如何寫一個故事

1、三幕式劇作結(jié)構(gòu)-使用或不使用

在開始寫作時，為了把控文章/故事/劇本的節(jié)奏，你需要參考及有意識的去按照結(jié)構(gòu)去寫作，當(dāng)你寫多了，得心應(yīng)手后可以不用強行去按照結(jié)構(gòu)去拆分你的故事

• 你要有一個開始、一個沖突、一個結(jié)束
• 我認(rèn)為這種架構(gòu)模式能否給你很高的反饋期望，取決于它是否還有趣；也取決于創(chuàng)作者本身是否有新意，或許用于任何架構(gòu)都是這個道理
• 我可能會以三幕半或四幕的基本結(jié)構(gòu)來結(jié)束一部電影
• 不喜歡被任何形式的劇作結(jié)構(gòu)束縛，至少是有意識的去思考它
• 我們更加專注于整個情節(jié)，并在情節(jié)的發(fā)展中找到適合我們的自然的劇作結(jié)構(gòu)
• 在之前有意為之將故事分為三幕式，但是隨著劇本越寫越多，反而越來越少去擔(dān)心劇作結(jié)構(gòu)

2、創(chuàng)作一個主角（或反式主角）

撰寫主角的人物小傳，他/她為什么會這樣，他/她的動機想法從何而來，為什么他們會這么行動，為什么他擁有這個工具/技能，他需要是一個你愿意、有機會去了解的“人”

• 創(chuàng)作任何主角的的關(guān)鍵都是角色必須要真實，這些角色必須如你會在酒吧里接觸到的人一般，你甚至可能會想去偷聽這些角色的談話
• 這個角色必須有自己的秘密，并且還要有觸動人的內(nèi)外質(zhì)因素
• 到最后你會發(fā)現(xiàn)，編劇的過程更像是在設(shè)計角色，我們就像是心理學(xué)家
• 我最喜歡的一個工作步驟一直都是“為什么這個角色是一個偉大（厲害/不錯）的黑客”，或者“為什么這個角色是一個偉大（厲害/不錯）的逃脫車手”

3、找到一些他們真正，真正需要的東西

主角們，或者角色們真正想要的是什么。

如果我需要這一個貴價的包，我想得到的是一種給我心虛的一劑鎮(zhèn)定劑；我為什么會心虛，因為我沒有自信和價值感，我需要外物的加持，來讓別人對我給予肯定，內(nèi)心匱乏，所以需要外界的肯定與加持。就像是一個空心的樹，自己撐不起來，則需要在外綁一圈棍子，為什么會這樣，前后的因果需要完善，需要了解

• 從電影角色本身的視角出發(fā)，他們自己究竟是誰，這個問題從電影開場貫徹到電影結(jié)尾，以及他們走過的能有幸成為英雄的這段旅途，或至少能夠轉(zhuǎn)變成心存希望于夢想的人，亦或者是身披抱負(fù)，有能力去愛或去恨，角色必須有任何的轉(zhuǎn)變

4、記住，設(shè)置阻礙會讓故事變得有價值

一帆風(fēng)順的幸運兒也會遇到關(guān)卡才能通關(guān)，更何況我們這些掙扎著生活的普通人呢

• 你會希望主角有一些問題和麻煩，我認(rèn)為如果你的主角是一個完美無暇的人，戲內(nèi)人人都喜歡他，他身上沒有一丁點缺點，那這樣的故事完全是索然無味的
• 最好的故事轉(zhuǎn)折一定是發(fā)自內(nèi)心的，你知道你明明可以開全世界最昂貴的車（指想法？），但這車卻沒有任何燃料（指行動/客觀條件/主觀條件？），你哪里也去不了，這符合我們所有人都經(jīng)歷過的相似情況；主角沿著人生的的道路前行，你必須為他設(shè)置末日氛圍陷阱和彎路
• 把所有的可能性都放在案桌上的感覺真的很爽

5、靈感來源于你的生活

信息來源之強大與廣泛，可以有自己的私設(shè)，故事的靈感及人物的素材都來自于對人們心靈有觸動的生活

• 我有時會在自己創(chuàng)作的角色當(dāng)中加入我自己的一些層次投影，有時我個人的特征便是我最終添加到角色身上的個性特點
• 我會回想過去，從我的生活中挑出一些片段，然后按照時間順序把它們挨個排列，以便建立某種角色弧線
• 我不能說這個故事至少基于我的生活，但怎么說，他們確實不是基于我的生活，它們不是基于任何一個特定任務(wù)的生活

6、要想故事起到普世共鳴，你要盡可能地特征化

從古至今所有的故事已經(jīng)都被說完了，人類不會想象出未發(fā)生的事，不存在的事物體征，人們?yōu)橹袆拥囊恢笔乔榫w，帶有情緒與普世性價值的故事不分國界

• 我想寫的是一個普世的故事，我總是發(fā)現(xiàn)故事中的場景或地點越具特征，那么普世性就會越明顯（<尋夢環(huán)游記>）。有一些主題就是普世性的代表，比如：愛、救贖、家庭、友誼、人際關(guān)系、希望

• 讓你的情境個性化，但確保你的普世性概念和故事要全球化，所以整個故事是一個即將成年的女孩去試圖尋找她丟失的東西，在高中面臨成年的這一個概念，每一個人都可以理解，這就是其核心的部分
• 我要怎么寫才能讓人們相信我，我要怎么寫才能讓人們理解我，我認(rèn)為你需要有自然的感覺，像寫一本書，尤其是回憶錄
• 我認(rèn)為作為一名編劇，時刻提醒自己一件事極度重要，那就是你可能契合所有人的期望，你不可能寫出一個同時能照顧到190個國家的故事，因為我認(rèn)為如果你的劇本是為了迎合所有人，那么到最后沒有任何人會滿意
• 我記得我曾和一位日本記者交談過，適逢《離經(jīng)叛道》以日語版小說發(fā)行的時候，她告訴我日本女人生活中的故事其實就是那般離經(jīng)叛道，她當(dāng)時就開始哭了。這更像是，這不僅僅是我自己的獨特的生活經(jīng)歷，而是它現(xiàn)在是女性普遍經(jīng)歷的一部分，對一個女性而言沒有理由讓自己蒙受身材羞辱，僅因為身材再普通不過的經(jīng)歷，對我來說，我認(rèn)為這是觸動全世界女性神經(jīng)的東西
• 在最后，我總是說編劇就像是廚師，每個國家都有自己的食譜，但卻都使用著相同的佐料

7、但是最重要的是，放手去寫

• 創(chuàng)作的不合心意無傷大雅，只管去寫就對了
• 我會重寫然后扔掉，再重寫再扔掉，周而復(fù)始，直到我滿意為止
• 即使是最糟糕的東西，像是人們可能會說，這是個糟透的概念想法，但這也沒關(guān)系，因為通過這些糟糕的概念想法，或許能催生出一些偉大的點子
• 當(dāng)我遇到一些阻礙時，我就會寫筆記，記下我希望場景中要發(fā)生些什么，比如需要發(fā)生什么，這能幫助你前進一點點
• 熱情與責(zé)任