《封神第一部 》抵擋住了上周末跟七夕的輪番沖擊，日均繼續(xù)穩(wěn)定2000W+票房，朝著我預(yù)期的28億邁進(jìn)，烏爾善最近在電影節(jié)表示，不出意外《封神第二部》將在明年暑假上映。但今天要聊的，可能比《封神》更長遠(yuǎn)。

就是《封神》《異人之下》后，烏爾善籌備的《鄭和下西洋》系列。六月院線推介會(huì)上，片方對外宣稱打造中國的《加勒比海盜》。

有人可能覺得烏爾善又吹牛皮了，就跟說《封神》要做中國《指環(huán)王》一樣。本質(zhì)上還是蹭熱度、畫大餅，以及魔改傳統(tǒng)文化迎合西方。更有甚者還造起了文字囚牢，說這是映射“鄭和下西洋”本身就是海盜行為。對此我很無語。

首先，我個(gè)人很喜歡烏爾善這樣類比。你說這是吹牛皮、是蹭熱度，那我覺得這種“蹭熱度”的方式值得更多片方學(xué)習(xí)。至于所謂的“魔改”本身就是“顛覆”，如果能讓更多人了解中國文化，未嘗不可。再者《封神第一部》已經(jīng)證明烏爾善是有實(shí)現(xiàn)吹牛皮能力的。本質(zhì)上，大家不喜歡這種類比說法。本質(zhì)上還是對整個(gè)行業(yè)以及烏爾善其人帶有偏見的。

1、從《封神》的成功不難看出。烏爾善從“蹭”《指環(huán)王》到“蹭”《加勒比海盜》的名氣。本質(zhì)上是一種對標(biāo)。《封神》對標(biāo)的是最好的史詩神話片、《鄭和下西洋》對標(biāo)的則是最好的奇幻冒險(xiǎn)片。這種對標(biāo)的關(guān)鍵點(diǎn)不是說要效仿、抄襲什么，而是能夠讓投資者、出品方更為明確、清晰的知道，我想要什么，電影是何種形態(tài)的，它將在中國電影史上處于什么樣的地位。對于投資如此巨大的系列片，對標(biāo)本身能夠更快的拉攏投資。是一種很正確的決定。

再者兩部系列作品，烏爾善選擇對標(biāo)的都是該類型片最頂端的佳作。這本質(zhì)上也是給自己一個(gè)壓力。先吹了牛皮、在嘲諷跟質(zhì)疑聲中，也有足夠動(dòng)力，朝著好萊塢最高的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)邁進(jìn)。

2、《鄭和下西洋》所謂的中國《加勒比海盜》不是如法炮制，將西方類型風(fēng)格、元素照抄舊搬。而是利用西方成熟的電影工業(yè)化體系。從特效、視覺捕捉再到攝影、服化道等多個(gè)維度層面。實(shí)現(xiàn)工業(yè)性、流程化的操作。這種工業(yè)化在《流浪地球》時(shí)就證明是對的。它不僅能夠減少某人對整個(gè)團(tuán)隊(duì)的影響。（包括編劇跟導(dǎo)演。）更能在創(chuàng)作過程中減少?zèng)]必要的彎路，而套拍的形式更能節(jié)約成本。一步到位。

相比中國以往導(dǎo)演中心制的小作坊體系，也在逐漸形成好萊塢分制片人中心制，（《鄭和下西洋》本質(zhì)還是導(dǎo)演中心，只是說會(huì)有這個(gè)趨向）這樣也更能防御更多不可抗力。保證整個(gè)項(xiàng)目以絕對安全、有效、平穩(wěn)運(yùn)行。

3、《鄭和下西洋》拉大旗的做法、其實(shí)也有利于將中國文化向海外進(jìn)行傳播?！斗馍瘛肺覀冎溃瑢?dǎo)演在實(shí)現(xiàn)工業(yè)化同時(shí)，并沒有將作品西化、迎合西方人的價(jià)值觀。而是依然遵循了中國文化精髓，從布景、服化道、匠人手工制品以及內(nèi)核，都是完全東方式的?！多嵑拖挛餮蟆吠瑯邮侵袊臍v史、帶有厚重的傳統(tǒng)美學(xué)。

但我們在傳播時(shí)，不能遵循守舊，亦步亦趨，不能把好東西捂著不讓人知道。我們必須要通過現(xiàn)代化、包括一些顛覆跟奇幻的形式，讓國外人所看到，這才有利于形成文化軟實(shí)力。而只要內(nèi)核不變，就不是魔改，而是創(chuàng)新。在當(dāng)下，這也是讓中國文化走出海外最有效的方式。當(dāng)下世界的普世價(jià)值觀是通過好萊塢塑造的，我們只有讓中國傳統(tǒng)文化先走出去，先被看到，才有可能對壘西方所構(gòu)筑的普世價(jià)值侵襲。

所以到最后，我還是那句話。我支持烏爾善，期待《鄭和下西洋》，也喜歡他這種畫大餅的方式。本質(zhì)上這這是一種策略、一種手段。而目的跟《封神》一樣，都是將中國傳統(tǒng)文化、美學(xué)推陳出新。適應(yīng)當(dāng)下、適應(yīng)潮流。更有利于讓中國文化走出海外。而對于對標(biāo)《加勒比海盜》衍生的文字囚牢罪狀，不回應(yīng)也罷。