簡單聊聊滿江紅
看完滿江紅，寫一些我的想法。說實(shí)話，我感覺我沒有完全讀懂這個(gè)電影，可能是因?yàn)殡娪氨旧恚灿锌赡苁且驗(yàn)槲冶救髓b賞力本身的不足，由此帶來的這篇評論不足的地方我也很遺憾。
后續(xù)的評論涉及故事劇透，介意的可以先看電影。
首先簡單寫一下滿江紅的定位和故事。 滿江紅是由張藝謀導(dǎo)演的春節(jié)檔喜劇懸疑電影。故事由岳飛死后，秦檜與金國和談前夜，金國使者被刺身亡，密信遺失引出。丞相秦暉命小兵張大和親兵副統(tǒng)領(lǐng)孫均兩人一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找到兇手。隨著調(diào)查深入，總管何立和副總管武義淳與一眾宰相府人員被卷入其中。
談?wù)劰适?/h1>
電影，故事是重中之重的。?要講一個(gè)好的故事，故事最能打動(dòng)人心，最能穿越文化的隔閡。后文想從電影定位的角度聊聊這個(gè)電影的故事。
談?wù)勏矂?/h1>
喜劇方面，我認(rèn)為在電影中，做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我下面想從喜劇作用角度聊聊我覺得不夠的原因，主要是聊聊電影喜劇小品化的一個(gè)觀點(diǎn)。
一個(gè)是喜劇對人物的塑造。?這里我舉一個(gè)劇中的例子。張大和孫均在審問瑤琴時(shí)，張大說：“ 和金人辦那事兒是不是不一樣？ ”。我清楚導(dǎo)演想要將張大塑造成一個(gè)污齪油滑的小兵形象，同時(shí)暗示張大和瑤琴之間的關(guān)系，但是張大本身這些元素帶來的齷齪油滑實(shí)際上并沒有對人物塑造起到一個(gè)正面關(guān)系，即只交代了張大的這一層身份和經(jīng)歷，只是交代，不是塑造，并沒有增加人物的實(shí)際上厚度，導(dǎo)致這些喜劇元素浮在這個(gè)人物表面，會(huì)讓人感覺只是單純的黃段子。沈騰還是沈騰，不是張大。在這里寫一點(diǎn)關(guān)于張大這個(gè)角色的東西。張大原本是一個(gè)齷齪油滑的淪陷區(qū)平民，隨后遇到岳飛成為岳家軍之后轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)勵(lì)志精忠報(bào)國，有理想的英雄形象。張大這個(gè)人物并沒有立體起來，一方面是因?yàn)檫@個(gè)經(jīng)歷并沒有在整體劇情里得到完全體現(xiàn)，這很大程度上也源于張導(dǎo)對于同時(shí)性這一敘事的追求所導(dǎo)致的塑造人物手法無法使用帶來的難處，還有一方面是因?yàn)樾∑坊堇[，在小品中人物更加弱化，更重要的是人物之間的沖突與情節(jié)，這一點(diǎn)上在這個(gè)電影中體現(xiàn)十分明顯，人物只有身份，目的，矛盾，情節(jié)，但是不像是一個(gè)有血有肉的人，這也是上文所說的只是交代，不是塑造。
另一個(gè)是喜劇對情節(jié)的作用。?這里還是舉一個(gè)劇中的例子。最后時(shí)刻吟誦完滿江紅后，秦檜替身說：“要不要我再吟誦一遍”。我猜想導(dǎo)演是想緩解氣氛？但是在我看來，這樣的情節(jié)，一方面由大軍吟誦帶來的恢宏感嚴(yán)肅感被不正經(jīng)的消解了，另一方面影響了觀眾對于主旨的感受，滿江紅的主旨被一個(gè)笑話影響。在這里我還是想說說小品化的演繹，小品可以在嚴(yán)肅的主旨表達(dá)和激烈的矛盾后加入喜劇元素來調(diào)節(jié)整體節(jié)奏，因?yàn)樾∑废啾扔陔娪笆侨踔髦贾厍楣?jié)的，但是一部電影，而且是最重要的主旨表達(dá)時(shí)不應(yīng)該加入喜劇元素通過消解嚴(yán)肅性來緩解節(jié)奏。
最后一個(gè)是喜劇對電影的意義。?我這里借這部電影聊聊喜劇與電影。我這里舉幾個(gè)電影的例子。一個(gè)是《三傻大鬧寶萊塢》，這部電影中的喜劇元素都與電影的主旨，主角團(tuán)的個(gè)性經(jīng)歷緊密相關(guān)，拉加，法罕對主角不學(xué)習(xí)也成績好，自己墊底的調(diào)侃，讓人感受到真實(shí)，既體現(xiàn)出了拉加，法罕一樣的人的真實(shí)感受，同時(shí)塑造了主角團(tuán)的形象。查爾圖的一系列搞笑的舉措所塑造的勢利，愚蠢沒常識的書呆子精致利己者的形象。同時(shí)這部電影中也有查爾圖向同學(xué)塞小黃書來降低同學(xué)成績，提高自己成績的情節(jié)，雖說也涉及黃色，但是本身塑造了人物，體現(xiàn)了社會(huì)環(huán)境的內(nèi)卷荒謬，這就讓他脫離了黃段子變成了一個(gè)好的喜劇元素，讓人可以會(huì)心一笑。另一個(gè)是星爺?shù)臒o厘頭喜劇電影。這些喜劇元素讓人感覺到無厘頭，但是這些喜劇元素都是常常做到了“喜劇的內(nèi)核是悲劇”。這些喜劇的來源是人物，是社會(huì)，來源于他們自身命運(yùn)的荒謬，來源于他們社會(huì)環(huán)境的荒謬，來自人物在這樣社會(huì)環(huán)境中不自覺地調(diào)侃和接受。這種種讓觀眾感受到了真實(shí)，以《功夫》為例，看完電影地觀眾都能自然地記住那句“包租婆，怎么又沒水??？”。再諸如卓別林喜劇電影中的元素設(shè)置，這里就不再細(xì)說。我要聊的還是小品化的表達(dá)，這部電影中的喜劇元素，沒能撐起人物，沒能輔助情節(jié)，沒能揭示主旨，在電影中他顯得單薄，無意義。
談?wù)剳乙?/h1>
懸疑方面，我認(rèn)為同樣認(rèn)為在電影中，做的也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我下面想從懸疑設(shè)計(jì)角度聊聊我覺得不夠的原因，主要聊聊電影懸疑劇本殺化的一個(gè)觀點(diǎn)。
一是懸疑情節(jié)發(fā)展不合理。?這一點(diǎn)主要想聊聊反轉(zhuǎn)。反轉(zhuǎn)是電影中經(jīng)常會(huì)用到的一種劇情設(shè)計(jì)。大多數(shù)好的反轉(zhuǎn)，都是一個(gè)反轉(zhuǎn)，因?yàn)檫@樣在情節(jié)設(shè)計(jì)上對故事邏輯影響較小，本身也很自然，即正常故事存在反轉(zhuǎn)，但大多數(shù)都是一個(gè)反轉(zhuǎn)，重點(diǎn)在情節(jié)而不是反轉(zhuǎn)。一重反轉(zhuǎn)這里舉最近的例子，《流浪地球2》中最后結(jié)局是Moss的反轉(zhuǎn)，所有的危機(jī)都是由Moss引發(fā)，一方面，補(bǔ)全了前文故事的懸念，危機(jī)是被誰引發(fā)的，一方面，Moss所持有的“拯救人類的最好方法是毀滅人類”觀念和數(shù)字生命派對流浪地球計(jì)劃的助力完全的體現(xiàn)了出來，還有一方面是很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的邏輯和情感，觀眾迅速的理解了劇情，同時(shí)感受到人工智能的強(qiáng)大之處。多重反轉(zhuǎn)舉一個(gè)《調(diào)音師》的例子，這個(gè)電影中的多重反轉(zhuǎn)反復(fù)的調(diào)動(dòng)觀眾的邏輯和情感。多重反轉(zhuǎn)不易駕馭，要求編劇對人物動(dòng)機(jī)，目的和邏輯精準(zhǔn)的把握，不然會(huì)很容易產(chǎn)生劇情上的漏洞。在《調(diào)音師》中，眾人的目的主要是賺錢，活下去。人物動(dòng)機(jī)清晰，根據(jù)這樣的動(dòng)機(jī)目的立場，情節(jié)反轉(zhuǎn)變得自然。同時(shí)電影劇情中各個(gè)人物宏觀的計(jì)劃很少，多數(shù)限制在兩步，即見招拆招，多制定一層計(jì)劃，使得劇情的反轉(zhuǎn)自然合理，各個(gè)人物不同時(shí)間獲得不同的優(yōu)勢。而且電影最終結(jié)局具有巨大的解讀空間，也為電影中一些不夠合理的情節(jié)提供了靈活的解讀選項(xiàng)。再說回《滿江紅》，滿江紅反轉(zhuǎn)的最大問題在于，大部分情節(jié)都是張大陣營制定的宏觀計(jì)劃，如果這個(gè)計(jì)劃中間變量改變，計(jì)劃會(huì)產(chǎn)生很大的問題，即角色不能如此精準(zhǔn)的把握情節(jié)發(fā)展（如果有Moss說不定能行）。缺少了情節(jié)上的可信性，但這恰恰是懸疑的重點(diǎn)所在。但是后續(xù)孫均反水這一段，很符合我剛剛說的類似《調(diào)音師》中角色隨機(jī)應(yīng)變情節(jié)，觀感上好了很多。這也引出我說的，電影懸疑劇本殺化。這并不是我原創(chuàng)觀點(diǎn)，而是我看到有人說電影感覺像是一個(gè)大劇本殺，讓我想到確實(shí)存在這方面問題?？偟膩碚f，電影懸疑劇本殺化就是說，重視反轉(zhuǎn)帶來的情節(jié)感官上的刺激感，而缺少了情節(jié)上的嚴(yán)謹(jǐn)性，故事發(fā)展的自由性。這導(dǎo)致了情節(jié)為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，失去了情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)性，謎題經(jīng)不起推敲導(dǎo)致觀眾不能深入的進(jìn)入謎題；失去了故事發(fā)展的自由性，故事的發(fā)展好像早早確定，角色沒有根據(jù)現(xiàn)狀思考決策，觀眾也不能跟著角色思考，角色跟著計(jì)劃走，觀眾跟著自己不知道的，規(guī)定好的計(jì)劃走，實(shí)際上就是跟著導(dǎo)演走，觀眾可能被裹挾著驚嘆劇情的反轉(zhuǎn)，但是這些反轉(zhuǎn)本身缺乏生命，也缺乏思考。
二是懸疑角色設(shè)計(jì)不合理。?這一點(diǎn)主要想談?wù)剳乙芍薪巧脑O(shè)計(jì)。懸疑中角色設(shè)計(jì)應(yīng)該是穩(wěn)定的，穩(wěn)定的動(dòng)機(jī)，目的。這并不是說電影中角色不能有一個(gè)表面的目的，一個(gè)深層的目的，而是說，角色的每一步行動(dòng)都應(yīng)該符合角色的設(shè)計(jì)。舉這部電影中中一個(gè)好的例子，小兵張大的目標(biāo)可以是活下去，或者是讓全軍齊頌滿江紅的終極目的，在一步一步的行動(dòng)中，有一個(gè)一個(gè)的小目的，先是逼近秦檜......這是沒有問題的。再舉這部電影中一個(gè)不好的例子， 一個(gè)是，武義淳在最后的時(shí)候，與張大配合，把刀給了舞女。武義淳作為皇帝親信，要抓住秦檜通金證據(jù)，進(jìn)而進(jìn)京呈遞，也可以說他生性自私，貪生怕死，所以把刀給了舞女。武義淳是一個(gè)很有心計(jì)的角色，最后這個(gè)行為風(fēng)險(xiǎn)如此明顯，他竟然不加思考就加入了張大陣營，最終導(dǎo)致了自己的死亡。這不符合角色的特點(diǎn)。另一個(gè)是武義淳將舞女囚禁起來，在有一定機(jī)會(huì)的情況下，沒有及時(shí)完成自己的任務(wù)。武義淳本身一大任務(wù)就是為皇帝刺探秦檜，但是這個(gè)角色并沒有說每個(gè)行為以這個(gè)目標(biāo)為驅(qū)動(dòng)。當(dāng)然這里你可以說，武義淳和舞女并非相同陣營，或者有其他的解釋。
最后聊聊懸疑。?我上面說，電影懸疑劇本殺化，這主要體現(xiàn)在電影懸疑單純的為了用懸疑調(diào)動(dòng)觀眾情緒來設(shè)置懸疑，懸疑不再能支撐情節(jié)，塑造角色，體現(xiàn)社會(huì)。劇本殺篇幅可以弱化很多角色的設(shè)計(jì)，而重點(diǎn)關(guān)注在角色關(guān)系，角色矛盾，角色決策行為，但是電影不可以，電影是一個(gè)有機(jī)的整體，他需要豐滿立體的人物，用以為自身行為提供動(dòng)機(jī)，提供目標(biāo)，甚至是提供手段，符合角色自身特點(diǎn)的手段。
談?wù)剼v史與情懷
這部電影名叫《滿江紅》，這是刻在每個(gè)中國人靈魂深處的一個(gè)文化符號，像是長津湖。但是在這部電影中，這個(gè)文化符號某種程度上被消解了，這也導(dǎo)致這部片子不是所謂家國情懷的電影。這一點(diǎn)，是我對這個(gè)電影最大的不認(rèn)可。在這方面，我不能完全的理性，更多的是我不認(rèn)可的情緒。
我想聊聊滿江紅情節(jié)。最后情節(jié)中的滿江紅齊頌。這本身很能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，但是我完全不能帶入其中，一方面是自詡架空導(dǎo)致的情節(jié)上的虛假感，另一方面對歷史胡亂改編導(dǎo)致的心理上的惡心感。簡而言之就是一方面劇情虛假，前面所有的懸疑最后反轉(zhuǎn)是角色最終目的是讓全軍齊頌《滿江紅》，永遠(yuǎn)銘記岳飛遺言，不殺秦檜，理由只是讓他活著永留罵名，這本身難以說服觀眾，讓觀眾信服，另一方面歷史胡亂改編，歷史追求真實(shí)歷史呈現(xiàn)，架空追求虛構(gòu)故事展現(xiàn)主旨，而歷史架空導(dǎo)致對這段嚴(yán)肅歷史娛樂化的結(jié)構(gòu)，岳飛遺言真是《滿江紅》，秦檜真的是為百姓休養(yǎng)生息？
我想聊聊電影政治。?這里引用汪海林老師演講的故事。中國劇作家和日本劇作家協(xié)會(huì)進(jìn)行交流，日方帶來一些影片進(jìn)行播放。日方的劇作家有些不滿意，他們說，這些片子不是我們選的，我們不是很滿意，覺得不能代表日本的水平。其中有一個(gè)片子叫做《天堂來信》，講一個(gè)郵遞員給陣亡家屬送陣亡通知單。中國的電影人看完電影后反復(fù)的說這個(gè)片子很好，不錯(cuò)，表現(xiàn)了人性，超越了政治，超越了民族的界限，是屬于全人類的。突然日本的劇作家憤怒的拍桌而起，不光是一個(gè)劇作家，是一群劇作家站起來，說這個(gè)電影只寫了日本是受害方，卻沒寫他是加害方，你們還覺得不錯(cuò)？?日本劇作家協(xié)會(huì)有兩個(gè)，一個(gè)主流的日本劇作家協(xié)會(huì)是左翼，另外一個(gè)非主流的協(xié)會(huì)是右翼，而那個(gè)協(xié)會(huì)是拍色情片的。說回《滿江紅》，滿江紅中有一段劇情，假秦檜說自己為了修養(yǎng)生息，為了百姓，會(huì)名垂青史，而岳飛抗金征戰(zhàn)，會(huì)被歷史唾罵。我能理解對歷史人物的辯證看待，但是如此明確的語境環(huán)境下，電影竟然只提他對歷史邊邊角角不足道的有益作用，卻只字未提他對歷史發(fā)展的加害，電影竟然只提岳飛忠義，卻只字未提具體實(shí)例加以佐證。
最后我想聊聊歷史文化。《滿江紅》定位為喜劇，但是本身他是一個(gè)歷史文化符號，一段中國人民聞之熱血沸騰的慷慨悲歌，從宏觀上講，這無疑是嚴(yán)肅歷史娛樂化，從影片實(shí)現(xiàn)的細(xì)節(jié)上講，故事中難見對歷史文化的尊重。借他人評論講，你曾幾何時(shí)見過西方喜劇化自己的英雄人物，更何況是個(gè)悲情英雄呢？法國不會(huì)如此消費(fèi)貞德，伊斯蘭世界不會(huì)如此消費(fèi)薩拉丁，蘇格蘭不會(huì)如此消費(fèi)華萊士。?歷史悲劇不容被喜劇化，中國人民不會(huì)接受歷史悲劇被喜劇化，中國人民不會(huì)允許歷史英雄被娛樂化，中國人民不會(huì)答應(yīng)民族情感被消費(fèi)化。
聊聊張藝謀
張藝謀是我國著名導(dǎo)演。實(shí)際上我對他的印象還留存在《紅高粱》，《英雄》和08年北京奧運(yùn)會(huì)開幕。我在這里淺淺的聊一下導(dǎo)演相關(guān)的電影藝術(shù)設(shè)計(jì)。不足或錯(cuò)誤之處，還請各位多多指教。
聊聊色彩
既然提到我對張藝謀導(dǎo)演的印象是《紅高粱》和《英雄》。自然一大重要的印象就是張藝謀導(dǎo)演對于色彩的理解，把控和運(yùn)用?！队⑿邸防美渑{(diào)與記憶閃回，在構(gòu)建故事情節(jié)地同時(shí)，也巧妙地暗示了情節(jié)地真假?！都t高粱》里的暖色象征了頑強(qiáng)的生命力，冷色象征了秩序壓迫之類。在《滿江紅》中，我又看到了熟悉的色彩，整體冷色調(diào)，其中引人注意的紅色。我能看到的理解到的來講，血，櫻桃是紅色的，這可能分別象征了民族氣節(jié)與美好情感。
聊聊共時(shí)
張藝謀導(dǎo)演此次一大嘗試是共時(shí)與一鏡到底。一鏡到底由于影片節(jié)奏問題放棄。這里主要聊聊共時(shí)。本片共時(shí)主要是觀眾與主角團(tuán)一同經(jīng)歷一個(gè)時(shí)辰的事件發(fā)展。這對懸疑劇情設(shè)計(jì)是一個(gè)巨大的打擊，不再能使用閃回等手段對懸疑的點(diǎn)進(jìn)行刻畫。而且人物也無法回溯歷史更加完善的進(jìn)行性格方面的刻畫，人物也因此不容易生動(dòng)立體。原諒我學(xué)疏才淺，沒能理解到共時(shí)對于電影的增益效果，希望得到指教。
聊聊音樂
這里我主要想講人物過場移動(dòng)時(shí)， 《五世請纓》《穆桂英掛帥》《包公探陰山》 等戲曲唱段。剛剛聽到這些戲曲唱段時(shí)，確實(shí)驚艷。一方面暗示了情節(jié)發(fā)展，另一方面很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的民族情感。這是這個(gè)電影中我感覺比較經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)點(diǎn)。
聊聊演員
其實(shí)我不是很想聊演員相關(guān)。好的演員能讓人帶入劇情與角色共鳴?！稘M江紅》這一點(diǎn)做的我認(rèn)為差強(qiáng)人意。沈騰和岳云鵬沒能很好的讓我記住他們所飾演的角色，一方面可能是由于劇情設(shè)計(jì)限制導(dǎo)致的，另一方面也有演員本身演繹角色的不足。最核心的方面還是劇情設(shè)計(jì)限制導(dǎo)致的人物不立體，不豐滿。
聊聊意義
電影總是無法脫離自身的歷史意義。其實(shí)相比于這個(gè)層面，我更喜歡針對電影本身的解讀。今年春節(jié)檔，《流浪地球2》是電影歷史上又一里程碑是的作品，《深?！肪拇蛟炝怂Ｗ拥膭?dòng)漫風(fēng)格。反觀作為票房冠軍《滿江紅》的表現(xiàn)，我只能說在誠意得角度上來看，確實(shí)是德不配位。《周易·系辭下》有言：“?德不配位，必有災(zāi)殃?”。如今《滿江紅》所面對得輿論環(huán)境，也正是這一體現(xiàn)。至于票房亂象，我向來不憚以最壞的惡意揣測中國人，于此件事情一樣。
總結(jié)
大眾文化首先是先進(jìn)文化。
文化是用來服務(wù)人民，滋養(yǎng)人民的。
要講好故事，講對故事。
中國人民是看過好電影，知道好電影的，要認(rèn)認(rèn)真真腳踏實(shí)地的拍電影。
中國需要好電影，也需要好觀眾。
歡迎斧正指導(dǎo)！
