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很多時(shí)候我們?cè)诿鎸?duì)設(shè)計(jì)需求時(shí)并沒有很好的想法，或者說想法有很多，但不知道要用到哪些。這很正常，也是每個(gè)設(shè)計(jì)師必然會(huì)經(jīng)歷的階段，所以找到一個(gè)好的切入點(diǎn)就很重要。

為作品確定一個(gè)時(shí)代背景可以幫助我們有效的減少不必要的想法，并確定需要的細(xì)節(jié)。本期我們就來看看來自FZD2022年1月期的畢業(yè)學(xué)員Jerome Sumendap，是怎樣通過這種方式進(jìn)行設(shè)計(jì)的。

設(shè)計(jì)課題之--秘密據(jù)點(diǎn)

在這個(gè)項(xiàng)目中，我們希望學(xué)生構(gòu)思一個(gè)具有雙重身份和職業(yè)的人，他也許表面上經(jīng)營(yíng)著一家正常的店鋪，而背地里還有一份秘密生意。學(xué)生可以自行決定時(shí)代與背景，只需要將正常店鋪和秘密生意據(jù)點(diǎn)兩個(gè)場(chǎng)景分別設(shè)計(jì)出來即可。

Sumendap選擇了現(xiàn)代的日本，以便讓自己設(shè)計(jì)時(shí)所使用的素材不易出錯(cuò)。他構(gòu)思了一位特別喜歡貓的居酒屋老板，但這位大叔卻有著讓人意想不到的另一個(gè)身份……?

?居酒屋

居酒屋老板是一位特別喜歡貓的“和善大叔”，店里專門有一面墻的架子上擺滿了各種各樣的招財(cái)貓。

居酒屋氣氛?qǐng)D

秘密生意辦公室

這位大叔在歌舞伎町還有一處據(jù)點(diǎn)--

私下開展外國(guó)貓走私業(yè)務(wù)的辦公室。這就是為什么大叔居酒屋的菜品價(jià)格如此低廉，感覺并不掙錢，卻看起來特別富有的原因。

大叔和他的運(yùn)貨車

表面上居酒屋店主用這輛小卡車運(yùn)送食物原料，但實(shí)際上這輛卡車還用于運(yùn)輸小貓，進(jìn)行走私業(yè)務(wù)。從載具和大叔的人設(shè)上也展現(xiàn)著充滿“昭和”氣息的年代感。

設(shè)計(jì)課題之--經(jīng)典改編

1.《“洗衣房”檔案》

英國(guó)作家Charles Stross的長(zhǎng)篇系列小說《“洗衣房”檔案》設(shè)置了一個(gè)真正存在“魔法”的世界，而操控這些魔法則需要掌握復(fù)雜的數(shù)學(xué)算法。程序是咒語，計(jì)算機(jī)是施法工具。

小說混雜了洛式恐怖、極客科幻、諜戰(zhàn)、職場(chǎng)幽默以及都市奇幻等元素。雖然設(shè)置了一個(gè)魔法世界，但也引用、改編了很多現(xiàn)實(shí)世界事件和流行文化，這樣的設(shè)定非常適合學(xué)生們做視覺化呈現(xiàn)的練習(xí)。

之前我們也分享過其他學(xué)生對(duì)這本小說的詮釋，下面就再來看看Sumendap是如何呈現(xiàn)的。

?“宿命糾纏”--大酒店

“宿命糾纏”儀式會(huì)展示一些驚人的“魔法”，舉辦地點(diǎn)就是這個(gè)酒店。Sumendap將年代背景選取在了上世紀(jì)70年代，從參考圖到最終設(shè)計(jì)呈現(xiàn)都顯示了大量這個(gè)時(shí)代的元素。

?“宿命糾纏”--大腦連接器

“大腦連接器”是為舉辦“宿命糾纏儀式”發(fā)明的設(shè)備，它可以通過超級(jí)復(fù)雜的數(shù)學(xué)運(yùn)算將兩人的思想進(jìn)行連接。為了順應(yīng)時(shí)代背景，使用了示波器作為數(shù)據(jù)的輸出端，來符合當(dāng)時(shí)的科技水平。

?特工武器庫(kù)

特工們面對(duì)的都是極具挑戰(zhàn)且難以完成的任務(wù)。所以每次執(zhí)行任務(wù)前，“洗衣房”的各位特工會(huì)來到這里挑選各種道具和武器，當(dāng)然，也少不了來上一杯雞尾酒。

這類剖面圖看起來雖然沒有氣氛?qǐng)D那么“好看”，但事實(shí)上很多游戲項(xiàng)目都需要這樣的工作圖。創(chuàng)作此類設(shè)計(jì)圖無論對(duì)積累相關(guān)經(jīng)驗(yàn)還是尋找更好的機(jī)會(huì)都有相當(dāng)大的幫助。

特工武器庫(kù)氣氛?qǐng)D

安格爾頓的辦公室

洗衣店“老板”安格爾頓的辦公室。他是一位形象體面，風(fēng)度優(yōu)雅又自信的紳士，他的辦公室自然也是品味不俗。

Sumendap對(duì)這一套設(shè)計(jì)的整體思路都遵循當(dāng)時(shí)的時(shí)尚潮流，深受嬉皮士文化影響。所以這間辦公室的設(shè)計(jì)更趨向于一個(gè)大老板的辦公室，而能體現(xiàn)安格爾頓身份的槍支、簡(jiǎn)易手術(shù)臺(tái)等細(xì)節(jié)則被藏在了各個(gè)角落。

同樣是對(duì)于《洗衣房檔案》中安格爾頓辦公室的設(shè)計(jì)，F(xiàn)ZD畢業(yè)生Satchit?Basu更注重作品的游戲性。所以他放入了大量70年代的綠屏顯示器和示波器儀器來凸顯藏在這個(gè)房間的謎題。

在希望挖掘到同一時(shí)代的不同元素時(shí)，兩位同學(xué)也各自找到了不同的參考。Sumendap更注重辦公室整體的裝潢，把可以展示人物身份的元素物品分散在其中；Basu則在保證了房間風(fēng)格符合70年代的前提下，更多尋找偏向極客的房間和充滿年代感的儀器。

安格爾頓辦公室氣氛?qǐng)D

安格爾頓和霍華德

“清洗店”的兩位主要角色。這兩個(gè)角色的造型充滿了符合設(shè)定背景的70年代時(shí)尚風(fēng)格。燙卷發(fā)、喇叭褲正是70年代最流行的嬉皮士風(fēng)格造型。

同樣是FZD畢業(yè)生的Brian Chan，在設(shè)計(jì)《洗衣房檔案》的角色時(shí)，則選取了當(dāng)時(shí)太空競(jìng)賽背景下的另一種流行趨勢(shì)：工裝和太空感服飾。也體現(xiàn)了同一個(gè)時(shí)代背景依然可以挖出不同的元素。

2.《重啟蒙娜麗莎》

《重啟蒙娜麗莎》是著名賽博朋克小說作家威廉·吉布森《神經(jīng)漫游者》三部曲的完結(jié)篇，分四條線講述了四個(gè)女人的故事。

Sumendap選擇了的蒙娜線來作為自己的設(shè)計(jì)主題，為了讓自己的設(shè)計(jì)語言保持一致，他將時(shí)代背景設(shè)置在了20世紀(jì)80年代的日本，做出了復(fù)古未來風(fēng)的賽博朋克。

船屋

小時(shí)候的蒙娜和爺爺曾經(jīng)生活在這個(gè)船屋中，爺爺?shù)墓ぷ魇酋忯~屠宰和加工。在蒙娜全身和大腦被改造后，這里發(fā)生的一切也成為了她僅存的記憶。

船屋內(nèi)景氣氛?qǐng)D

船屋外景氣氛?qǐng)D

在氣氛?qǐng)D中，背景的加入非常重要，不但打開了整個(gè)畫面、更為構(gòu)圖提供了“出口”。在內(nèi)容上，蒙娜和爺爺?shù)摹凹摇睓C(jī)械又凌亂，工作與生活環(huán)境混雜在一起。他們這種燈光昏暗的“底層生存狀態(tài)”與背景里大城市的繁華夜景形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

黑診所

小說中“虛擬化”的興起帶來了各種各樣的新型娛樂方式，也激發(fā)了很多人更“極端”的娛樂需求，因此各種暴力和非法操作應(yīng)運(yùn)而生。

這種由老式脫衣舞俱樂部改造而成的“黑診所”就是其中之一，無辜的人被綁架至此并接受野蠻改造，變成人們?nèi)返墓ぞ摺?/span>

蒂克的住所--膠囊公寓

雖然房間狹小，設(shè)施也破舊落后，但因?yàn)榈靥幐栉杓款@種繁華地段的中心區(qū)域，且價(jià)格非常低廉，很多懷揣夢(mèng)想的“窮人”會(huì)選擇蝸居在“膠囊公寓”。

蒂克住所氣氛?qǐng)D

這里更像一個(gè)監(jiān)獄，毫無“居住體驗(yàn)”可言。

角色設(shè)計(jì)-蒙娜

蒙娜是一名當(dāng)紅idol，在舞臺(tái)上閃耀奪目，平時(shí)為了不被人認(rèn)出會(huì)偽裝成路人的樣子。設(shè)計(jì)圖中也呈現(xiàn)了她兩種狀態(tài)。

蒙娜在改造中被剝掉了肉身，并以機(jī)械之軀替代肉體，面容需要防腐劑來維持。她像提線木偶一樣，被幕后的公司操控著，娛樂大眾，為公司賺錢。

在道具設(shè)計(jì)上，Sumendap參考了80年代的老式隨身聽和留聲機(jī)制作了可以聽黑膠唱片的復(fù)古未來風(fēng)的隨身碟片機(jī)。

?

我們可以看到Jerome Sumendap的想法和執(zhí)行，通過各種時(shí)代元素來讓作品符合設(shè)定的時(shí)代背景，在合理范圍內(nèi)進(jìn)行最大化設(shè)計(jì)。特別是最終挑戰(zhàn)賽博朋克題材的《重啟蒙娜麗莎》，難度極高的科幻作品也證明了他的信心和實(shí)力。

當(dāng)然，在平常的工作中，很難找到可以自由設(shè)定時(shí)代背景的需求。但是可以通過先確定需求中的時(shí)代背景要求，再找到這個(gè)時(shí)代背景下的相關(guān)元素作參考的方式，來幫助自身更加準(zhǔn)確的進(jìn)行設(shè)計(jì)，降低設(shè)計(jì)難度。

也不必?fù)?dān)心同一個(gè)時(shí)代背景做出來的設(shè)計(jì)會(huì)有同質(zhì)化的危險(xiǎn)，畢竟即便是同一個(gè)時(shí)代，所蘊(yùn)含的元素也是海量的。根據(jù)自己的需求取用，保持一整套作品的設(shè)計(jì)語言統(tǒng)一，就能相對(duì)輕松的設(shè)計(jì)出既符合時(shí)代又充滿獨(dú)特性的作品。

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