關(guān)于調(diào)性、音色、曲式（摘自《百度百科》）

音色（Timbre [1] ）

是指不同聲音表現(xiàn)在波形方面總是有與眾不同的特性，不同的物體振動都有不同的特點。

中文名音色外文名timbre別??名音品所屬領(lǐng)域音樂概??念聲音的特有品質(zhì)決定因素音色的不同取決于不同的泛音

聲音的三要素?

音調(diào)

聲音頻率的高低叫做音調(diào)（Pitch），是聲音的三個主要的主觀屬性，即音量（響度）、音調(diào)、音色（也稱音品） 之一。表示人的聽覺分辨一個聲音的調(diào)子高低的程度。音調(diào)主要由聲音的頻率決定，同時也與聲音強度有關(guān)。對一定強度的純音，音調(diào)隨頻率的升降而升降；對一定頻率的純音、低頻純音的音調(diào)隨聲強增加而下降，高頻純音的音調(diào)卻隨強度增加而上升。

響度

又稱音量。人耳感受到的聲音強弱，它是人對聲音大小的一個主觀感覺量。響度的大小決定于聲音接收處的波幅，就同一聲源來說，波幅傳播的愈遠，響度愈?。划?dāng)傳播距離一定時，聲源振幅愈大，響度愈大。響度的大小與聲強密切相關(guān)，但響度隨聲強的變化不是簡單的線性關(guān)系，而是接近于對數(shù)關(guān)系。當(dāng)聲音的頻率、聲波的波形改變時，人對響度大小的感覺也將發(fā)生變化。

音色

音色（Timbre）是指不同聲音表現(xiàn)在波形方面總是有與眾不同的特性，不同的物體振動都有不同的特點。

概????念

聲音的特有品質(zhì)

決定因素

音色的不同取決于不同的泛音

基本解釋

◎音色yīnsè

[tone colour;timbre]亦稱音品

英文翻譯

tone colour; timbre; belch timbre; tone

詳細解釋

音色是聲音的屬性（即響度、音調(diào)、音色）之一，主要由其泛音決定。每個人的聲音以及各種樂器所發(fā)出的聲音的區(qū)別，就是由音色不同造成的。

音色

初中物理學(xué)教材規(guī)定?[2]??，聲音的品質(zhì)叫做音色，又叫音品，它反映了每個物體發(fā)出的聲音特有的品質(zhì)。?[3]?

音色簡介

音色（Timbre）是指不同聲音表現(xiàn)在波形方面總是有與眾不同的特性，不同的物體振動都有不同的特點。

不同的發(fā)聲體由于其材料、結(jié)構(gòu)不同，則發(fā)出聲音的音色也不同。例如鋼琴、小提琴和人發(fā)出的聲音不一樣，每一個人發(fā)出的聲音也不一樣。音色是聲音的特點，和全世界人們的相貌一樣總是與眾不同。根據(jù)不同的音色，即使在同一音高和同一聲音強度的情況下，我們也能區(qū)分出是不同樂器或人發(fā)出的。如同千變?nèi)f化的調(diào)色盤似的顏色一樣，“音色”也會千變?nèi)f化而容易理解。

音色又稱為音品。為什么音色不同？是由于不同的振動總是可組合成為不同的聲音。每一種樂器、不同的人的聲帶，以及其它所有的能振動的物體都能夠發(fā)出各有特色的不同的聲音，這些聲音的還可以有儀器顯示出波形。聲音除了有一個‘基音’外，還自然而然加上許多不同‘頻率’（振動的物體1秒鐘振動的次數(shù)）與泛音‘交織’，就決定了不同的音色，使人聽了以后能辨別出是不同的聲音。如同區(qū)分不同的‘身份證’一樣。例如你聽見某一個人的講話聲或者唱歌聲音就可判斷是哪一個人？世界上每一個人即使念相同的一個字‘呵’也有不同的音色。

聲音是由發(fā)聲的物體振動產(chǎn)生的，當(dāng)物體振動時會發(fā)出基音，同時其各部分也有復(fù)合的振動，各部分振動產(chǎn)生的聲音組合成泛音。所有的不同的泛音都比基音的波長短，且強度都相當(dāng)弱，所以它蓋不過比較強的基音，音樂家就可以調(diào)準(zhǔn)樂器的音高。

（特別注意音色不是音質(zhì)。“音質(zhì)”一般比較籠統(tǒng)的意義是聲音的品質(zhì)好不好，例如一個人患感冒以后他的聲音變化，特別是唱歌時不好聽， 叫做‘音質(zhì)差’，但是不能夠說‘一連串的‘8’最好。那只是心理感覺好的問題’，關(guān)鍵在于發(fā)動機好。

我們也不能說‘鋼琴音色最好聽’，因為‘音色’不存在好、壞之分。如同汽車號碼， 能夠區(qū)別就是了， 不能夠說明“音質(zhì)”卻存在好、壞（大多數(shù)人評價同一種樂器以后的‘優(yōu)、劣’感覺。例如幾十元的二手小提琴與幾萬元的高級材料制造的小提琴的聲音，拉同樣一個音，后者好聽得多， 叫做“音質(zhì)好。一般來說沒有棱角的聲音的音質(zhì)相對而言比較好。如果音質(zhì)變差， 老百姓評論為‘聲音質(zhì)量下降’（藝術(shù)家叫做叫做‘聲質(zhì)差’）。歌唱家的音質(zhì)往往是優(yōu)美的， 因為凡是圓滑的聲音就好聽。）

在音響技術(shù)中，聲音包含了三方面的內(nèi)容：1/聲音的振幅，即音頻的強度或幅度；2/聲音的頻率，即音頻的頻率或每秒變化的次數(shù) ；3/聲音的音色，即由泛音來決定。

聲音是由發(fā)聲的物體振動產(chǎn)生的，當(dāng)其整體振動時發(fā)出基音，但同時其各部分也有復(fù)合的振動，各部分振動產(chǎn)生的聲音組合成泛音。由于部分小于整體，所有不同的泛音都比基音的波長短，且強度都相當(dāng)弱，否則無法調(diào)準(zhǔn)樂器的音高了。

音色解析

發(fā)音體的振動是由多種泛音組成的，其中有基音和泛音，泛音不同，決定著某一個特定的音色。?[4]??音色比喻為‘調(diào)色盤產(chǎn)生的東西’，其種類是幾乎無窮無盡的。能直接觸動聽覺感官。一般來說，人們和其它動物區(qū)分音色的能力本領(lǐng)是‘本能’，音樂的音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高音、中音、低音，并有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。

數(shù)字音色圖譜

概括地說，音色=純音+變換+混合方式。

所謂頻譜，實際上就是多種不同頻率的純音，以不同的遞變，按照一定的比例在一起形成的屬性。

音色的作用是巨大的，其種類可以以下公式闡述：

1. 聲音=樂音+噪音

2. 樂音=源音+節(jié)拍

3. 源音=音調(diào)+響度+音色

4. 音色=純音+變換+混合方式

具體的來說，音色的類型，是由振源的特性和共振峰的形狀共同決定的。就振源來說，泛音強度衰減快，音色就很柔和，例如人聲和弦樂器；泛音強度衰減慢，音色就很堅硬，例如木管樂器(特別是雙簧管和薩克斯管)。就共鳴腔來說，共振峰出現(xiàn)在較低的頻率上，音色就雄壯，例如小號；共振峰出現(xiàn)在較高的頻率上，聲音就冰涼，例如鋼琴。某些音色具有多種特性，例如人聲的音色既柔和又圓潤，小號的音色既雄壯又堅硬，圓號同時具有雄壯和圓潤的音色。

由單個泛音構(gòu)成的音，只呈現(xiàn)出一個峰。只發(fā)出泛音的樂器是不存在的，泛音只能依靠軟件來產(chǎn)生。（‘音叉’也可以，類似于蚊子的聲音）然而任何普通的音色都由若干泛音組成，這些泛音的頻率都是某個泛音頻率的倍數(shù)，這個泛音稱為基音，也稱第一泛音，比它高的泛音依次稱為第二泛音、第三泛音，等等。例如，鋼琴上的‘復(fù)音’c1頻率為261.6 Hz，那么這個音就應(yīng)該有以下的’泛音‘組合成。

泛音 1 2 3 4 5 6 7 * 8 9 10 11 * 12

頻率 261.6 523.2 784.8 1831 2878 3139

音高 c1 c2 g2 c3 e3 g3 #a3 c4 d4 e4 #f4 g4

GM音色列表

GM:General?MIDI?system Level1即通用MIDI標(biāo)準(zhǔn)系統(tǒng)第一級（General MIDI system Level1），制定于1991年。在GS標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上，規(guī)定了MIDI設(shè)備的最大同時發(fā)音數(shù)不得少于24個、鼓镲等打擊樂器作為一組單獨排列、128種樂器音色有統(tǒng)一的排列方式等。GM的音色排列方式基本上沿襲了GS標(biāo)準(zhǔn)。它一推出便得到了全球MIDI廠商的一致支持,實現(xiàn)了MIDI設(shè)備間的交流。

音色號 樂器（Instrument）

鋼琴

PIANO

1 Acoustic Grand Piano大鋼琴

2 Bright Acoustic Piano?立式鋼琴

3 Electric Grand Piano 電聲大鋼琴

4 Honky-Tonk Piano 酒吧鋼琴

5?Rhodes Piano?信號音電鋼琴

6 Chorused Piano合唱加電鋼琴

7?Harpsichord撥弦古鋼琴

8 Clavinet擊弦古鋼琴

半音打擊樂器

CHROMATIC PERCUSSION

9 Celesta鋼片琴

10 Glockenspiel鐘琴

11?Music Box八音盒

12 Vibraphone電顫琴

13 Marimba馬林巴

14 Xylophone木琴

15 Tubular Bells管鐘

16 Dulcimer揚琴

風(fēng)琴

ORGAN

17 Hammond Organ 擊桿風(fēng)琴（哈蒙德風(fēng)琴）

18 Percussive Organ 打擊型風(fēng)琴

19 Rock Organ搖滾風(fēng)琴

20 Church Organ管風(fēng)琴

21 Reed Organ 簧風(fēng)琴

22 Accordion手風(fēng)琴

23 Harmonica口琴

24 Tango Accordian 探戈手風(fēng)琴

吉他

GUITAR

25 Acoustic Guitar (nylon)尼龍弦吉他（古典吉他）

26 Acoustic Guitar(steel) 鋼弦吉他（民謠吉他）

27 Electric Guitar (jazz)爵士樂電吉他

28 Electric Guitar (clean) 清音電吉他

29 Electric Guitar (muted) 弱音電吉他

30 Overdriven Guitar 驅(qū)動（失真）音效電吉他

31 Distortion Guitar 失真（破音）音效電吉他

32 Guitar Harmonics吉他泛音

貝司

BASS

33?Acoustic?Bass 原聲貝司（撥奏低音提琴）

34 Electric Bass(finger) 指撥電貝司

35 Electric Bass(pick)撥片撥電貝司

36 Fretless Bass 無品貝司

37?Slap Bass?1 擊弦貝司1

38 Slap Bass 2 擊弦貝司2

39 Synth Bass 1 合成貝司1

40 Synth Bass 2 合成貝司2

弦樂獨奏

SOLO STRINGS

41 Violin小提琴

42 Viola中提琴

43 Cello大提琴

44 Contrabass低音提琴

45 Tremolo Strings?弦樂震音

46?Pizzicato?Strings 弦樂撥奏

47 Orchestral Harp豎琴

48 Timpani定音鼓

合唱或合奏

ENSEMBLE

49 String Ensemble 1 弦樂合奏1

50 String Ensemble 2 弦樂合奏2（柔弦）

51 SynthStrings 1 合成弦樂1

52 SynthStrings 2 合成弦樂2（柔弦）

53 Choir Aahs 合唱“啊”音

54 Voice Oohs 人聲“嘟”音

55 Synth Voice 合成人聲

56 Orchestra Hit管弦樂隊重音齊奏

銅管樂器

BRASS

57?Trumpet小號

58 Trombone長號

59 Tuba大號

60 Muted Trumpet 弱音小號

61 French Horn圓號

62 Brass Section銅管組

63 Synth?Brass?1 合成銅管1

64 Synth Brass 2 合成銅管2

哨片樂器

REED

65 Soprano Sax 高音薩克斯

66 Alto Sax?中音薩克斯

67 Tenor Sax?次中音薩克斯

68 Baritone Sax?上低音薩克斯

69 Oboe雙簧管

70 English Horn英國管

71 Bassoon大管

72 Clarinet單簧管

吹管樂器

PIPE

73 Piccolo短笛

74 Flute長笛

75 Recorder豎笛

76 Pan Flute排笛

77 Bottle Blow 吹瓶口

78 Shakuhachi尺八

79 Whistle哨

80 Ocarina 奧卡雷那

合成主音

SYNTH LEAD

81 Lead 1 (square) 合成主音1（方波）

82 Lead 2 (sawtooth) 合成主音2（鋸齒波）

83 Lead 3 (calliope lead) 合成主音3（汽笛風(fēng)琴）

84 Lead 4 (chiff lead) 合成主音4 （吹管）

85 Lead 5 (charang) 合成主音5（吉他）

86 Lead 6 (voice) 合成主音6（人聲）

87 Lead 7 (fifths) 合成主音7（五度）

88 Lead 8 (bass+lead) 合成主音8（貝斯加主音）

合成柔音

SYNTH PAD

89 Pad 1 (new age) 合成柔音1（幻想/新時代）

90 Pad 2 (warm) 合成柔音（溫暖）

91 Pad 3 (polysynth) 合成柔音3（八度復(fù)音合成）

92 Pad 4 (choir) 合成柔音4（太空合唱）

93 Pad 5 (bowed) 合成柔音5（弓奏玻璃杯）

94 Pad 6 (metallic) 合成柔音6（金屬）

95 Pad 7 (halo) 合成柔音7（光暈）

96 Pad 8 (sweep) 合成柔音8（橫掃）

合成特效

SYNTH EFFECTS

97?FX?1 (rain) 合成特效1（雨）

98 FX 2 (soundtrack) 合成特效2（音軌）

99 FX 3 (crystal) 合成特效3（水晶）

100 FX 4 (atmosphere) 合成特效4（大氣）

101 FX 5 (light) 合成特效5（輕柔）

102 FX 6 (goblins) 合成特效6（小妖）

103 FX 7 (echoes) 合成特效7（回聲）

104 FX 8 (sci-fi) 合成特效8（科幻）

民族樂器

ETHNIC

105 Sitar印度西塔琴

106 Banjo班卓

107 Shamisen三味線

108 Koto 日本十三弦箏

109 Kalimba 卡林巴

110 Bagpipe風(fēng)笛

111 Fiddle 類提琴樂器

112 Shanai嗩吶

打擊樂

PERCUSSIVE

113 Tinkle Bell 鈴鐺

114 Agogo 拉丁打鈴

115 Steel Drums鋼鼓

116 Woodblock 木塊

117 Taiko Drum太鼓

118 Melodic Tom嗵鼓

119 Synth Drum 合成嗵鼓

120 Reverse Cymbal 銅鈸

聲音特效

SOUND EFFECTS

121?Guitar?Fret Noise 磨弦聲

122 Breath Noise 呼吸聲

123 Seashore 海浪聲

124 Bird Tweet 鳥鳴聲

125 Telephone 電話

126 Helicopter 直升機聲

127 Applause 歡呼鼓掌聲

128 Gunshot 槍聲

打擊樂器

17?Voice One?人聲“One”

18 Voice Two 人聲“Two

19 Voice Three 人聲“Three”

22 MC-505 Beep 1 MC-505信號音1

23 MC-505 Beep 2 MC-505信號音2

24 Concert SD 大樂隊小軍鼓

25 Snare Roll 小軍鼓滾奏

26 Finger Snap 2 響指2

（以上Roland SC-88 Pro）

27 High Q激光槍聲

28 Slap 拍擊聲

29ScratchPush 特效處理推音

30ScratchPull 特效處理拉音

31 Sticks?鼓槌對敲

32 Square Click 敲方板

33 Metronome Click節(jié)拍器

34 Metronome Bell?節(jié)拍器(鐘)

35 Acoustic Bass Drum 低音大鼓

36 Bass Drum 1 高音大鼓

37 Side Stick 鼓邊

38 Acoustic Snare小鼓

39 Hand Clap 拍手聲

40 Electric Snare 電子小鼓

41 Low Floor Tom 低音落地嗵鼓

42 ClosedHi-Hat合音踩镲

43 High Floor Tom 高音落地嗵鼓

44 PedalHi-Hat踏音踩镲

45 Low Tom 低音嗵鼓

46 OpenHi-Hat強音踩镲

47 Low-Mid Tom 中低音嗵鼓

48 Hi-Mid Tom 中高音嗵鼓

49 Crash Cymbal 1 低砸音镲

50 High Tom 高音嗵鼓

51 Ride Cymbal 1 低浮音镲

52 Chinese Cymbal 中國镲

53 Ride Bell 浮音镲碗

54 Tambourine鈴鼓

55?Splash?Cymbal 濺音镲

56 Cowbell牛鈴

57 Crash Cymbal 2 高砸音镲

58 Vibraslap 顫音叉

59 Ride Cymbal 2 高浮音镲

60 Hi?Bongo?高音邦戈

61 Low Bongo 低音邦戈

62 Mute Hi Conga 弱音康加

63 Open Hi Conga 強音康加

64 Low Conga 低音康加

65 High Timbale 高音銅鼓

66 Low Timbale 低音銅鼓

67 High Agogo 高音拉丁打鈴

68 Low Agogo 低音拉丁打鈴

69 Cabasa?沙錘

70 Maracas 響葫蘆

71 Short Whistle 短哨

72 Long Whistle 長哨

73 Short Guiro 短鋸琴

74 Long Guiro 長鋸琴

75 Claves 擊桿

76 Hi Wood Block 高音木塊

77 Low Wood Block 低音木塊

78 Mute Cuica 弱音吉加

79 Open Cuica 強音吉加

80 Mute Triangle 弱音三角鐵

81 Open Triangle 強音三角鐵

82 Shaker 沙錘（比69沙錘高）

83?Jingle Bell?鈴鐺

84 Bell Tree 鈴樹

85 Castanets?響板

86 Mute Surdo 弱音瑟多

87 Open Surdo 強音瑟多

88 Applause2 歡呼2（Roland SC-88Pro）

當(dāng)選用48號Orchestra音色的時候，變體音色為：

27 Closed Hi-Hat 敲擊閉合踩镲

28?Pedal?Hi-Hat 腳踏踩镲

29 Open Hi-Hat 敲擊張開踩镲

30 Ride Cymbal 點镲

35 Concert BD 2 管弦樂隊大鼓2（聲音大）

36 Concert BD 1 管弦樂隊大鼓1（此有巨大響聲）

38 Concert SD 管弦樂隊小軍鼓

39 Castanets 響板

40 Concert SD 管弦樂隊小軍鼓

41 Timpani F F3階定音鼓

42 Timpani F# F#3階定音鼓

43 Timpani G G3階定音鼓

44 Timpani G# G#3階定音鼓

45 Timpani A A3階定音鼓

46 Timpani A# A#3階定音鼓

47 Timpani B B3階定音鼓

48 Timpani c C4階定音鼓

49 Timpani c# C#4階定音鼓

50 Timpani d D4階定音鼓

51 Timpani d# D#4階定音鼓

52 Timpani e E4階定音鼓

53 Timpani f F4階定音鼓

57 Concert Cymbal 2 管弦樂隊镲2（強音）

59 Concert Cymbal 1 管弦樂隊镲1（弱音）

88 Applause 歡呼聲（根據(jù)時值決定長度）

調(diào)性

（1）二十四個大小調(diào)

西洋音樂術(shù)語。24大小調(diào)也就是調(diào)性?；旧衔餮笠魳肥且云呗曇綦A為基礎(chǔ)，大家從五線譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個不同的音名。一般所使用的共有十二個不同的音，那是因為以上七個音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F與B,C*之間是半音音程外，其余各音之間的音程都是全音。

大調(diào)自然音階：1 2 3 4 5 6 7 1

小調(diào)自然音階：6 7 1 2 3 4 5 6

和聲大調(diào)音階：1 2 3 4 5 b6 7 1

和聲小調(diào)音階：6 7 1 2 3 4 #5 6

旋律大調(diào)音階: 1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1

（旋律大調(diào)上行不變，下行降六、七級）

旋律小調(diào)音階：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6

（旋律小調(diào)上行升六 七級，下行還原）

（二）24個關(guān)系大小調(diào)的關(guān)系

每一條小調(diào)都是大調(diào)的下方小三度，即向左數(shù)三個半音。比如C大調(diào)，向下數(shù)三個半音就是a小調(diào)。值得注意的是，大調(diào)和小調(diào)一定是三度關(guān)系。比如A大調(diào)向下數(shù)三個半音是#f小調(diào)，我們就不能說是bg小調(diào)。因為f和A是三度關(guān)系，而g和A只是二度關(guān)系。

24個大小調(diào)音階指法圖表：

（三）升降調(diào)總結(jié)

?怎樣由升號的數(shù)量推求所升的音？

一個升號升4 (G大調(diào)或e小調(diào))

兩個升號升4、1 (D大調(diào)或b小調(diào))

三個升號升4、1、5 (A大調(diào)或升f小調(diào))

四個升號升4、1、5、2 (E大調(diào)或升c小調(diào))

五個升號升4、1、5、2、6 (B大調(diào)或升g小調(diào))

六個升號升4、1、5、2、6、3 (升F大調(diào)或升d小調(diào))

七個升號升4、1、5、2、6、3、7 (升C大調(diào)或升a小調(diào)

?怎樣由降號的數(shù)量推求所升的音？

一個降號降7 （F大調(diào)或d小調(diào)）

兩個降號降7、3 （降B大調(diào)或g小調(diào)）

三個降號降7、3、6 （降E大調(diào)或c小調(diào)）

四個降號降7、3、6、2 （降A(chǔ)大調(diào)或f小調(diào)）

五個降號降7、3、6、2、5 （降D大調(diào)或降b小調(diào)）

六個降號降7、3、6、2、5、1 （降G大調(diào)或降e小調(diào)）

調(diào)性?

主音和調(diào)式類別的總稱

基本概念

調(diào)性（Tonality）是調(diào)的主音和調(diào)式類別的總稱，例如，以C為主音的大調(diào)式，其調(diào)性即是“C大調(diào)”，以a為主音的小調(diào)式，其調(diào)性就是“a小調(diào)”等。以此類推，一般音樂中主要有24個調(diào)性。

調(diào)性（Tonality）簡單的講就是24個大小調(diào)。然而這是如何產(chǎn)生的呢？首先我們應(yīng)該對音階要有所認識?；旧衔餮笠魳肥且云呗曇綦A為基礎(chǔ)，大家從五線譜上就可以了解，音符照著線與間的順序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七個不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二個不同的音，那是因為以上七個音，其音與音之間的音程距離并非都是半音。以C大調(diào)為例，C、D、E、F、G、A、B、C*的排列除E、F與B、C*之間是半音音程外，其余各音之間的音程都是全音。

幾個音（一般不超過七個，不少于三個）按照一定的關(guān)系（高低關(guān)系，穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系等）聯(lián)結(jié)在一起，構(gòu)成一個體系，并以某一音為中心，這個體系就叫做“調(diào)式”。

這里面說的“一定的關(guān)系”，我解釋一下，就是按照十二平均律排列的1 2 3 4 5 6 7 。即大二度大二度小二度大二度大二度大二度小二度的關(guān)系

舉例：C調(diào) C D E F G A B C

D調(diào) D E #F G A B #C D

調(diào)性 即調(diào)的全面含義。包括主音高度與調(diào)式類別。某種情況下，調(diào)又有主音高度的含義。

中文名調(diào)性外文名Tonality定??義調(diào)的主音和調(diào)式類別的總稱起??源巴洛克音樂

基本概念

大家要知道藝術(shù)音樂從巴洛克時期，絕大部分的創(chuàng)作是以調(diào)性音樂為主?，F(xiàn)代音樂中雖然有無調(diào)性音樂（atonal music）的產(chǎn)生，但基本上大家還是習(xí)慣接受調(diào)性音樂。而流行音樂更是仍無法跳脫調(diào)性音樂的規(guī)范。

為什么會這樣呢？舉例來說，一個人從家中出去，不論去多遠的地方、或是要離開多久，最后總應(yīng)該再回到家里。調(diào)性音樂中每個調(diào)子里最重要的便是主音（tonic），樂曲通常由主音或主和弦開始，結(jié)束時又將回到主音或主和弦。此種模式最重要的意義在于使音樂進行具有強烈的方向感。

這種方向感的來源就在于音階的排列上。我們稱二音符間的距離為音程，如果一個音階里各音符間的音程相同，也就可以說它們之間的距離是一樣，沒有親疏之分。如此便缺乏一種趨勢，自然也沒有進行的方向可言。因此我們可以了解大小調(diào)中那二組半音音程位置的重要性。以下將音階中各音名稱順序列出：主音(tonic)、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下屬音(subdominant)、屬音(dominant)、下中音(submediant)、導(dǎo)音(leading tone)。

由此可知十二個音各自能成為一個調(diào)的主音，如此將得到十二個大調(diào)與十二個小調(diào)，總共便是所稱的二十四個大小調(diào)。

曲式?

音樂術(shù)語

音樂隨著歷史的發(fā)展，其內(nèi)容和表達方式開始多元化，在音樂作品積累到一定量時，有些具有典型意義特征的作品逐漸被人們篩選出來，在長時間的實踐及規(guī)整下，逐漸產(chǎn)生了理論化的對“樂曲體裁創(chuàng)作規(guī)律”的總結(jié)。這就是起初曲式的誕生。

曲式（Form，musical）就是樂曲的結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)在發(fā)展過程中形成各種段落，根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性，而找出具有共性的格式便是曲式。樂段的結(jié)構(gòu)及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構(gòu)成。由兩個各有四小節(jié)（或八小節(jié)）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段構(gòu)成的稱“一部曲式”。

中文名曲式外文名Form，musical

全稱樂曲的結(jié)構(gòu)形式

釋義音樂作品中具有共性的格式

簡介

曲式并非一門獨立的音樂學(xué)科，它是融合了音樂史、音樂美學(xué)、作曲技法及不同地區(qū)的人文特征等諸多因素而形成的一種對音樂作品“形式”上的局部認識。因此我們在了解學(xué)習(xí)有關(guān)曲式的內(nèi)容時，不能僅限于對樂譜譜面的剖析，而是要全面的，多方位的了解。而對于學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作的人群來說要提醒的是曲式與音樂內(nèi)容的關(guān)系是互補互進的，曲式雖然可以讓作品更有表達力，但終究是音樂內(nèi)容決定著曲式結(jié)構(gòu)，總是先有受歡迎的音樂，后才誕生相應(yīng)的曲式，我們不能為了填充某些曲式而去作曲，或是受已成熟的曲式制約，創(chuàng)作時而不敢有大膽的創(chuàng)新。

曲式是"結(jié)構(gòu)"概念。我們把它分成兩個方面來解釋，一個是指音樂在空間上的結(jié)構(gòu)，我們稱之為"織體"，另一個是在時間上的結(jié)構(gòu)，專業(yè)名詞是"曲式"（form of music）。

為什么說曲式是"時間上的結(jié)構(gòu)"呢？一部音樂作品，無論是長篇巨制，如交響曲、歌劇，還是短小的歌曲，都要在時間的延續(xù)中一點一點地鋪展，這種在時間上的延續(xù)，正是音樂藝術(shù)的一大特點，所以音樂被稱為"時間的藝術(shù)"。而音樂在時間上的延續(xù)，無論長短，兩三分鐘或兩三小時，都必須有一個結(jié)構(gòu)框架，有個章法，而不能是混沌一片。這種結(jié)構(gòu)框架或者章法，就稱之為"曲式"。它不是預(yù)設(shè)的理論，而是在大量實踐中總結(jié)出來的思維范式。

曲式的四大原則

曲式有很多種，正如大的宮殿有大的結(jié)構(gòu)，小的屋舍有小的形式一樣。分析音樂作品時，其中的動機、副動機、樂節(jié)、樂句、樂段等劃分不一定存在著“絕對”界線，但形態(tài)無論大小，風(fēng)格無論是古典的還是現(xiàn)代，其音樂織體、情緒的表現(xiàn)手段大致包含以下四個原則：對比、展開、變奏、重復(fù)。

對比

音樂的進行、沖突和情緒的改變都來自于對比——強與弱、弦樂與木管、快與慢、大調(diào)與小調(diào)等等，以此推動和展開樂思。對比是由作品中的多個音樂材料造成的，它們在旋律形態(tài)、節(jié)奏型、情緒特征上的不同給聽者帶來了新鮮的感覺。一部作品多少總會有些對比的因素，大型作品的對比幅度會比較大，對比的材料會比較多，相對來說小型作品的對比幅度就小些，材料也沒有那么多。

展開

展開與變奏有相似之處，都是對原音樂素材的更改變化，而展開側(cè)重于將原材料的部分加以包含音時值的擴大縮小、音程及和弦的原位轉(zhuǎn)位變化和受對位法影響而進行的倒影、逆行、模仿、模進等手段進行擴充更改，使得音樂形象或是表達情緒呈現(xiàn)出更加新鮮、多樣、多彩的變化。

變奏

變奏手法是將一個音樂材料在保留某些特征的情況下進行變化，一方面仍可使人聽出原型同時又有新鮮感。比較簡單的變奏是基本保持主題的旋律輪廓、節(jié)奏型甚至和聲，只是添加一些小小的裝飾。稍復(fù)雜些的，則會將旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、織體、和聲都做較大幅度的改變，甚至只是選取原材料的某個因素加以發(fā)展，以至于幾乎聽不出它們和原型的聯(lián)系了。音樂作品中的"展開"就屬于這種類型的變奏。

重復(fù)

重復(fù)是指音樂材料的再次出現(xiàn)。一發(fā)而逝是音樂藝術(shù)的特性之一。為了讓聽者對音樂素材留下深刻印象，重復(fù)或者帶有變化的重復(fù)就是必須的手段。此外，再現(xiàn)也是重復(fù)的一種形式，當(dāng)一個音樂材料呈示之后，有新的因素出現(xiàn)，在新因素后面前述材料的重新出現(xiàn)，稱作再現(xiàn)，這種手法可以給全曲帶來呼應(yīng)、對稱、穩(wěn)定的感覺。再現(xiàn)可以是原封不動的，也可加以變化，使之獲得一種總結(jié)、升華的效果。

上述四個原則并不是互相無關(guān)的，它們在使用中可以互相滲透。比如，帶有變化的再現(xiàn)，實際上體現(xiàn)了變奏原則，同時又因為它的變化，產(chǎn)生了對比效果。

曲式的確立是通過各種音樂要素的綜合運用獲得的，特別是和聲與調(diào)性在其中有著非常重要的作用，比如主和弦可以獲得段落的收束感，調(diào)性的變化不僅可以帶來對比，還常常意味著下一個段落的開始，再現(xiàn)通常建立在最初調(diào)性的回歸上，等等。

曲式的類別

音樂的曲式按照傳統(tǒng)音樂可以分為兩大類，小型曲式和大型曲式。小型的包括一部曲式，二部曲式，三部曲式，復(fù)二部曲式，復(fù)三部曲式。大型的包括變奏曲式，回旋曲式，奏鳴曲式，套曲曲式，自由曲式。

我國音樂理論家楊儒懷教授則以曲式的共性特征，將它們歸納為"并列曲式"、"再現(xiàn)曲式"、"復(fù)合曲式"、"循環(huán)曲式"、"變奏曲式"和"奏鳴曲式"、"回旋奏鳴曲式"、"復(fù)調(diào)音樂曲式"、"套曲曲式"和"邊緣曲式"。