轉(zhuǎn)載：愛游戲的葡萄君

文/灰信鴿

你不得不承認，《原神》最近展示新角色的頻率，有些太快了。

整個7月份，《原神》先后公布了3個須彌預(yù)告片、1個幕間PV，共計展示了1個新國家、8個劇情角色，以及6個未來可玩的新角色。

3個須彌預(yù)告片，1個幕間PV

《原神》已經(jīng)公測近2年，登場近60個可抽角色。按理來說，一款二次元游戲出了這么多角色，也該讓人審美疲勞了。

可這幾次新角色的消息依舊破了圈，甚至一度霸占日本推特的搜索欄。在B站上，你可以輕易翻到大量新角色的二創(chuàng)視頻，其中不少播放量破百萬。

僅半個月，幕間PV播放量就突破1500萬次

換句話說，《原神》的角色價值還遠遠沒有被耗盡，它的新角色，甚至正呈現(xiàn)出超出老角色的影響力。

在翻閱了米哈游的相關(guān)幕后內(nèi)容后，我想我們是時候來解答這個問題：為什么米哈游設(shè)計的角色會有迅速擴散，并且勢頭愈發(fā)變猛的影響力？

如何讓玩家一眼就感受到角色的魅力？

要想知道《原神》如何設(shè)計角色，得先了解它如何呈現(xiàn)一個角色。

不知道大家有沒有看過這個視頻，在《原神》2.7版本更新角色夜蘭后，有玩家用三位新老角色做了二創(chuàng)：

? 這一畫面僅用8秒時長，斬獲超400萬播放量。因為對玩家來說，這段視頻足夠直白，它定格了角色的性感瞬間。

? 但更有趣的是這背后，3個定格動作，分別是3個角色標志性的動作——優(yōu)菈揮劍的舞蹈，夜蘭大招的水痕，以及申鶴立定施法的手勢——它們也直指《原神》角色的創(chuàng)作核心：「辨識度」。

? 不要小瞧這個辨識度，因為就是它，通過追溯設(shè)計的合理性，提煉角色的標志性，最終，讓玩家下意識地捕捉到角色魅力，并不自覺地喜歡上角色。

原神》展現(xiàn)角色辨識度的關(guān)鍵途徑，首先是「角色動作」。

?

在上面8秒視頻的案例中，3個定格動作就分別與角色有著緊密聯(lián)系。

?

從左到右，出身貴族的優(yōu)菈自幼學(xué)習(xí)各種禮儀，所以她揮動大劍的動作猶如舞蹈；夜蘭做事運籌帷幄，掌控一切事件的走向，大招便有追尋蛛絲馬跡的意味；申鶴是仙家弟子，因此她的動作里會有施展仙術(shù)的姿勢。

????不同于要細細品味的文本，角色動作足夠直觀，它能夠在不交代任何信息的情況下，僅用數(shù)秒或瞬間的定格動作就能向玩家傳遞出角色特征。

????換句話說，米哈游將動作設(shè)計，做成了一種直觀且下意識的角色呈現(xiàn)方式。

????實際上，米哈游的動作理念，在《原神》之前就有所體現(xiàn)。

????米哈游在《崩壞3》采用3D技術(shù)的時候就開始了嘗試，一定程度上奠定了后續(xù)的設(shè)計方向。注意，這里說的不是那些絢爛的大招演出，而是玩家需要不斷點擊的戰(zhàn)斗動作。這些動作引領(lǐng)著玩家認識角色，用日積月累的操作反饋來塑造角色。

????當(dāng)面對不同角色時，《崩壞3》的動作設(shè)計會根據(jù)角色性格、所用武器而有所區(qū)分。例如琪安娜使用大開大合的槍斗術(shù)，雷電芽衣偏好利落絲滑的短刀格斗，她們的閃避動作也用后空翻與后撤步來做出區(qū)別。

????在面對同一角色的不同武裝時，它先從戰(zhàn)術(shù)打法拆解出差異，再用角色性格提煉共性。例如同為操使槍斗術(shù)的琪安娜，她的「白練」武裝側(cè)重拳拳到肉的近身槍斗，「游俠」則偏好遠程射擊，看似區(qū)別不小，但動作上都保留了琪安娜有些張揚的性格表達。

????隨著故事發(fā)展，動作設(shè)計開始朝人物成長下手。在主線故事中，經(jīng)歷了各種事件的琪安娜，逐漸少了早期的歡快得意，她價值觀的變化也體現(xiàn)在了戰(zhàn)斗動作中：

「空之律者」蔑視敵人，姿態(tài)高傲，她的攻擊動作有掌控全局的感覺；「天穹游俠」脫胎自「游俠」，但少了張揚，多了份穩(wěn)重利落；而最終形態(tài)的「薪炎之律者」，幾乎每一次揮砍動作都用盡全力，充滿壓制。

????可以說，《崩壞3》在用動作設(shè)計描繪出一個角色完整的成長過程。這種理念也一定程度上奠定了米哈游對角色肢體語言的思考。

????不過，《崩壞3》的經(jīng)驗也不能完全照搬。因為作為一款A(yù)CT游戲，它對角色表達的訴求一定會優(yōu)先服務(wù)于它的玩法與操作。當(dāng)玩法改變，角色的肢體語言自然也需要做出對應(yīng)調(diào)整。

????所以到了《原神》，米哈游開啟了另一段探索。

????在開放世界玩法下，一個角色的動作設(shè)計會有更多的場景去展示，籠統(tǒng)來說，它們大致包含這3個方面：戰(zhàn)斗、待機、以及細節(jié)動作。

?????與《崩壞3》有所不同的是，《原神》的重點是探索。這意味著角色的動作設(shè)計，既要展現(xiàn)角色魅力，又不能有太多浮夸的表演要素，所有交互都得速戰(zhàn)速決，盡快讓玩家前往下一個目標。

????首先看《原神》的戰(zhàn)斗動作。這也是它最核心，且經(jīng)歷最多次迭代的部分。

????在早期版本中，角色動作做得克制。一個角色的攻擊動作，會由「武器&角色」共同決定。在這段關(guān)系中，武器會主導(dǎo)戰(zhàn)斗方式，角色性格來塑造細節(jié)風(fēng)格。

?????例如兩名最早登場的大劍角色，迪盧克與北斗，兩人的普攻動作都在極力呈現(xiàn)大劍的力量感，但在細微之處，角色性格左右了動作風(fēng)格：

????迪盧克出身貴族，注重禮儀，那么就在他每次攻擊之間銜接一些優(yōu)雅的姿態(tài)；

????北斗身為船長，乘風(fēng)破浪，那她的攻擊就要加上蠻悍的腰腿力量，讓每一次劈砍都充滿魄力?？梢钥闯?，「大劍」是這兩套攻擊動作的設(shè)計核心。

????之后正如《崩壞3》的變化，《原神》也開始了自己的探索。

?????2020年12月，角色鐘離上線，戰(zhàn)斗動作的重點開始向著角色傾斜。鐘離的武器是長槍，可他所有的攻擊動作都不是由長槍主導(dǎo)，而是角色控制一切，讓武器跟隨于他，呈現(xiàn)一場幾近白描的人設(shè)表演。

????其實此前，《原神》就已經(jīng)在兩名角色——達達利亞與可莉——身上做了實驗：使用弓箭的達達利亞開啟技能后，會切換出雙刃、長矛近戰(zhàn)；可莉更干脆，索性拋開魔法書，所有攻擊動作都是一個勁地扔自制的炸彈。

????換句話說，在角色的戰(zhàn)斗動作設(shè)計中，角色戰(zhàn)勝了武器，人設(shè)表演突破了武器的限制。

????不過在這之后，《原神》的動作設(shè)計很快又完成一次進化：一段戰(zhàn)斗動作旨在展現(xiàn)角色，它是一種表現(xiàn)手法，不應(yīng)該糾結(jié)主次關(guān)系，而是應(yīng)當(dāng)讓角色與武器化為一體。

?????所以我們?nèi)菀卓吹?，?zhàn)斗動作在保持干凈利落的同時，它開始讓角色與武器共同完成一場極具個性化的表達。

?????2021年3月《原神》登場的胡桃，性格俏皮，使用長槍，在她的6段普通攻擊中，幾乎每一段攻擊都能借著長槍的架勢，讓角色展現(xiàn)出古靈精怪的一面；

????今年6月更新的4星角色久岐忍也類似，她身為忍者，操使著單手劍，所以在她的攻擊動作里，就穿插了一段騰空擲出刃具的動作。

????而受武器類型影響最甚的大劍角色，他們的戰(zhàn)斗動作，也有了獨特的表達方式。

?????例如剛才提到的角色優(yōu)菈，她的攻擊動作參考了弗拉明戈舞，被設(shè)計成一場角色與大劍的舞蹈；

????個子嬌小許多的忍者早柚，揮舞大劍的姿態(tài)既包含了角色特有的「滾動」動作，又借助大劍慣性帶來的失衡，來展現(xiàn)她恍惚、睡昏頭的模樣。

????對此，負責(zé)相關(guān)設(shè)計的動畫組，曾在官方紀錄片《戲中人間——〈原神〉云堇創(chuàng)作的幕后》中給出過這樣一段解釋：角色的一套攻擊動作，可以視為完整的敘事流程，有開場與謝幕，近似一段完整表演。

?????也就是說，戰(zhàn)斗動作不在于華麗，而在于是否精準地向玩家傳遞到角色特征，讓玩家發(fā)現(xiàn)這個角色的閃光點。

?這一理念同樣貫徹到待機動作。

?如果說戰(zhàn)斗動作是角色的動態(tài)表達的武戲，那么待機動作就是讓他們直白地說故事的文戲。

?例如背景為戲曲文化的云堇，她的一個待機動作是改編自戲曲中「打出手」的踢槍。無需過度渲染，就能將角色的身份、態(tài)度交代清楚。

待機動作還可以是提煉角色記憶點的重要手段。

?????在胡桃的一段動作設(shè)計中，身為殯葬師卻古靈精怪的她，會模仿鬼怪，唱著無厘頭的曲調(diào)，洗腦的動作與結(jié)尾的那聲「嗷」，誕生了大量二創(chuàng)作品，也成為了玩家銘記住她的標志性符號。

????不過，這還不是《原神》動作設(shè)計的終點。

????上述技巧只給予了角色辨識度，讓他們成為玩家眼中的獨一份，但辨識度不是目的，而是功能，它背后更深一層的理解，應(yīng)當(dāng)是讓角色鮮活起來，使其在喜歡他們的玩家心中獲得生命力。

????這也衍生出《原神》頗有意思的設(shè)計：細節(jié)動作。

?????例如，當(dāng)其他長槍角色都是以固定方式舉起武器時，「夜叉」魈會在展示前先有一個踢起長槍的動作。

????當(dāng)弓箭角色都以正對攝像機的姿態(tài)來展示弓時，「調(diào)酒師」迪奧娜會側(cè)身舉弓，露出尾巴，并俏皮地向后抬腳。

????而當(dāng)結(jié)束戰(zhàn)斗后，過去的角色都是直接收起武器，而「煙花」宵宮會在任意一段攻擊被中止后，都有一個別出心裁的人物動作。這也成為賦予她活力的閃光點。

因為當(dāng)人物細節(jié)愈多，角色越豐滿，他能帶給玩家的可信度、真實度就越強。

——這一理念類似于3A體系中的「Over Quality」：在扎實的基礎(chǔ)內(nèi)容上，通過堆疊那些不必要的細節(jié)，來讓玩家從操作中獲得意料之外的反饋，從而相信角色的真實感。

????總結(jié)來說，《崩壞3》建立的動作理念，加上對角色與武器間關(guān)系的思考，到大世界玩法下的人物表達，再加上那些不必要、卻能帶來生命力的細節(jié)，構(gòu)成了《原神》特有的角色表達優(yōu)勢。

????這也是米哈游借助3D技術(shù)與大世界玩法，所帶來的有趣產(chǎn)物。

?????當(dāng)然，《原神》能夠讓玩家下意識牢記角色的途徑，有動態(tài)，自然也有靜態(tài)。你可以發(fā)現(xiàn)游戲中有許多不斷復(fù)用的小技巧。

?????例如為了建立角色的第一印象，《原神》善用色彩，它會在角色的服飾、發(fā)色、技能、武器等外觀上，染上重點色，用顏色來暗指角色的性格或元素類型；

????具體到配飾的辨識度，游戲不時會給角色一些象征物，如胡桃&梅花、心海&水母、萬葉&楓葉，簡單卻也富有獨特性，形成角色的代表符號。

????另外，說起角色身外的辨識度，五星角色們的外觀畢業(yè)武器也是人設(shè)表達的重要一環(huán)。它同樣包含了顏色、象征等設(shè)計，猶如角色延伸而出的一部分。

????武器用辨識度裝點暴力，再借助定制后的暴力，來闡述角色的另一面。

????猶嫌不夠的是，《原神》不滿足于視覺，它還要讓角色的辨識度霸占你的聽覺。在《米哈游的另一張研發(fā)底牌》中我們曾詳細介紹過游戲的音樂設(shè)計。

????《原神》音樂同樣遵循著辨識度的設(shè)計理念，它借助樂器、旋律、風(fēng)格等方式，建立起只屬于這一個角色的音樂體系，讓角色在音樂中獨白，在演奏中成長甚至與其他角色的旋律交織，帶來一場猶如音樂劇般的演繹。

????音樂讓角色在聽覺層完成二次敘事，給玩家留下難以磨滅的角色聽覺印象。

????創(chuàng)龍點睛（塵世閑游旋律片段）音頻：00:0000:41

????所以，《原神》的角色與玩家間，總有種微妙的結(jié)識過程。

????當(dāng)一個全新的角色登場，我們可能沒有第一時間喜歡上Ta，只覺得有些印象，直到越來越多的內(nèi)容被呈現(xiàn)出來，外觀、臺詞、動畫、音樂……再到戰(zhàn)斗試玩，角色愈發(fā)豐滿，Ta能打動我們的點，總會在其中的某個時刻出現(xiàn)。

????最終，哪怕我們?nèi)詿o法為其付費，也會牢牢記住這個角色，感受到將角色支撐起來的生命力，愿意去體驗這一角色更深度的專屬內(nèi)容。

????一句話總結(jié)，米哈游用辨識度做出差異，用差異創(chuàng)造出獨一無二的內(nèi)容，再將內(nèi)容堆積一個豐滿且有其獨特魅力的角色——而這一切，都還僅是《原神》從直覺層呈現(xiàn)角色的手法。

?????對比主流，《原神》所追求的極致，是想為角色在游戲內(nèi)尋找到盡可能多的渠道，去展示其魅力。從某種意義而言，二者目的相似，它們都要讓玩家自第一眼就能喜歡上角色。

????但差別在于，主流所卷的極致在單個點，它要玩家因為某一幅立繪就能立刻喜歡上角色，愛屋及烏地喜歡游戲，因此，它需要窮盡一切資源讓這幅立繪足夠出色、有個性。這也是大家不斷卷美術(shù)，讓立繪信息量越來越大的原因之一。

?????《原神》想做一種更立體的角色表達。于視覺，他們鉆研動態(tài)表達，善用靜態(tài)設(shè)計做出記憶點；于聽覺，他們做出獨屬于這個角色的音樂系統(tǒng)，把角色的音效像剝洋蔥一樣做到最細小的部分。

`說白了，《原神》要角色與玩家的相識，猶如現(xiàn)實。它要讓結(jié)識是一個更自然漸進的過程：角色的任何一面、一舉一動、一顰一笑……都可以是玩家喜歡上Ta的契機。

一個惹人喜愛的角色需要具備那些基礎(chǔ)？

?????現(xiàn)在，既然我們知道了《原神》呈現(xiàn)角色的途徑，那讓我們回到開頭，重新回答那個問題：《原神》的角色是怎么設(shè)計出來的？或者說，一個惹人喜愛的《原神》角色具備哪些基礎(chǔ)？

?????一個角色之所以有這么多種呈現(xiàn)途徑，根本原因是它們有足夠多的內(nèi)容作支撐。

????每一個途徑，對應(yīng)著一套內(nèi)容。當(dāng)內(nèi)容組合在一起，便構(gòu)成這個角色的厚度。我們常提到的「二次元角色標簽」就是如此。

????不同于寫實人物，當(dāng)一個二次元角色需要表現(xiàn)出令人銘記的極致，又需要足夠豐滿，他們通常會建立在兩個極端矛盾的標簽之上。例如「懦弱&偏執(zhí)」「刻薄&害羞」「殘忍&善良」……這兩個標簽，就構(gòu)成了二次元角色的最小內(nèi)容單位。

????這樣誕生的人物，既可以成為某種性格的極致代表，易于辨識，同時也預(yù)留了創(chuàng)作人物成長的空間，讓他在故事中尋找與自我矛盾和解的機會。

????在整理了官方創(chuàng)作內(nèi)容后，我認為，在上述基礎(chǔ)上，《原神》建立了一套自己的角色設(shè)計模板。這套模版可以大致分為三大模塊：角色內(nèi)在，玩法設(shè)定，內(nèi)容聯(lián)系。

?????簡單來說，「角色內(nèi)在」是個人向的設(shè)定，它大多由數(shù)個標簽內(nèi)容所構(gòu)成，是角色的基礎(chǔ)色；「玩法設(shè)定」更多來自功能層的考量，因為玩法操作的反饋，會塑造到玩家對角色的潛在看法；而最后的「內(nèi)容聯(lián)系」是對角色的拓展解釋，它包含了角色的人際關(guān)系、社會定位等內(nèi)容，是玩家窺探角色的「管」。

????對比單機游戲，《原神》所屬的F2P（免費游戲）節(jié)奏太快，它的角色沒法大聲說出自己的故事，玩家也沒太多的時間去慢慢看劇情。但這并不意味著游戲就沒必要做深度的優(yōu)秀內(nèi)容。

????所以不同于影視人物的塑造，這套模版是介于深度內(nèi)容與玩家間的鉤子，是對角色內(nèi)容極致的提煉，用更加外顯、結(jié)合玩法功能的方式來展示角色的魅力。

????首先，這套模版的第一個關(guān)鍵點，是角色的玩法設(shè)定。

?????因為歸根結(jié)底，這仍是一款需要玩家抽取角色，考量戰(zhàn)斗玩法的游戲。在玩家尚未進入游戲前，玩法設(shè)定是玩家接觸到角色的第一手情報，它包含了強度、操作、武器等一系列內(nèi)容。

?????例如，在《原神》的角色設(shè)定中，「元素」會用顏色與屬性的特點，與「武器」建立起角色風(fēng)格的第一印象；而角色的隊伍「定位」與潛在的伙伴「搭配」，會量化這一印象，決定他在玩家心中的分量。

?????例如在2.0版本出現(xiàn)的雷神與九條，她們同被「雷」元素賦予了紫色、閃電的印象，但結(jié)合定位與搭配來看，前者定位主C，猶如隱隱發(fā)作的轟天雷鳴，后者輔助，更像犀利的迅雷。

?????這些印象同樣能在后續(xù)更新的角色音樂或游戲劇情中有所對應(yīng)。

?????緊接著，這套模板的核心依舊是角色自身。

?????如剛才所說，一個二次元角色的構(gòu)成，大多包含兩個充滿矛盾、需要抉擇的標簽。一個「外顯」，一個「內(nèi)化」。

?????當(dāng)角色登場，外顯的標簽會為玩家建立起角色的第一印象，它通常會體現(xiàn)在角色的言談舉止，與玩家初見時的相處方式上。

?????而當(dāng)玩家與角色相伴一段時間后，角色會在不經(jīng)意間袒露心聲，展現(xiàn)其內(nèi)化的標簽，并逐漸在與玩家共同應(yīng)對事件時呈現(xiàn)平時不會說出口的想法。

?????不過兩個標簽并非絕對的矛盾，其實它們互為解釋，指向角色某個難以言明的心結(jié)，并蘊含某種具有普世價值觀的「本質(zhì)」。

????比如在1.0版本蒙德神明溫迪的故事中，外顯部分的他抱著一柄豎琴放浪不羈，毫不著調(diào)，他內(nèi)在的一面卻會在與風(fēng)龍、故人的回憶中流露出悲傷。

?????隨著故事的推進，我們會與溫迪一起冒險，了解他的過去，借助戰(zhàn)斗等手段解開他的心結(jié)。

?????在完成冒險后，即便角色還是一副插科打諢的樣子，但他對心結(jié)已經(jīng)釋然，內(nèi)外兩個標簽達成和解，統(tǒng)一成諸如自由、信任等具有普世價值的角色「本質(zhì)」。

?????但注意，在展開冒險之前，角色身處的環(huán)境、關(guān)系仍在構(gòu)建他們的基礎(chǔ)印象，它正對角色做第三層敘述。

????例如，在大世界玩法下，「地區(qū)」會賦予角色以哲學(xué)底色，而「身份」，是角色的「社會需求」「人際關(guān)系」的基礎(chǔ)。

????在一套出色的角色設(shè)計中，這些關(guān)聯(lián)不僅僅是讓角色的言談合理，更要直觀地對應(yīng)著角色的某種性格或特征。

????例如在2.4版本登場的申鶴，她身為璃月仙人的弟子，不食人間煙火，行事魯莽，她的人際關(guān)系則對應(yīng)了她的基本設(shè)定：

????外甥重云對應(yīng)純真本性；師傅留云借風(fēng)真君對應(yīng)著她不會察言觀色、說話直率；而同門的甘雨，與她共同受困于自己半人半仙的模糊定位。

?????所以我們能看到，2.4版本間幕的故事，也是申鶴從民間的弒魔傳說中走出，尋找自己在仙界與人間界限上的安身之處。

????由此，角色結(jié)束了玩法、人物的設(shè)定后，猶如一塊拼圖般嵌入大世界中，組成了他們在《原神》中完整的人物框架。

????當(dāng)然，這三個模塊并不一定是《原神》內(nèi)部所梳理的管線。但他們確實為玩家?guī)砹讼矚g上角色的窗口，為游戲的角色表達提供了依據(jù)。實際上，他們?nèi)栽诓粩嘭S富自己創(chuàng)建角色的手段，隨著版本迭代，他們甚至?xí)隼辖巧鰞?nèi)容更新。

?????這里我們可以拿于去年春節(jié)登場、2.7版本更新了角色劇情的「降魔大圣」魈為例，來看看《原神》的角色設(shè)計思路。

????從玩法來看，魈的定位是風(fēng)元素主C。他的戰(zhàn)斗機制獨特，小技能化作疾風(fēng)穿過敵人，大招則是高高躍起向下插刺。攻擊動作干凈利落。魈操作靈活，他可以在浮空狀態(tài)使用小技能，在空中沖刺位移。因此，魈的主色調(diào)是薄荷般的淡綠色，他外形靈巧，長袖飄逸，手持碧玉鑄成的長槍。

????玩法也有難以言說的另一面。從搭配來看，不同于與隊友配隊打出高傷的角色，魈很難吃到其他角色的增傷效果，所有傷害幾乎完全依賴他自身的技能結(jié)算。而且當(dāng)開啟大招，魈的每一次下落傷害，都會以扣除自身生命值為代價——獨行與犧牲機制，成為角色的暗語。

????因此，身居璃月仙人位的魈第一次登場，隨風(fēng)來去，不受約束，有著難以接近的距離感。他的對白冷峻，高傲，甚至帶有對普通人的蔑視。在他所闡述的關(guān)系中，凡人與仙人之間相隔鴻溝，一切跨越界限的行為都是不敬仙師的逾矩行為。這是他所展露的外顯標簽。

?????但魈的矛盾也在于此。在他的話語中，凡人自有生死，他們的地位在仙人眼中不值一提?？伤蕴匾鈦淼街鹘敲媲埃婵赡艿絹淼奈ｋU。在后續(xù)的劇情中，魈逐步展示他內(nèi)化的標簽：他會被一盤杏仁豆腐吸引而來，會篤信人類需要保護，會在主角陷入危急時刻伸出援手。他的另一面便是純真純善，卻不善于與人相處的模樣。

????對整個璃月地區(qū)來說，魈是千里之外的仙人，也是守護神般的存在。他驍勇善戰(zhàn)，擊殺邪祟，守護生活在璃月的人民超千年。

?????從人際關(guān)系來看，魈出身夜叉一族，與其他仙人同一陣營——他們遠離人事，公正客觀地守護一方水土；他也是忠于巖王帝君的戰(zhàn)將，所以他不似其他仙人那樣全然不與人接觸，而是仿著居于鬧市的帝君，住在高閣之上，在若即若離間守望。

????就像常在海上闖蕩的北斗在其個人語錄中所提到，無論夜晚白晝，她駛船回到璃月港時，總能遠遠看見孤峰上守望整片土地的少年身影。

????在去年海燈節(jié)的故事中，魈就屢次拒絕主角的邀約，可有時也抵不住盛情，一起吃喝游玩。在劇情最后，璃月港放飛霄燈，他坐在城門外觀看海燈節(jié)。魈是享受這份熱鬧的。

????只是，魈還受困于自己的過往。在支線任務(wù)以及2.7版本更新的故事中，是他另一段埋藏的人際關(guān)系：過往，他曾與同族的夜叉伙伴們一同討伐邪祟，可同行的夜叉要么戰(zhàn)死沙場，要么受殺意反噬，在癲狂、相殘中死去。換句話說，魈過去的友人無一例外全部離世。

????這也導(dǎo)致魈既渴望親密，又忌憚于此，一方面失去所有的他不知道該如何面對新的關(guān)系，另一方面他也害怕自己的殺意會傷害到身邊人。

?????于是一直以來，魈難以相信人類能自己保護自己，他又不愿過分靠近，所以選擇一個人在遠處獨自守護。在2.7的劇情中，這種執(zhí)念極端到他甚至愿意用犧牲自己的手段來拯救重要的人。

????正如魈過往友人之一的銅雀，在支線任務(wù)中用殘留的意識所說，「性命雖然珍貴…但比起降魔大圣所承受的，死亡不過是一種茍且偷安而已?！篂槭刈o而死，并不足懼，魈所忌憚的是再度失去。

?????所以在2.7版本之后，做出選擇的魈，與過往關(guān)系和解，人物內(nèi)外標簽也完成了統(tǒng)一，形成了他「守望」的本質(zhì)。

?????其實對玩家來說，《原神》所提供的，仍是常見的二次元角色。他們所有的標簽都足夠極致，矛盾對立，易于辨認。所有的標簽也都有所依據(jù)，嵌入玩法。

?????但這些標簽又不至于單薄。這是因為游戲不是用常見的標簽對立來塑造人物，而是用標簽搭建起一個框架，從多個角度來支撐角色的反差行為下的動機。

?????在云堇的設(shè)定中，她的對立在于「傳承&創(chuàng)新」。這一點體現(xiàn)在她別致的服裝上，也體現(xiàn)在她獨特的人際關(guān)系中：她既與居于璃月的傳統(tǒng)派巖王帝君、新生代商會二少爺相識，也與來自海外、熱愛搖滾的辛焱互為知己。

????而在鐘離的故事中，他的對立更隱性，一面是強大且守護璃月千年的巖王帝君，另一面則是想將璃月交還給凡人、隱居于市的旅人。因此，他的屬性是巖，技能是免疫傷害的護盾，大招是困住敵人的石牢——玩法也暗述了角色如今鮮少出手、側(cè)重守護的底色。

?????所以，《原神》角色的真正厲害之處，不在于一個角色背后的內(nèi)容文版龐大與否，而是在于這些內(nèi)容能得到足夠直觀顯性的表達，深入玩法、功能、體驗，讓玩家從任何渠道都能下意識地捕捉到角色的魅力所在。

?????不過，《原神》持續(xù)數(shù)年的迭代，只是為了讓玩家付費角色看起來足夠迷人嗎？

《原神》付費角色以外的內(nèi)容表達

?????需要說明的是，《原神》的角色設(shè)計或許已經(jīng)能撐起它的付費訴求，更多、更細節(jié)的投入固然能換來更多的收益。可從邊際效應(yīng)來說，《原神》已經(jīng)邁入長線，趨于穩(wěn)定，它可能已經(jīng)很接近自己用戶的付費上限。

?????這也意味著現(xiàn)在再向細節(jié)表達砸資源，投入不斷向上，收益卻是逐步向下的。所以理論上，《原神》沒必要采用這么激進的開發(fā)模式。

?????但對于米哈游而言，迭代的主要目的，不是標簽多寡、呈現(xiàn)渠道的豐富度，它更重要的收益是自己是否有了更強的內(nèi)容表達方式。

????從開發(fā)模式來看，你很難說明白「表達」與「內(nèi)容」在米哈游的先后主次關(guān)系。

?????在云堇的幕后視頻中，一開始你會覺得創(chuàng)作文案的IP組主導(dǎo)一切，他們將角色的過往、定位乃至矛盾整理出來，然后傳遞給各個團隊開發(fā)制作?？稍趧赢嫿M的采訪中，你又能明顯感受到他們也有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作權(quán)，會為角色的動作制定敘事流程，為角色所在的璃月定下「圓美」的動作設(shè)計基調(diào)。

????而在若陀龍王的幕后中，你又會發(fā)現(xiàn)除了自由發(fā)揮外，這些部門團隊也會橫向影響彼此的創(chuàng)作方向。比如動畫組成員就提到，在困惑于BOSS動作定位時，音樂部門創(chuàng)作的音樂給到了他們很多的啟發(fā)。

?????但當(dāng)你回到玩家角度來看時，米哈游在《原神》的思考步驟就足夠清晰：游戲先盡可能尋找到所有能讓玩家接觸到角色的渠道，再讓支撐這些渠道的內(nèi)容足夠極致、易于辨識。

????因為只有當(dāng)一個角色能呈現(xiàn)自身的渠道足夠多，他背后成千上萬字的文本才有輸出窗口，給到不同習(xí)慣的玩家沉浸其中的理由。

?????我們甚至可以在米哈游過往的十余年里，尋到他們不斷追求表達方式的蛛絲馬跡。

?????翻找蔡浩宇2014年的演講，他直言開發(fā)《崩壞學(xué)園》，就是在尋找他與團隊對ACG文化的表達方式。

?????2016年，《崩壞3》上線，它固然是在2D泛濫的時代用高質(zhì)量的3D技術(shù)突出重圍，但一定程度上，這款產(chǎn)品也是讓米哈游用更立體的表達手段來呈現(xiàn)自己的角色。

????而到了2020年的《原神》，角色有了一整個大世界去生活，他們有各自生活的城鎮(zhèn)國家，他們有可借助冒險來講述各自的故事。米哈游開始了自己尋找另一段表達途徑的旅途。

?????在《崩壞：星穹鐵道》測試期間，一位從業(yè)者指出，市場此前一直認為米哈游的核心競爭力是技術(shù)，但在他看來內(nèi)容包裝的表達能力，才是主導(dǎo)米哈游產(chǎn)品的根本。

?????想要佐證這一點并不難，因為你可以看到《原神》已經(jīng)將在付費角色積累的表達能力，擴拓展到了游戲中的其他方面：

?????1.5版本，非人形BOSS「若陀龍王」，霸占了角色鐘離的個人傳說任務(wù)。這段設(shè)計將人物關(guān)系、神話傳說，做成了一段完整龐大的支線任務(wù)與BOSS戰(zhàn)。

????2.0版本，「女士」僅用一場戰(zhàn)斗，就完成了一場視聽層面的音樂劇表演秀，講述了一個與玩家死斗、即將孤獨死去的敵人。我們此前就提到米哈游自建部門HOYO-MiX，是如何用音樂，在玩家聽覺層面做到角色的二次敘事。

????而到了2.4版本，火使徒「淵上」的故事，又結(jié)合了玩法與場景設(shè)計，直接搭建了一個龐大的歷史廢墟，娓娓道來了一場令人印象深刻的過往傳說。

????我們甚至可以說，米哈游不斷提升技術(shù)力，就是為了讓自己有更多的內(nèi)容表達渠道——技術(shù)阻礙了他們的表達，所以才需要不斷提升，并尋找到更多。

????如今，《原神》仍處于探索階段——包括《崩壞》《原神》《未定事件簿》《鹿鳴》在內(nèi)的一系列產(chǎn)品都是如此——它仍然在每個版本都呈現(xiàn)出更多新鮮的內(nèi)容，背后的眾多部門在建立好創(chuàng)作管線的基礎(chǔ)上，仍在打破穩(wěn)定和常規(guī)，繼續(xù)摸索現(xiàn)階段各自創(chuàng)作的極限在哪里。

????或許這也是為什么，時至今日，《原神》端出的新角色仍然能有相當(dāng)高的熱度，乃至出圈的討論度。因為這種創(chuàng)作思路，至少在短期內(nèi)，總會帶來超出玩家或市場預(yù)期的內(nèi)容出來。