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旁枝上的商業(yè)化經(jīng)典——新世紀福音戰(zhàn)士

作者:happypen

轉(zhuǎn)載自:機動戰(zhàn)士聯(lián)盟MSL

　　長期以來，動漫在人們眼里是一種純娛樂性的東西，自從“商業(yè)化”進入了動漫領(lǐng)域，原本的動漫也拓展了它本身的范疇，一批以牟利為目的的作品出現(xiàn)，從另一個角度將動漫事業(yè)推向了前所未有的高潮?！缎率兰o福音戰(zhàn)士》（以下簡稱《新》）就是在這樣的大環(huán)境下誕生的作品。

　　從故事本身上來看，其實也就是很常見的“英雄對抗怪獸”的俗套內(nèi)容。不過卻因為加入了濃厚的宗教（主要是基督教）色彩以及對人心的深刻描寫而顯得不平常起來。

　　日本機器人動畫的兩大主流，一個是以早期的《蓋塔機器人》等為代表的“超級系”機器人動畫，這類動畫大多是以無敵英雄般的主角對抗外星侵略者、怪獸為主題。另一類則是以《機動戰(zhàn)士高達》為代表的“真實系”機器人動畫，這類動畫則大多數(shù)以戰(zhàn)爭大時代中的人物為主題。如果按如此的分類，那么《新世紀福音戰(zhàn)士》就是身兼兩大主流特點的特殊作了。也許可以這么說，《機動戰(zhàn)士高達》的出現(xiàn)，使機器人動畫從單純的正邪之爭升華到對戰(zhàn)爭的震撼感和對人性的探求上，從此無論“超級系”“真實系”都開始注重起對內(nèi)涵的研究，《新》則是把對人性的分析上升到了一個幾乎變態(tài)的高度，就像一個怪胎般讓人注目，也可以說《新》還是一部心理片，一部旁枝上的機器人動畫。

　　《新》中對人物的個性的刻畫都十分生動，正如宣傳中所講的一樣：每個人都可以在劇中找到自己的原型：深韻“中庸”之道的自閉少年真治、只會按固有程式行動的綾波麗、自我中心有著強烈表現(xiàn)欲的明日香等等?！缎隆吩谌宋锏脑O(shè)計上將各種性格的特點很合理地分配給了各個角色，因此達到了可以將所有觀眾帶入其中的效果，這其實是《新》最成功的一點。

　　《新》雖然是很尖銳的在作品中表露了社會中人性灰暗的一面，但是它也沒有辦法去解決，因此故事的結(jié)局是一個空白，留給每個人的是他自己想象中的結(jié)局。而正是這種多可能性的結(jié)局，也令國內(nèi)最近播放《新》的翻譯引起了不少的爭議?！缎隆吩诮衲瓯灰M并播出，可以說是動漫業(yè)的一件大事，畢竟這個是對國外精品的引進。但是由于《新》的主題并不確定，而有些內(nèi)容又很晦澀，所以在臺詞歌詞等地方都做了不少改動。

　　國內(nèi)版的《新》（翻譯成《2000天鷹戰(zhàn)士》）在國內(nèi)著實的引起了一番大轟動，僅它的歌詞，在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)掀起了一陣又一陣的謾罵?！懊利惖奶焓乖谶h方召喚你，勇敢的少年啊，快去創(chuàng)造奇跡……”首先不說把殘酷天使改成美麗天使后對大家審美觀的影響（使徒的造型大多稱不上美）。這種形式的歌詞本身就很難與曲子編成一體，更何況演唱者的唱腔還是李谷一的風格，這未免和原本就是戰(zhàn)斗系列、機器人和怪物大戰(zhàn)的主題相差得太遠了。

　　不論國內(nèi)引進版本《2000天鷹戰(zhàn)士》的反映情況如何，可以肯定的是《新》所帶來的商業(yè)價值。《新》是一部典型的成功商業(yè)作品，它刻畫的主題也是日本當時流行的“末日論”與“人性淪落的贖罪”。其實國內(nèi)的娛樂潮流受日本的影響很大，無論占星游戲、偶像劇、兒童玩具還是一些新奇娛樂大部分是學(xué)習日本的模式，除了日本本身對娛樂業(yè)的著重發(fā)展外，這也與東亞整個的娛樂習慣有關(guān)。而在《新》制作前那一段，93、94年在國內(nèi)我也體會到了那種瘋狂的“末日情結(jié)”。在那段時候，朋友間聊天時最常見的話題就是“諾查丹瑪斯的預(yù)言”和“死海的文書”。那種末日情結(jié)幾乎一直延續(xù)到1999年過還有，直到2000年的9月13號地球似乎沒爆炸，我這個人類以及身邊的人類也都沒有滅亡掉為止?！缎隆访鑼懙恼撬篮Ｎ臅刑岬降倪@個世界末日，在當時的那種情況下算是相當“媚俗”的表現(xiàn)了 。其結(jié)果就自然是名利雙收，大筆的鈔票流入了Gainax的口袋。娛樂業(yè)都是如此，就像用影視明星做廣告來推廣產(chǎn)品一樣，動漫明星一樣可以激發(fā)人們的購買潛力。這類被稱作“周邊”的系列商品在日本等地方是相當發(fā)達的，在國內(nèi)也很暢銷，國內(nèi)就有很多“天鷹戰(zhàn)士”的模型、鑰匙鏈等玩意。

　　ACG產(chǎn)業(yè)（動漫畫及游戲相關(guān)產(chǎn)業(yè)）如同影視音一樣互相關(guān)聯(lián)?！缎隆纷鳛镃omic界的明星也自然堂而皇之的進入了漫畫和游戲領(lǐng)域。就連著名的《超級機器人大戰(zhàn)》也將EVA這個半生物算作是機器人編入了游戲。

　　但是《新》的失敗也正在于此。由于現(xiàn)實中的人們有著各種情況，沒有任何一個塑造出來的形象能夠完全的體現(xiàn)多個人的內(nèi)心世界，因此就連導(dǎo)演庵野秀明自己也不知在結(jié)局處理上如何是好，而在故事最關(guān)鍵的兩集中對每個人的內(nèi)心表白開始出現(xiàn)了性格把握上的失控，成為了沒有結(jié)局的結(jié)局。不過，這個沒有結(jié)局的結(jié)局其實就是最好的結(jié)局。然而為了獲得更多的商業(yè)利潤，庵野大膽地將原本被取消掉的大結(jié)局以劇場版的形式播出。但是就和原本取消這兩集時的憂慮一樣，劇場版雖然從新引起了一陣EVA的熱潮，但是更多的人卻覺得這種結(jié)局反而將作品原先的精華毀得一干二凈，令作品價值打了折扣。

　　這部作品，到底要給它一個什么樣的定位呢？一個經(jīng)典的動漫的代表？一個人性的批判作品？還是一個什么都像的東西？批判這個社會現(xiàn)狀的話題，倒是讓人聯(lián)想到了《唐·吉訶德》，或許他們的地位是如此的相像。也許《新》會成為一個絕響，這也是一個所謂的“補完計劃”吧……