shù)據(jù)不是變回蛋，我想如果能變回蛋隨時(shí)復(fù)活，那么“死亡”也會(huì)隨之失去意義。

也有刻意減少主角團(tuán)人數(shù)，讓每個(gè)主要角色以及他們的數(shù)碼獸伙伴都有比較豐滿的角色塑造，也正像《蓋亞》一樣把重心放在我夢(mèng)與藤宮兩兄弟的身上一樣。

數(shù)碼3中的日常單元回水平也很棒，有的能讓人感受到家庭的溫暖，有的能讓人感受到友情的可貴，還有的在告知熒幕前的大家這個(gè)世界上其實(shí)在疲倦的每日生活下還有很多美好的事物。
而主線劇情中想傳達(dá)的訊息雖說(shuō)比較深刻，但卻作為子供向動(dòng)畫這樣一種載體被表達(dá)出來(lái)，并以正能量的方式在那個(gè)時(shí)代下傳播，真不愧是主筆《迪迦》和《蓋亞》的小中千昭，永遠(yuǎn)的神當(dāng)之無(wú)愧。

要說(shuō)數(shù)碼3中我最喜歡的角色，那一定是牧野留姬，作為主角團(tuán)中最早亮相的女角色，我喜歡她不光是因?yàn)樗蓯?ài)，我更喜歡她的心境成長(zhǎng)。前期與他人相處時(shí)的冷漠，包括與其伙伴妖狐獸之間產(chǎn)生的隔閡，又隨之慢慢理解與他人作為伙伴的真正意義，也感覺(jué)到保護(hù)別人的重要性，并真正成為拯救世界中最重要的一環(huán)之一，我覺(jué)得她無(wú)愧于數(shù)碼獸皇后這個(gè)稱呼。順帶雖然古樂(lè)獸大耳獸和基爾獸都很可愛(ài)，但我還是相對(duì)比較喜歡酷酷的妖狐獸，果然這種氣質(zhì)的角色才是最適合我的。不過(guò)關(guān)于每個(gè)人物的分析這里就不多做文章了，所有的正派和反派角色塑造水平都很高，包括戲份并不多的配角也有著相當(dāng)飽滿的塑造，還要多益于小中對(duì)于主角團(tuán)人數(shù)的把控，讓每個(gè)角色都有幾個(gè)專門的篇幅去強(qiáng)化各自的形象塑造。

故事中期作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)的第24集中，當(dāng)男主角啟人向父母坦白要前往數(shù)碼世界時(shí)，父親一言不發(fā)默默地為啟人與基爾獸做好了面包，母親內(nèi)心復(fù)雜地關(guān)懷與擔(dān)心，都讓我頗有感觸，也許這就是人性的偉大。

李建良的性格和他的父親也很像，在朋友有難時(shí)無(wú)論自己現(xiàn)在有多忙都要前去幫助，畢竟父親說(shuō)得相當(dāng)好：“在他人有難時(shí)不出手相助算什么朋友”?這也是值得當(dāng)今社會(huì)上的人際交往應(yīng)該有的，畢竟建良和他的父親都是中國(guó)人，可見當(dāng)時(shí)小中也是很尊重我們中華的傳統(tǒng)美德的。

至于故事的結(jié)局更是感人肺腑，雖說(shuō)并不是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，但整體來(lái)講，在那個(gè)時(shí)代下給一個(gè)歡快的故事予以悲傷的結(jié)尾，又傳遞了那個(gè)時(shí)代的作者應(yīng)有的積極向上的能量。個(gè)人感覺(jué)給人帶來(lái)的觸動(dòng)還要更甚于數(shù)碼1結(jié)局的飛帽殺，因?yàn)閿?shù)碼1最起碼還給予了我們重逢的希望，帶來(lái)的感動(dòng)也有故事完結(jié)的空虛。而數(shù)碼3的結(jié)局，在戰(zhàn)勝了數(shù)碼死神后，數(shù)碼獸們退化回幼年期，并化為數(shù)據(jù)升上天空慢慢消失時(shí)，就明確地宣告，孩子們和數(shù)碼獸不會(huì)再重逢。就這樣，孩子們恢復(fù)到了數(shù)碼獸沒(méi)有出現(xiàn)前的生活，雖然這樣平淡的生活要比往日不斷爭(zhēng)斗要幸福許多，但沒(méi)有了基爾獸這些伙伴的陪伴，也讓孩子們都很空虛。我想故事的結(jié)尾啟人看到的那一束光或許就是重逢的希望吧。

最后還要吹一吹數(shù)碼3的配樂(lè)，有熱血，有感動(dòng)，也有危機(jī)的緊張感，并且主題曲與片尾曲都很好聽，包括進(jìn)化曲也是一樣，我都有反復(fù)聽很多遍，百聽不厭，這里就不多費(fèi)口舌去吹，聽了就明白。

這個(gè)觀后感就不單獨(dú)出視頻說(shuō)了，對(duì)于這部作品想表達(dá)的就這么多，小中千昭一直是一位值得尊敬的編劇，他將現(xiàn)實(shí)社會(huì)融入故事之中，在這個(gè)時(shí)代給我們帶來(lái)一部又一部的佳作，永遠(yuǎn)的神當(dāng)之無(wú)愧！