? ?上篇談到，程硯秋先生在樂隊(duì)伴奏里真正加笙，是從1935年底開始的。李丹林老師和我聊過，大約在1935年底到1936年春節(jié)這段時(shí)間，程先生在上海時(shí)，在勝利唱片公司灌制唱片多張，第一次在伴奏里正式加笙，同時(shí)還在伴奏里第一次使用鋼弦京二胡。這次程先生共灌制了唱片七種，計(jì)有【亡蜀鑒】兩段，【春閨夢】兩段，【三娘教子】一段，【鴛鴦冢】反二黃，【沈云英】反二黃，【荒山淚】一段，【回龍閣】一段。因?yàn)榧尤肓虽撓揖┒腕习樽?，唱腔顯得清婉明快，大家仔細(xì)聽，就能聽出伴奏中清越的笙的旋律。而首先灌制的【亡蜀鑒】就成為程派演唱?jiǎng)∧坷锏谝粋€(gè)加笙的作品。當(dāng)時(shí)程劇團(tuán)京二胡任志林先生還說，手指揉鋼弦用的力度和以往的絲弦就是不一樣。因此，這次灌的唱片，也是程先生在演唱伴奏里使用笙和鋼弦京二胡的發(fā)軔之作，是程派唱腔伴奏改革創(chuàng)新過程中值得大書特書的一筆。

? ?說到李丹林先生，這里再聊幾句。有朋友對我講，有人言之鑿鑿的說李丹林不會(huì)【紅拂傳】，還說看到李丹林一邊照著另一位傳人的【紅拂傳】錄像，一邊給學(xué)生說劍舞。這個(gè)說法讓我大跌眼鏡，怎么還有人敢這樣的滿嘴跑火車?須知我們這些接觸過二代的人都還在呢。

? ? 程先生一共收了那么幾位徒弟，既然都是程派傳人，大家的底細(xì)還不是互相很清楚?怎么，你覺得你們老先生會(huì)的，別的傳人就必須不會(huì)嗎？這膚淺幼稚的做法，只會(huì)給無辜的老先生招黑。我告訴你，李丹林先生自三十年代末就經(jīng)師傅趙之湘引薦，結(jié)識(shí)程硯秋先生（趙之湘曾與高登甲先生一起，做過程硯秋鳴和社的后臺(tái)管事，與程先生是至交好友)，得程先生指點(diǎn)了【荒山淚】等劇目，到1947年春程先生正式收李丹林為入室弟子，從某種意義上來講，也算是補(bǔ)行的拜師禮。從此李老師一邊和程先生學(xué)藝，一邊給程先生做秘書、配演（配二旦和小生)和程劇團(tuán)管事，長達(dá)十年之久，是跟在程先生身邊最久的弟子。程永江出版的【程硯秋日記】里明確記載五十年代初李陪程去新疆，李常代程演出，程為其說了【罵殿】等戲。劉迎秋先生多次談過，李丹林深得程老師的真?zhèn)?，“我不?huì)的也要去請教于他”而非請教別人（其他傳人都健在)，而且他親眼看程先生給李丹林說過紅拂。還有一事，八十年代某傳人復(fù)排【紅拂傳】時(shí)，邀請了李丹林先生擔(dān)任的執(zhí)排和指導(dǎo)，劇中的北京京劇院著名老生及其他配演都是這事的參與者和見證者——怎么反過來變成李先生看某人的錄像帶扒紅拂呢？某傳人的某位票界弟子，一貫于滿嘴跑火車，給其師、其專業(yè)同門拉了多少仇恨，真是奇葩。

? ? 李丹林先生還談到，有一次在程先生家他吊完嗓后與林秋雯和程先生聊天，林知道李丹林正在定制一批行頭，于是就問那批行頭是仿的程先生的嗎？李先生說是，顏色主要還是以湖藍(lán)色和藕荷色為主。程先生在一旁很感慨的說，“當(dāng)年我做的行頭，用的就是這幾種顏色，都是羅癭公老師幫忙選定的，他說這類顏色適合我演的人物，淡雅清新，艷而不冶”。這時(shí)林秋雯先生又講到，聽說李薔華在上海按程先生的樣式，在同泰戲裝店也做了一批戲裝，結(jié)果戲裝店老板不知從哪里聽說，李家要舉家遷往廣東，于是就故意賴賬，不交貨也不退錢，結(jié)果她爸爸李宗林找警局找記者，好不容易給錢要了回來了，唉，真是世風(fēng)日下、人心不古啊。

? ? ?扯遠(yuǎn)了，還接著談李世濟(jì)老師在樂隊(duì)里加笙的改革。前面說了，程先生在樂隊(duì)里加笙，感覺不錯(cuò)，于是又根據(jù)音域的需要，把九孔小笙，換成十三孔大笙，特別是在唱腔中旋律的重音部分，用笙來襯托，有了和弦后的整個(gè)樂隊(duì)顯得非常有立體感。后來，因?yàn)榇刁系臉肥植怀Ｓ校铱紤]到成本，程先生也一度取消加笙或偶然用一下。

? ? 說到成本，順便說一下【春閨夢】最初的幾項(xiàng)改革，其中有一項(xiàng)加彩燈的試驗(yàn)，最初也是為了減少成本——主要是減少行頭、道具的成本。程先生初排【春閨夢】，光服裝道具，就花費(fèi)二千大洋，成本巨大。從歐洲回來的程先生，學(xué)習(xí)了西方劇場管理經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)有了較強(qiáng)的成本控制意識(shí)，想通過燈光的不同角度和顏色的照射，讓服裝道具之顏色也隨之變化——畢竟絲質(zhì)的刺繡的行頭，價(jià)格不菲，用燈光給戲衣“染色”，無需成本。但是，這項(xiàng)改革，也不太成功。跑遍整個(gè)北平城，居然買不到兩個(gè)大燈泡，后來即使找到并用上了，臺(tái)上演員都反映，大燈照的睜不開眼睛，觀眾則反映大燈炙烤的太熱了，像坐在烤爐里一樣。

? ? 再接著聊李世濟(jì)老師。李世濟(jì)和唐在炘先生，根據(jù)李先生的嗓音特點(diǎn)，為豐富樂隊(duì)的表現(xiàn)力，在樂隊(duì)里恢復(fù)了笙，悠揚(yáng)的和聲使整個(gè)伴奏的色彩顯現(xiàn)出一種富麗華美之風(fēng)貌，這種做法完全不是標(biāo)新立異、違背程派精神，相反，是真正踐行了程先生勇于探索、勇于改革的精神，是值得肯定的。同樣的，中規(guī)中矩的新艷秋先生，為了爭取觀眾，在三十年代也做過這樣的大膽嘗試，【荊十三娘】里的舞袖、舞綢，就有中西樂器伴舞，小提琴、手風(fēng)琴等西洋樂器都用上了，后來她準(zhǔn)備排演【賽金花】一劇時(shí)，更是準(zhǔn)備去大學(xué)音樂院邀請中西樂手參與創(chuàng)排。

? ? 我們常聽說一個(gè)詞，叫“與時(shí)俱進(jìn)”，藝術(shù)也是如此。程先生在藝術(shù)探索上，就踐行了與時(shí)俱進(jìn)的思想。比如，他改革縮短了劇場演出時(shí)間，改革取消了檢場陋習(xí)，改革發(fā)明了移動(dòng)的舞臺(tái)背景，都取得了不錯(cuò)效果。此外，他還根據(jù)時(shí)代發(fā)展，調(diào)整了唱腔中的字音。

? ? 眾所周知，程先生對字音的使用極其嚴(yán)謹(jǐn)，在戲曲界音韻學(xué)首席大師曹心泉的指導(dǎo)下，按照中州字韻來處理一些字，取得了古色生香的感覺。劉迎秋先生就談到過，比如【鴛鴦冢】里“對鏡容光驚瘦減”的瘦字，程先生唱“sou”（嗽的音)，還比如【梅妃】里“鶴翔天迥”的鶴字，他唱hao（豪）的音；還比如【亡蜀鑒】“蔣舒歸降做馬?！保@里的牛，他也唱you（油的音），【馬昭儀】里費(fèi)無極的費(fèi)，他唱“bi”（必的音)。還比如最早的【紅拂傳】“隨風(fēng)弱柳垂金線”“渾不覺迤逗間……”，其中的“弱”和“迤”，他分別唱成“rao”（繞的音）和“tuo”（托的音）（新艷秋先生的【紅拂傳】老唱片里這兩個(gè)音就是學(xué)的程先生最早的唱法，可見新先生早年學(xué)的是亦步亦趨，不敢絲毫變樣)，這樣的發(fā)音，在程派唱詞里還有很多，以后我單獨(dú)寫一篇文章來講述一下。

? ?但是抗戰(zhàn)勝利程先生復(fù)出以及五十年代國家標(biāo)準(zhǔn)文字改革后這兩個(gè)階段，程先生根據(jù)杜穎陶等先生的建議，將其中一些獨(dú)特的戲曲字音，按標(biāo)準(zhǔn)字音的發(fā)聲進(jìn)行了部分的修改，目的就是讓唱腔通俗一點(diǎn)，讓更多觀眾能聽得懂、聽的清。程先生懂得這個(gè)道理，李世濟(jì)老師也明白這個(gè)道理。有人就【鎖麟囊】里“春”字不上口一事，就把李世濟(jì)老師批的體無完膚，要么說她不懂程派，要么說她離經(jīng)叛道。真不用這么上綱上線。固然，從韻味的角度來看，春字上口可能韻味濃一些，但是不上口的處理方式，也不能成為攻擊李世濟(jì)離經(jīng)叛道的理由之一吧？須知程先生也是一直在不斷變化的嘛。

? ? 李世濟(jì)和唐在炘兩位，特別是李世濟(jì)老師，一直勤奮好學(xué)，不斷研究女性演唱程派的科學(xué)發(fā)聲方法。王老師聽吳富琴先生說過，有一次在上海演出后，程先生與吳先生小酌，程先生曾吐露過心聲，他說別人說我不收女徒弟，太保守了。其實(shí)不是我保守，而是我的腔、我的用嗓方法如果女生學(xué)不好，會(huì)害嗓子的。女生相貌若一般但嗓子好，還可以湊合吃戲飯，但是如果學(xué)不好我的用嗓方法，嗓子出了毛病，那可就真沒有戲飯可以吃吶。這是程先生真實(shí)心聲的吐露，程派特殊的發(fā)音方法，如果學(xué)不到家，真的容易出毛病。這些年，程派女演員嗓子不濟(jì)的例子，也不少見啊。而李世濟(jì)老師，一直在探索適宜女性發(fā)聲的程派科學(xué)方法，真的太有遠(yuǎn)見卓識(shí)了。據(jù)說，即使在文·革時(shí)李世濟(jì)被迫害發(fā)配到干校時(shí)，在艱苦的勞動(dòng)改造之余，還偷偷的向同在干校勞動(dòng)改造的著名歌唱家郭女士學(xué)習(xí)西洋歌劇發(fā)聲，在逆境中不沉淪，不低頭，不虛度，還在盡一切可能的探索程派藝術(shù)，真令人欽佩。

?? 不可否認(rèn)，李世濟(jì)老師的改革探索，也有許多不太成功的地方，但這不能作為全盤否定她的理由。甚至有人喜歡用她晚年氣力不足，搖晃頭手的習(xí)慣挖苦她，用她因?yàn)槟樞惋枬M，笑肌明顯，發(fā)聲時(shí)臉頰肌肉牽動(dòng)、導(dǎo)致臉型似有得意神情的缺點(diǎn)抹黑她，這對李世濟(jì)先生是不公正的，平心而論，程二代誰沒不足呢？應(yīng)該看到，對待程派藝術(shù)的學(xué)習(xí)和傳承，李世濟(jì)老師就像一位蹣跚學(xué)步的孩童，有些歪歪扭扭、笨拙但卻認(rèn)真的奮力模仿和學(xué)習(xí)著正確的走路姿勢，雖然能力略有不足（指身段幼功），但她已經(jīng)拼盡了全力，非不為也，實(shí)不能也。一位為了程派藝術(shù)奮斗了終身的大藝術(shù)家，一位飽經(jīng)磨難卻堅(jiān)韌頑強(qiáng)的老太太，即使感動(dòng)不了你，也不至于讓你恨的非要把她踩在腳下、然后還要再反復(fù)摩擦幾下吧？我始終認(rèn)為，李世濟(jì)和新艷秋這兩位優(yōu)秀的女性程派傳人，都同樣值得程迷尊敬。

? ?后記:關(guān)于李世濟(jì)老師對程派的繼承和改革，到這里就全部寫完了。每一位為程派奮斗的藝術(shù)家，都值得尊重。我們評價(jià)一位藝術(shù)家，一定要持公允的態(tài)度，要客觀、公正，不能戴有色眼鏡或情緒色彩，否則只會(huì)使之偏頗。此外，有些傳言，不見得都是真實(shí)的，要學(xué)會(huì)甄別、判斷，用理性去思考，不要人云亦云，以訛傳訛，更不能捕風(fēng)捉影，信口雌黃，否則只會(huì)讓人反感。

? ? 向程硯秋、新艷秋、李丹林、王吟秋、趙榮琛、李世濟(jì)、李薔華等諸位程派先賢致敬。

? ? 感謝閱讀。