【“那些年我們玩過的耳塞”】

入燒至今，你對(duì)于音樂或者HiFi發(fā)燒的認(rèn)知有怎樣的更新？

你所喜歡的器材的風(fēng)格，又經(jīng)歷過多少次轉(zhuǎn)變？

我比較熟的有一定燒齡的朋友中，很少有人是入燒那么多年只愛一種風(fēng)格，在一條道上走到黑的；拿我自己來說，我的“欣賞偏好”也經(jīng)歷了從低頻樂器質(zhì)與量的表達(dá)、到器樂演奏過程中信息量的展現(xiàn)、再到樂曲大開大合的氣勢的變化，堪稱“朝秦暮楚”?，F(xiàn)如今的我琢磨起自己喜歡的器材時(shí)，總是很貪心地認(rèn)為“這款那款都不錯(cuò)”；回過頭看看自己過去的一些執(zhí)著的想法，雖然不會(huì)覺得當(dāng)年所追求的方向是錯(cuò)的，但多少也會(huì)對(duì)某個(gè)階段厚此薄彼的觀念感到汗顏。仔細(xì)想想，那都是自己才疏學(xué)淺見識(shí)少所致；此后心態(tài)轉(zhuǎn)變了，也無非是因?yàn)樽约郝牭囊魳凤L(fēng)格廣了、聽的器材多了。說到底，還是得多聽多思考啊~

主動(dòng)接觸更多種聲音風(fēng)格，是我們獲取發(fā)燒樂趣的“必經(jīng)之路”。如果問我，哪一個(gè)發(fā)燒階段最應(yīng)該去拓寬自己的視野？我認(rèn)為是“進(jìn)階”的時(shí)期。處在這一階段的燒友已經(jīng)對(duì)HiFi有了初步的概念，跨過了最初認(rèn)知的門檻，正是領(lǐng)略HiFi廣袤世界風(fēng)采的大好時(shí)候；此時(shí)，認(rèn)識(shí)更多的器材聲音，嘗試更豐富的搭配，這對(duì)于自己加深對(duì)HiFi領(lǐng)域的理解無疑有著重大的意義。

實(shí)際上，我“朝秦暮楚”的時(shí)期，就是自己開始不滿足于手頭入門級(jí)耳塞的表現(xiàn)、希望更上一層樓的那段時(shí)間。這期間我在周圍朋友的分享中體驗(yàn)到了一些聲音具有代表性的耳塞，對(duì)于諸如“女毒塞”“男聲塞”“弦樂塞”等等的聲音風(fēng)格認(rèn)知逐漸成型。

那時(shí)候的我感興趣的風(fēng)格越來越多，隨之而來的是占有欲和收藏癖的迅速膨脹，在不同的選擇間搖擺不定……原本這些陳年舊事都隨著發(fā)燒的歷程而煙消云散。然而最近，當(dāng)我聽到達(dá)音科新上市的TALOS時(shí)，卻意外地被這條塞子勾起了當(dāng)年的點(diǎn)點(diǎn)回憶。

【全新的面孔】

達(dá)音科推出過不少燒友們耳熟能詳?shù)亩贿^在這兩年異軍突起的平板振膜耳塞領(lǐng)域，TALOS僅僅是達(dá)音科的首作。TALOS內(nèi)部搭載了一枚14.6mm全頻段響應(yīng)的雙腔體雙磁路平板單元，以及定制雙動(dòng)鐵單元，有意思的是，我們可以通過撥桿將TALOS切換成純平板模式或者平板+動(dòng)鐵混合模式。比起之前HiFi圈內(nèi)出現(xiàn)過的其他可調(diào)節(jié)聲音的耳塞，TALOS干脆調(diào)整起核心單元架構(gòu)，這玩法設(shè)計(jì)得確實(shí)是新穎。

TALOS通體為黑色，表面為磨砂處理，面板形狀像是一滴水滴，在一個(gè)圓形的頂部聚成一個(gè)尖角，圓心位置是金色的達(dá)音科logo，由中心向外有數(shù)圈波紋。現(xiàn)在市面上的耳塞器材設(shè)計(jì)都比較光鮮亮麗，TALOS的外觀設(shè)計(jì)我個(gè)人覺得是比較“硬核”的，比較低調(diào)，算不上出彩。

塞子的側(cè)面是模式調(diào)節(jié)撥桿，撥到“ON”檔是平板+動(dòng)鐵混合模式，“1”檔則為純平板單元模式。腔體有一定的厚度，畢竟要塞得下14.6mm的平板振膜外加兩個(gè)動(dòng)鐵單元，也確實(shí)沒辦法做得很小，但好在單邊7g的重量倒也沒有產(chǎn)生特別嚴(yán)重的墜耳感，外耳比較小的朋友佩戴起來不會(huì)特別不適。

TALOS的官方配件不算特別多，和之前的TITAN系列大致接近，包括了三種不同的耳塞套、清潔刷、線夾、6.35mm轉(zhuǎn)接頭、收納盒等等。這不多的配件里倒是有一點(diǎn)新意——三種耳套中，灰色的均衡型耳套、彩色寬口的通透耳套我們都不是第一次見，而平壁直筒型的人聲增強(qiáng)套卻是個(gè)新面孔。相對(duì)另外兩種耳套而言，人聲增強(qiáng)套主要作用在于讓塞子結(jié)像更凝實(shí)，中頻部分相對(duì)位置更靠近耳朵一些。

TALOS標(biāo)配的線材是四股單晶銅鍍銀線，采用Litz結(jié)構(gòu)制作，插針位置為0.78 2Pin；插頭則沒有搭載達(dá)音科耳塞此前常見的可換插頭系統(tǒng)，而是用了固定的單端頭，考慮到價(jià)位的問題，這倒也可以理解。不過，我們?nèi)绻胍闷胶饪隍?qū)動(dòng)TALOS的話，也就只能考慮給塞子換根線了。

【初見恰如“舊相識(shí)”】

我拿到TALOS不長的時(shí)間內(nèi)，這款塞子先展現(xiàn)出了平板耳塞最典型的一面——非常需要煲機(jī)。TALOS剛開箱的時(shí)候聲音和完全體的狀態(tài)相比有著相當(dāng)大的差距，主要表現(xiàn)為聲音有些發(fā)緊、中頻表現(xiàn)相對(duì)干澀等等。經(jīng)過接近100小時(shí)的煲機(jī)之后，我手上的這條TALOS才逐漸擺脫“緊張”的感覺。

TALOS最吸引人的無非是其14.6mm大尺寸平板振膜的聲音表現(xiàn)，以及平板+動(dòng)鐵、純平板這兩種不同模式的區(qū)別所在。接下來的時(shí)間里，我用飛傲M11 Plus LTD作為參考前端，細(xì)細(xì)品味起這款設(shè)計(jì)思路十分獨(dú)特的耳塞。

先是平板+動(dòng)鐵混合單元模式。

TALOS的聲音風(fēng)格趨于還原向，沒有明顯的音染，人聲、樂器或其他音效的音色基本遵循原樣。其空間感較為寬廣，但并不松弛無力，而是保持了一定的張力在其中，營造出顯著的活躍乃至跳脫感。

在兩枚定制動(dòng)鐵單元的強(qiáng)化作用下，TALOS的高頻亮度稱得上耀眼，這一頻段的樂曲信息量保存得較為完整，聲音線條感出色，且向上也有不錯(cuò)的延展性。比如用TALOS聆聽雅尼的《Nightingale》，這首曲子以竹笛模擬夜鶯鳴啼，在TALOS演繹下始終讓笛子聲部處于全曲最突出、最嘹亮的位置，且笛子演奏的氣息抖動(dòng)等細(xì)節(jié)也分毫畢現(xiàn)，非常抓耳。

相對(duì)而言，TALOS的中低頻就顯得中規(guī)中矩了些，中頻的厚度適中，人聲位置略往前傾；低頻有不錯(cuò)的力度，泛音與彈性都不算特別強(qiáng)?？偟膩碚f，雖然混合模式下的TALOS中下盤發(fā)揮也還不錯(cuò)，在整個(gè)三頻架構(gòu)里絲毫不會(huì)拖后腿，但還是遠(yuǎn)不如高頻那么“搶鏡”、令人一耳朵難忘。

在素質(zhì)方面，混合模式下的TALOS既有著平板振膜天生的大動(dòng)態(tài)，又具備了動(dòng)鐵單元在特定頻段解析力出色的特點(diǎn)，加上聲場本身也沒有明顯的邊緣限制感，使得TALOS在聆聽一些小編制器樂曲目尤其是弦樂時(shí)表現(xiàn)力良好。此外，TALOS瞬態(tài)響應(yīng)的速度也還算快，分離度也足以保證聲音元素之間不互相干涉。達(dá)音科近兩年推出的耳塞在各自所處的價(jià)位里素質(zhì)都在平均水平以上，這次推出的TALOS雖然比起兩三千價(jià)位的耳塞還有差距，但以千元級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)來看，它的表現(xiàn)是相當(dāng)扎實(shí)、值得肯定的。

初聽之下，TALOS混合模式的聲音很容易滿足我們?cè)谀承┚S度的追求，比如高頻、鮮活度等方面的表現(xiàn)。當(dāng)然了，這種披著華麗外衣的聲音在刺激感官愉悅度的同時(shí)也無可避免地犧牲了一定的耐聽度。

【再聽又是新滋味】

將TALOS切換到平板模式，耳邊的聲音隨即發(fā)生了明顯的變化。

這一狀態(tài)下的TALOS，音色依然維持沒什么音染的直白表現(xiàn)；就連聲音出現(xiàn)時(shí)的效果，TALOS也沒有予以潤色，而是直來直往地進(jìn)行表達(dá)。另一個(gè)顯著的變化在于，平板模式下TALOS聲音空間內(nèi)的張力被消減了不少，呈現(xiàn)出來的聲音效果平和得多，“活躍性”很大程度上被“穩(wěn)定性”所取代。

也是由于整體上的舒緩，平板模式的TALOS比起混合模式而言，全頻段的力量感都減弱了幾分，于是中低頻的表現(xiàn)似乎也沒有那么咄咄逼人了；沒有動(dòng)鐵單元的加工，高頻部分的聲音也變得更柔和一些。但此時(shí)的TALOS三頻的架構(gòu)顯得更均衡，整體的協(xié)調(diào)程度也更高，中下盤在曲目中也不會(huì)缺失存在感。

而在素質(zhì)表現(xiàn)上，平板模式的TALOS動(dòng)態(tài)、瞬態(tài)表現(xiàn)與混合模式下的水準(zhǔn)基本持平；解析力方面，TALOS對(duì)樂曲信息的處理方式與混合模式有所不同，稍微壓暗了一部分細(xì)節(jié)，讓信息的展現(xiàn)更具層次感。當(dāng)然切換成平板模式帶來的也不全是好的變化——此時(shí)的TALOS分離度略有下降，結(jié)像的凝聚性也稍微偏散了一點(diǎn)。綜合來看，混合模式的素質(zhì)實(shí)力略高一點(diǎn)，但兩者相差并不大。

平板模式下TALOS的聲音并不那么抓耳，但表現(xiàn)力要更全面一些，聆聽一些節(jié)奏不強(qiáng)烈、風(fēng)格不刺激的泛流行樂時(shí)，更是有著與傳統(tǒng)動(dòng)圈或動(dòng)鐵單元耳塞完全不同的效果。像周傳雄《黃昏》里透露出的傷心欲絕、梅艷芳《夕陽之歌》中深深唱出的慨嘆，在TALOS演繹之下都別有一番滋味。

我自己聆聽TALOS時(shí)，先使用混合模式，再體驗(yàn)平板模式。這個(gè)過程中，我感受到的是從明亮、張揚(yáng)到溫潤、柔和的轉(zhuǎn)變，這和我剛?cè)霟臅r(shí)候從追求鮮明個(gè)性風(fēng)格到逐漸安于平和的歷程竟有一點(diǎn)巧合。如果反過來先聆聽平板模式再嘗試混合模式，或許又會(huì)有另一番感受。

【聲音之辨】

關(guān)于TALOS這條耳塞，從其雙配置模式出發(fā)，我覺得可以衍生出一些有趣的玩法——

比如耳套的選擇上，兩個(gè)模式所適用的耳套就有所區(qū)別，我既推薦均衡套所帶來的“原汁原味”的聲音，又推薦在平板模式下將耳套更換為人聲增強(qiáng)套，以收縮聲音結(jié)像的開口，讓能量更凝聚、更集中一些。

比如在選擇與TALOS搭配的前端時(shí)，在保證驅(qū)動(dòng)力的前提下，用什么風(fēng)格來分別適配兩種單元模式，以求互補(bǔ)短板或者發(fā)揚(yáng)光大？像M11 Plus LTD這種均衡還原向的前端與TALOS的搭配或許會(huì)顯得風(fēng)味寡淡，如果想增添一些音樂感染力，我個(gè)人比較推薦嘗試用聲底溫潤的播放器來驅(qū)動(dòng)TALOS。

又比如當(dāng)我們手頭有其他升級(jí)線時(shí)，可以探索不同線基的線材對(duì)平板振膜聲音的影響有多大，更可以看看平衡驅(qū)動(dòng)下TALOS的聲音是否會(huì)“大力出奇跡”。

相較于市面上大多數(shù)千元級(jí)耳塞而言，TALOS“一條耳塞兩種聲音”的屬性，簡直是給了我們雙倍的“折騰”空間。

話說回來，一通操作玩下來，我也感覺TALOS對(duì)于驅(qū)動(dòng)力的需求是有點(diǎn)苛刻了。用手機(jī)或電腦直推，或者用小尾巴驅(qū)動(dòng)TALOS時(shí)，出來的聲音比較扁平；升級(jí)到2k左右價(jià)位的播放器來驅(qū)動(dòng)，聲音的整體框架是比較清晰的，但和5k檔的播放器比起來，又明顯存在密度上的差距……由于原配線只有單端插頭，驅(qū)動(dòng)力上的問題就更為明顯。

好在TALOS在聲音調(diào)校上保住了搭配效果的下限，即便我明顯覺得“推不滿”，也沒有在它的聲音中聽到難以入耳的惡聲。當(dāng)然我們都知道，平板振膜就是這脾氣，難驅(qū)動(dòng)也是意料之內(nèi)的事情。往好了說，TALOS是有一定的潛力值得我們挖掘的；但另一方面，作為一條千元檔耳塞，TALOS這么高的驅(qū)動(dòng)門檻，或許會(huì)讓一部分入燒時(shí)間不長、手頭缺乏合適器材的朋友難以充分感受到耳塞的實(shí)力。

【選擇的理由？】

TALOS是達(dá)音科推出的首款平板振膜單元耳塞。在這款售價(jià)僅千元左右的塞子身上，達(dá)音科玩出了相近價(jià)位段耳塞里很少見的豐富花樣。

這也不是達(dá)音科第一次在千元級(jí)耳塞身上實(shí)踐奇思妙想了，此前隼PRO所搭載的可換濾網(wǎng)設(shè)計(jì)就曾讓我們玩?zhèn)€不亦樂乎。但顯然，TALOS無論是對(duì)平板振膜的運(yùn)用，還是切換單元結(jié)構(gòu)改變聲音風(fēng)格的玩法，給我們留下的印象都更加深刻。

從去年年底的TITAN S，到今年的VULKAN，再到現(xiàn)在的TALOS，達(dá)音科已經(jīng)連續(xù)在入門到進(jìn)階價(jià)位推出了好幾款值得聆聽、把玩的塞子。對(duì)于剛?cè)腴T或者是準(zhǔn)備更進(jìn)一步的朋友來說，在不同價(jià)位上都能夠多一個(gè)靠譜的選擇，無疑是值得欣喜的。

那么，同時(shí)擁有兩種風(fēng)格之后，你會(huì)更傾向于選擇哪一種？

以我個(gè)人的喜好而論，在年歲漸長、心態(tài)日趨平和的如今，平板模式下的TALOS似乎會(huì)更契合自己聽音樂時(shí)的心境。但不得不承認(rèn)，我聆聽平板動(dòng)鐵混合模式時(shí)，TALOS一下子把我的思緒拉回到某個(gè)遙遠(yuǎn)的夜晚——我流連于多種多樣的聲音表現(xiàn)之中，驚訝于這些風(fēng)格遇上適合的音樂時(shí)顯露出的美，在反反復(fù)復(fù)的比較之中，對(duì)于聲音更加深了幾分自己的理解。在那以后，我對(duì)一種聲音喜歡與否的態(tài)度就不局限于一耳朵的感官刺激，更在于自己是否能理解乃至認(rèn)可聲音背后的理念。

以上。

耳邊燒友團(tuán)閑雲(yún)散人記。