EVA跟風作品考 by: 土根兒 | EVA研究站

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? ? 《新世紀福音戰(zhàn)士》作為日本1995年到1997年動畫界的宏篇巨作，在動漫迷的眼中一貫是充滿爭議的話題，有人為之傾倒，有人對之不屑。但是沒有人能否認，它——不管是好是壞——都作為日本動畫的一座里程碑，開創(chuàng)了一個嶄新的時代和一種全新的動畫形式——所謂的“實驗動畫”。在此之后一段時期內(nèi)，EVA的影響可謂波及到社會的各個角落，而作為它的本家——動漫界來說，更是掀起了一陣跟風的狂潮。

? ? 在此，就將有關EVA的跟風作品，做一個簡略的清點。

? ? 如果要系統(tǒng)的整理受到EVA影響的動漫作品，那大概可以分為四類……

? ? 第一類，是針對EVA中的某些角色的表象進行單純的模仿借鑒，或者是作為搞笑手段用來活躍氣氛。前者的例子相當多，大家最熟悉的，大概就是“三無”少女的橫行。綾波麗，作為EVA中一個最另類而又最神圣的存在，可謂帶動了整個動漫界女性角色的革命。

? ? 在“三無”世界里最耀眼的莫過于星野琉璃，這個來自《機動戰(zhàn)艦》的別扭小丫頭，竟一度雄踞日本動漫女性角色排行榜之首。但在許多人看來，這個角色形象實在是蒼白無力，只是為了讓觀眾們喊著“卡哇伊”掏錢的毫無性格可言的擺設?？陀^的說也的確如此，星野琉璃這一“三無”形象在很大程度上還很不成熟。（也或許，只有星野琉璃，才真的配得上“三無”頭銜……）

? ? 繼星野之后，越來越多的“三無”少女頻繁登場也日趨成熟，其中如夕業(yè)舞香（《NOIR》），美露菲娜（《星方武俠》）等形象已經(jīng)逐漸有了自身的定位。這類角色基本上比星野琉璃來得豐滿許多，有其獨到的內(nèi)涵，但與綾波的關系也只能是表面的相似而已。

? ? 除“三無”少女外，EVA中的許多角色也在其他動漫里有了自己的COSPLAY，和月伸宏的《浪客劍心》里，就有不少參考EVA的角色設計，比如巨人不二是參考初號機，鐮足是參考碇唯設計出來的，但是他們與原型之間，并沒有什么內(nèi)在的聯(lián)系。

? ? 作為搞笑手段活躍作品氣氛的例子也絕對不在少數(shù)，在大家熟知的《封神演義》這一惡搞作品里，就多次出現(xiàn)了ATF的設定，還有穿著第一適格者戰(zhàn)斗服的妲己……從地面上升起的巨大人型…………（另外還有RALF版螳螂和機動戰(zhàn)士版哪吒……藤崎龍你真行啊……）而最露骨的莫過于作為EVA娘家的GAINAX的《彼氏彼女》一作中赤裸裸的廣告，相信許多人已經(jīng)很清楚，在此就不再多說。

? ? EVA的跟風作品第一種類型大致如此，基本上這類作品都有自己的定位和價值取向，其中只是因為作者受了大眾潮流的影響而多少滲了一點點EVA的影子，這點影子對作品本身并不起到關鍵作用。

? ? 第二類，是挖掘了EVA中的角色內(nèi)涵為自己所用的作品，這樣的作品是比較具有深度的，其中的人物形象以EVA三位主角為藍本居多，列舉例子如下。

? ? 碇真嗣型：比較有名的如《無限的利維亞斯》中的昂智，屬于典型的碇真嗣類角色，一個只敢把自己扭曲了去迎合別人，找不到自己的真實，一再貶低自己的病態(tài)者。還有藤澤亨的人氣漫畫《GTO》中的相澤雅也繼承了真嗣因害怕背叛而不愿與人接觸的扭曲性格。（其實她是個很好的女孩子啊……可惜……）

? ? 明日香型：為了掩蓋自己的真實而生活在面具之下，不敢坦然的面對現(xiàn)實。這樣的角色也可以在《GTO》中找到，比如神琦麗美。為了隱藏自己是試管嬰兒的真相而變得孤僻，只留給別人“天才”的一面，當自己的秘密被發(fā)現(xiàn)時徹底的崩潰。不過藤澤亨老師不是畫這種陰暗作品的，呵呵~~有那個白癡在一旁開導，麗美終究是想通了……對了，同樣一部作品里的刺使川原也是這類人，生活在“東大畢業(yè)生”這一面具下的懦夫一個，因為自己的軟弱而在后期發(fā)狂……而且他顯得更加瘋狂……（想來那所學校里的老師好像都這樣子……藤澤亨可以說是充分利用了EVA來體現(xiàn)自己所要反映的——落后腐朽的教育制度對人的摧殘，這種做法相當成功）

? ? 綾波麗型：雖然動漫界“三無”少女橫行，然而真正能夠說是繼承了綾波這一角色內(nèi)涵的恐怕不多，至今為止唯一一位恐怕就是《浪客劍心》的雪代巴了，嚴格說來雪代巴應該是個冷美女而不是“三無”女，她是繼綾波之后最能給人以心靈上的震撼的女性角色，這大概就是因為她擁有綾波的那種平時默默無聞，關鍵時敢于為自己的感情而犧牲一切的內(nèi)在美（在此指的是后期逐漸認識自己的綾波），這樣的女性角色，實在是很超凡脫俗的存在。單就《浪客劍心》來說，它與EVA是八桿子打不上邊的，但就阿巴這一形象來說，確實是對綾波麗這一角色的繼承和拓展。

? ? 此外，諸如加持良治一類成熟的大哥型角色也為數(shù)不少，這類人一般擔當起為主角解除心靈枷鎖的重任，《LOVE HINA》中的瀨田，雖然各方面都比加持先生鈍了一級，但也算是此中代表……

? ? 總的來說，第二類跟風作品相較第一類，受EVA的影響就深得多了，尤其在角色的設定上，一般都會蘊涵了許多哲理，但因為畢竟只是片面的借鑒，要說是真正繼承了EVA，還未免有些牽強。

? ? 第三類，是在第二類的基礎上更進了一步，不僅把“跟風”定位在角色上，更是定位在整部作品的價值取向上。這樣的作品不是特別多，其中《無限的利維亞斯》和《玲音》，可以說是最有代表性的兩部。

? ? 相信有人注意到了，《無限的利維亞斯》在之前的第二類作品中就已有一個昂治作為代表了，的確，《無限的利維亞斯》是在整體上繼承了EVA的同時，也無可避免的繼承了局部，因此可以這么說，第三類的EVA跟風作品和第二類的跟風作品在某種程度上可以是統(tǒng)一的。

? ? 那么讓我們來明確一下整部EVA的價值取向，也就是常說的內(nèi)涵，應該說到目前為止能被承認的EVA的內(nèi)涵有如下幾點

? ? 1：揭示人類社會隨著科技進步，不斷變得殘酷而脆弱的人際關系，宣揚將這充滿背叛與傷害的社會恢復到原始的互相理解互相關愛的社會。

? ? 2：揭示在當今社會中變得脆弱不堪麻木不仁的人格陰暗面，警示人們好好的面對自己。

? ? 3：揭示人的主觀世界與客觀世界的關系，帶領人們探索自身價值的存在。最著名的一段話莫過于：“夢，是現(xiàn)實的延續(xù)?，F(xiàn)實，是夢的終結”。

? ? 現(xiàn)在，我們再來看看《無限的利維亞斯》和《玲音》兩部作品。

? ? 首先是《無限的利維亞斯》，在失去領導核心的空間中，人與人之間暴露出來了什么？仇恨，背叛，利用……一個特定環(huán)境中的極端而絕望的社會關系，一個黑色的世界，這不是和EVA中有關人際關系的詮釋不謀而合嗎？還有在那個社會中，越發(fā)絕望的被泯滅的人格?？纯窗褐嗡麄兾迦司蜁l(fā)現(xiàn)，雖然這只是虛幻的作品，但其中所充斥的一切都是那樣現(xiàn)實，那樣令人氣惱但又不得不承認，這不就是對人性中的陰暗面的描寫嗎？雖然很露骨，很不舒服，但這部作品的確繼承了EVA的許多東西，唯一不同的，在于EVA有對“未來”的宣揚，而《無限的利維亞斯》則更加現(xiàn)實和殘酷，拋給觀眾一句“明天，是無盡的未知”……

? ? 而《玲音》這部作品則又是另一種不同的內(nèi)涵，網(wǎng)絡社會和現(xiàn)實社會，虛幻世界和現(xiàn)實世界，或許屬于自己的自我和或許不屬于自己的自我，在兩個社會中尋找，但尋找什么又完全不得而知，神是什么？自己是什么？一堆亂七八糟的問題一股腦兒全拋給了觀眾，觀眾所要做的就是堅持看完整部作品，然后好好反思自己的存在。這和EVA中揭示客觀與主觀世界是一個道理，是為了人能更加深刻的認識自己而做的作品。這樣的作品往往能夠帶給人于切身的感受，但前提是作為觀眾，一定要有充分的感受能力，在這方面兩部作品也非常相似。不過由于《玲音》的過度抽象……當許多人第二次把EVA的碟片放入VCD機時，有不少人則已經(jīng)把《玲音》的碟片丟一邊上新馬泰看鱷魚了……

? ? 正是《無限的利維亞斯》太過陰暗壓抑，《玲音》太過意識，這兩部作品在觀賞時往往會給人以看不下去的感覺，然而如果堅持看完，相信觀眾一定會得到許多，這兩部作品，是在真正意義上對EVA的繼承，雖然并不夠完美，但其作品的分量，是其他許多跟風作品所不能達到的。

? ? 當然，并不是只有《無限的利維亞斯》和《玲音》配得上是真正繼承EVA的稱號，其他還有一些作品也很不錯，且大多也不是那種舒服的作品，比如《此時此地的我》。

? ? 第四類作品，在很大程度上不能說它是跟風，但它又和EVA有許多相似，這類作品如《劍風傳奇》《餓沙羅鬼》和《銀色的永生》，其作品自身都有自己的價值取向和風格，但往往又不能不說是讓人想起EVA的存在，《劍風傳奇》的壓抑和絕望，《餓沙羅鬼》的懸秘和詭異，《銀色的永生》中充斥的謎團和引用著作的方式，都和EVA的許多地方有異曲同工之處，在此之中尤其以《銀色的永生》明顯許多……可以說這第四類作品，是引用了EVA的敘事風格和基調(diào)。

? ? 此外，本年度還有一部重頭作品《翼神傳說》，其設定也很帶有一些EVA的影子，但因作品仍在放映中資料不足，在此無法深究。（此文寫于2001年，關于《翼神傳說》與EVA的相似相關，將于別的文中提到）

? ? 以上已經(jīng)對四種類型的EVA跟風作品做了簡略歸納，然而大概有許多人會發(fā)現(xiàn)，在以上四種類型中并沒有出現(xiàn)本來相當期待的一類，其實作為一個EVA迷，所看到的所感受到的各不相同，但惟獨有一部EVA跟風作品是不能不談而以上又沒有出現(xiàn)，實在是因為它太過經(jīng)典了，在此將其以附加第五類型跟風作品的身份進行簡介，該作可以說是對EVA一種極度另類的繼承，其價值取向雖與EVA無關，但看著它相信沒有人會不想起EVA的，因為它不僅僅是特征相似，甚至是將整部EVA作品模仿了下來，進行特定的藝術加工，從而達到了前所未有的歷史新高。沒錯，這部作品就是近年來在國內(nèi)動漫迷中掀起熱潮的《新世紀天鷹戰(zhàn)士》。如果希望了解更多有關該作的詳細內(nèi)容，那么就請查閱前著名國內(nèi)動漫咨詢雜志《夢幻總動員》編輯3000所著《創(chuàng)造奇跡的天鷹戰(zhàn)士》一文，您一定會悟出這樣一句話：“該作實在是中國動漫發(fā)展的里程碑，是中國動畫開始沖出亞洲走向世界的標志??！”

? ? 總的說來，EVA這部作品之所以能掀起如此熱潮是有其特定的社會根源，但事實上，EVA所體現(xiàn)的東西，在很大程度上已經(jīng)突破了其固有的社會范疇而上升到對“人”，對“世界”的思考，這樣的作品在以往是不曾見過的，這也就是EVA所標榜的所謂“實驗動畫”的真實面目。正因EVA能深入人的內(nèi)心，才會使之能夠深入社會的邊邊角角，更能夠帶動一批同樣具有深度的動漫作品的出現(xiàn)。或許有人會說：“動漫就是讓人樂的，誰沒事找事去發(fā)掘什么內(nèi)涵?！倍H低這類作品，事實上，商業(yè)動畫的確也有佳作，但這類有深度的作品，更能展現(xiàn)作為動漫這一新型文學體裁所應具備的價值。就像以前EVA研究站站長JEDI說過的：“你可以不喜歡它，但你不能否定它?！?/p>