寫在開頭：以下內(nèi)容均僅代表個人觀點，對個別角色的評價對事不對人不對群體不對社會現(xiàn)象，切勿上升到性別對立等層面進行人身攻擊，如有不同看法歡迎留言討論。疊甲過：）

一、個人觀感

該部分為太長不看省流版，具體內(nèi)容均在后面各部分展開。

1、男女主情感線來太過突然，此片也完全沒必要圍繞愛情展開。

2、人物關系太過復雜，不純粹。這也是看完全片讓我最不舒服的地方。

3、描繪親情的部分處理欠妥當。

4、男主cv聲線太過中二，換更成熟的聲線更優(yōu)。然后在叫女主名字時（スーズメさん）拉長音聽著很難受…「大臣」那種稚嫩聲線同樣拉長音，但聽著就不那么違和。

二、人物關系總結

1、男主&女主&「大臣」？（愛情）

故事的一切都因男主向女主問了一下路，然后女主被其顏值所打動而展開。對于一個從自幼便失去媽媽（她爹呢？）并和小姨一起生活女高來說，因為長期缺愛（和小姨有心結）+青春期所產(chǎn)生對帥哥的情愫完全可以理解，但以此為全故事的引導太過突然和膚淺，并且僅因為被同學說了一句“呦，你臉紅了？”就翹課跑回去找?guī)浉?，然后誤拔出封印石從而引發(fā)之后的故事，未免顯得女主太過戀愛腦。

比起此片的感情線個人更能接受「君の名は」那種循序漸進式的展開。另外此片完全可以不圍繞女主的“一見鐘情”展開并以此貫穿全片，因為有應對自然災害和討論日本人生死觀等更深層次的意義?；蚰信鞫寄芸匆娎锸澜绮⑻幚頌暮Ρ苊庵氐父厕H，兩人因使命和責任感而同行也不失為是一種更優(yōu)的展開。

然后補充一下「大臣」的內(nèi)容，雖然它和女主不算愛情，但帶入它的視角看一下全片也挺難受的：女主誤把我拔出來并說我很可愛喂我小魚干，我就想把男主踢走并取代他陪伴在女主身邊，后續(xù)發(fā)生的一切事故都是我在引導男主變?yōu)椤霸?jīng)的我”，最后女主說她很討厭我，我很失望變得頹廢，男主爺爺請求我去幫女主我才選擇同行上路，最終我又被女主的一句謝謝所打動并重新振作，變回封印石繼續(xù)恪守我的使命。這一切難道不都是女主當初那一拔的錯嗎？雖然但是，「大臣」因自己的任性而企圖引發(fā)自然災害的惡劣行為沒得洗，純低能；另外它因女主的一點好意就產(chǎn)生“貓生三大錯”，普信貓真下頭。

2、小姨&男主基友&小姨男同事（愛情）

除男女主外的第二條感情線。男同事屬于是純純的舔狗，小姨也不算是養(yǎng)他魚，因為完全看不出對他抱有任何異樣的情感。我只能說舔狗不得好死。最終小姨在和男主基友同行的過程中，逐漸被其吸引，雖然最后也沒明說，但從小姨臉紅和倆人的交談也能看出芳心暗許了吧（大概。

這條感情線完全沒問題，非要硬說就是年齡差距有點大吧，女主、男主和男主基友是一個世代的人，小姨算是他們長輩了，戀愛是自由的，祝好。但非要插進來一個同事這樣的大舔狗就顯得意義不明，因為他對故事的展開和推進沒有任何作用，就是純純惡心觀眾的嗎？

3、男主&男主基友（友情）

這倆人的友情我愿稱為全片最佳感情描繪。基友雖然嘴硬，說男主欠他錢所以要找到他，但從他對男主的各種關心（考試人沒來直接找上門，擔心搞得自己也沒考好…）也不難看出，倆人的友情十分深厚，淚目了。我只想對基友說一句以后開車別走神兒。

4、女主&小姨（親情）

如觀感部分所說，個人認為這部分處理的欠妥當。女主自幼失去媽媽，和小姨的親情本應著重描寫。但實際呢？

在女主的旅途中，她自己也提到了，自己感覺耽誤了小姨的人生，讓她沒法找另一半，并且自己也希望小姨去尋找自己的幸福。事實上，小姨的內(nèi)心就是一直抱有這樣的芥蒂，后續(xù)在一同尋找男主的旅程中，也因「左大臣」的上身把真心吐露了出來，之后覺得很對不住女主。因為倆人特殊的關系存在這樣的心結并不奇怪，但把問題拋出來了后續(xù)沒有解開的過程是什么鬼，讓觀眾去腦補嗎。結局女主對小時候的自己進行了安慰和引導，難道就不能再和自己的小姨拋心置腹地談一談嗎，倆人解開心結，小姨順理成章地和男主基友談戀愛不就挺合理，正好也把2中沒明說的第二條感情線補上了。

三、部分BUG

該部分可能比較矯情和較真，看一看就好。

1、插封印石的地方

開頭女主是在門的外面（現(xiàn)實世界）把「大臣」拔出來的，但最后為啥男主、「大臣」和「左大臣」都是插在門里面（里世界）的呢，插封印石的地方到底在哪兒，還是可以隨便插？

2、人可以進里世界嗎？

男主和女主說了，活人是無法進入里世界的。但后面爺爺卻說每個人都能通過一扇特殊的門進去，最后男女主也都在里世界和災害“戰(zhàn)斗”過了，事實證明男主最初的認知的錯的？或者只是不想讓女主進去冒險而騙她的，這樣也說得通。

3、「左大臣」的出現(xiàn)

「左大臣」是插在東京的封印石，那么是誰拔出來的呢？從后面「大臣」和女主合力才把男主拔出來可以推斷出，「大臣」自己應該是無法單獨把「左大臣」拔出來的。后面「左大臣」的出現(xiàn)也比較突然，雖然是為了推進故事發(fā)展。

四、該片優(yōu)點

1、日本各地的真實取景和再現(xiàn)

也不能算是該片的優(yōu)點，屬于新海誠一貫的做法。該片中的各取景地也被總結得比較完善了，像我個人認識的神戶六甲山夜景、東京御茶之水圣橋就還原地十分優(yōu)秀。有機會都去逛一逛吧。

2、途經(jīng)地內(nèi)含的深層意義

該片中途徑的地區(qū)：九州-四國-神戶-東京-東北，都層分別發(fā)生過大地震，其中2011.3.11的東日本大地震也是最被世人所熟知的，在該片中東北地區(qū)也作為眾人旅程的終點，女主的老家。（網(wǎng)上也有比較完善的總結可自行查看）新海誠讓男主女一路披荊斬棘，傾聽著在各地曾經(jīng)生活過的人們的聲音，避免重蹈當年的覆轍。做為對逝者們的緬懷和震后人們的心理重建層面上有很深的意義。

最后說一個比較有意思的點，女主在從神戶出發(fā)去東京的途中看地圖時，特意給到了名古屋一個鏡頭。因為本人在名古屋生活過一段時間，名古屋一直沒有特大地震，當?shù)厝艘泊蛉さ卣f“長久不震，日后必后大震”，也有德川家族守護著名古屋等說法。不知道這個鏡頭是否有這層含義，也愿名古屋永遠不遭遇大地震吧。