原文來自projetomsmozart.com.br以及LG巴西官方頻道的相關(guān)采訪投稿，大部分文字為官方葡萄牙語文本/油管自動(dòng)生成葡萄牙語字幕轉(zhuǎn)譯英語，再譯為中文，原意難免有所偏差（甚至?xí)忻黠@無法理解的情況，我已盡力調(diào)整過），還請(qǐng)諸君不吝賜教。

相關(guān)視頻合集（含項(xiàng)目介紹中英雙字、樂曲成品和主創(chuàng)采訪生肉）：BV1Ub4y1r7qZ

官網(wǎng)介紹

故事

瑪利亞?安娜?沃爾布加?伊格納蒂亞?莫扎特（Maria Anna Walburga Ignatia Mozart）

并非所有人都知道，莫扎特有個(gè)姐姐叫瑪麗亞·安娜，她與他一樣天賦異稟。但是世人并不認(rèn)識(shí)她，因?yàn)樵谀菚r(shí)，女人到了16歲，就要準(zhǔn)備結(jié)婚了。她的家人管她叫“南奈兒”（Nannerl）。我們可從他們的書信往來中得知，即使沒有和弟弟一起巡回演出，南奈兒也一直在作曲。但不幸的是，莫扎特女士所有的作品都被時(shí)間遺忘了，而她的信件卻還在。我們利用語言學(xué)和技術(shù)對(duì)這些作品加以研究，成功地創(chuàng)造了一首獨(dú)特的樂曲。

信件

她唯一留下的作品

研究人員總共分析了莫扎特女士的66封信和90頁日記，這些這些都是保存至今的歷史檔案的一部分。在一些信件中，我們甚至可以讀到莫扎特本人對(duì)他姐姐的作品的反應(yīng)。用他的話說：

“我親愛的姐姐，我很驚訝你能創(chuàng)作出如此令人愉快的作品。一句話：你的曲子很美。你必須多作曲。”

——沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)纤?莫扎特

我們無從得知這是指她譜的哪一首曲（其他曲子也同樣毫無記錄）。然而，通過仔細(xì)分析這些信件，我們可以識(shí)別出瑪麗亞·安娜·莫扎特的一種語言特征。

事實(shí)上，這種特征存在于每個(gè)人身上，畢竟我們的寫作方式、風(fēng)格、遣詞造句，甚至分段長(zhǎng)短都賦予了我們筆下文字獨(dú)特的個(gè)性。

文檔

原件

研究人員在博物館里找到了她與弟弟和父親的66封書信，以及她用德語書寫的90頁日記。

信件的音樂

信件的音樂：背后的世界（Das K?nigreich Rücken）

過程

音樂背后的技術(shù)

每個(gè)音符都有特定的頻率。其中音符Do*（C）對(duì)應(yīng)的（音高）頻率為261.63赫茲，Sol（G）對(duì)應(yīng)的頻率為392赫茲。

*譯注：原文為The Note C (C)，根據(jù)維基百科，C或Do是C大調(diào)音階的第一個(gè)音，A小調(diào)音階的第三個(gè)音（C大調(diào)的相對(duì)小調(diào)），也是“圭多之手”（一種輔助視唱教學(xué)的圖解法）的第四個(gè)音（G、A、B、C）。

當(dāng)我們談?wù)摰矫總€(gè)音節(jié)都有其特征時(shí)，情況也是很相似的，只是它不一定能與確定的音符一一對(duì)應(yīng)。它往往接近于一個(gè)音符，但不在準(zhǔn)確的頻率上。我們用來解決這個(gè)問題的軟件的作用就體現(xiàn)在這里。

Waves Tune是一款能夠捕捉人聲并設(shè)法將其轉(zhuǎn)換成音符的軟件。

第一步是請(qǐng)一位女士用德語朗讀莫扎特女士所有書信記錄（66封信件和90頁日記），并錄制下來。然后我們把它放進(jìn)軟件，把錄音轉(zhuǎn)換成音符，使頻率更接近于最接近這首樂曲的音符。例如，如果一個(gè)發(fā)音音節(jié)的頻率是387赫茲，那么軟件就會(huì)理解這個(gè)音節(jié)是一個(gè)Sol（G，392赫茲），即最接近387赫茲的頻率。

之后，用軟件導(dǎo)出的這個(gè)音符序列，我們選擇信中更有潛力的詞匯，也就是說，聽起來更好的音符序列，再交付給作曲家。

作曲家/鋼琴家從中選擇了其中一些短語，并按照她認(rèn)為最有趣的時(shí)間和順序來組織它們，并且曲風(fēng)也要在最大程度上契合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格。

將這首曲子記錄成樂譜，由鋼琴家練習(xí)并錄制最后彈奏的成品。

鋼琴家

樂曲背后的天才

鋼琴家兼作曲家海洛伊斯·費(fèi)爾南德斯（Heloísa Fernandes）出生在巴西圣保羅州的普魯?shù)翘乜偨y(tǒng)城，5歲時(shí)開始彈鋼琴。她跟隨保羅·戈里（Paulo Gori）和吉爾伯托·蒂內(nèi)蒂學(xué)習(xí)（Gilberto Tinetti），由此培養(yǎng)了對(duì)古典音樂的興趣，之后就讀于圣保羅戲劇和音樂學(xué)院鋼琴表演專業(yè)，畢業(yè)后加入了湯姆·喬賓（Tom Jobim）研究中心，并在圣保羅大學(xué)進(jìn)行作曲。

她的作品被評(píng)論家描述為“抒情而明亮的鋼琴曲”（語出美國(guó)查爾斯頓《郵政與快遞》日?qǐng)?bào)的提姆·佩奇）。因她的曲目以崇高的詮釋和器樂創(chuàng)作為中心，她得以位列巴西音樂Visa獎(jiǎng)的五名決賽選手之一，在巴西和國(guó)外都很有名。她通過對(duì)流行文化的研究鞏固了自己的職業(yè)生涯，并為自己的作品提供了催化劑和靈感來源。

鋼琴家兼作曲家海洛伊斯與Zeca Assump??o、Teco Cardoso、Ari Colares、Toninho Carrasqueira、Cláudio Cruz、Alceu Reis和Naná Vasconcelos一起演奏并錄制她的作品。她的第一張專輯《FRUTO》，由大師Gil Jardim指導(dǎo)，受到國(guó)際評(píng)論家的好評(píng)。在《CANDEIAS》中，他研究了流行文化，將Mário de Andrade在1936年錄制的旋律和節(jié)奏作為創(chuàng)作的起點(diǎn)。他最近推出了兩部新作品：在美國(guó)芝加哥錄制的鋼琴獨(dú)奏《FACES》，以及與薩克斯手Mane Silveira一起錄制的《INZU》，表達(dá)對(duì)非洲大陸的敬仰。作為一名編曲家，她為自己的作品進(jìn)行了編曲，最近與美國(guó)南太平洋大學(xué)（USP）一起演出。

采訪視頻轉(zhuǎn)譯

鋼琴家：

實(shí)際上，我最感興趣的是，我意識(shí)到：即便是生活在200多、接近300年后的今天，女性的空間仍然很小，甚至比我想象中南奈兒所生活的時(shí)候還要小。她才華橫溢，但并不能以此為生。其實(shí)女性知曉甚多。另一方面，這是一個(gè)超級(jí)超級(jí)仁慈的項(xiàng)目，它非常重視向女性致敬這一點(diǎn)，并且它嘗試穿越時(shí)空、將一位當(dāng)下人們需要的人物帶到現(xiàn)實(shí)。我很感激能夠參與這一項(xiàng)目。

制作人：

我從小就接觸古典音樂，我從來沒聽說過莫扎特有個(gè)姐姐，而且她和他一樣聰明。他知曉，與她在一起，自己并不會(huì)遭受巨大的不公?？墒鞘郎纤邢矚g音樂的軍人，都被剝奪了欣賞這位女士的音樂的權(quán)利。如果決定參與這個(gè)項(xiàng)目，希望我能貢獻(xiàn)一些力量，以修復(fù)這一錯(cuò)誤。這個(gè)項(xiàng)目帶來了將文本轉(zhuǎn)換為悲傷音樂的挑戰(zhàn)，我真的很想要在音樂中擁有緊張的DNA，但并沒有牧師幸存下來。我們有她的信件，還有洞察力。我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們發(fā)表演講或閱讀信件時(shí)，旋律本身就蘊(yùn)藏在話語之中，超越技巧、信件本身以及憤怒的情緒等……“最后60個(gè)小矮人進(jìn)入了……”（譯注：專業(yè)人員正在朗讀信件內(nèi)容，此為引文。）我們所做的基本上是提取這些文本的旋律，并去除其中的音樂動(dòng)機(jī)（“樂想”/“母題”），并將其傳遞給海洛伊斯（鋼琴家）。她從最后一首詩中創(chuàng)作了這首曲子，而這顆小小的種子（Sementinha）來源于信件的文本。