作為關于真田家最哀傷，最動人的一則故事——“犬伏之別”，自然是劇中最為重要的幾個情節(jié)之一。這一回，我們也看到一些獨具一格，甚至可以說是顛覆的解讀或者演繹。然而，這并沒有辜負日本觀眾在放送前所說“神回預定”的期待，而此一集的話題性也在近幾集的《真田丸》中達到了一個最高值，即使放送結束了兩個多小時，話題榜前二十里依舊能看到信幸、韓信、背水之陣等一系列相關內容。下面依舊一圖流來看看關原之戰(zhàn)前的動向，另外圖中也顯示出在《真田丸》中真田家與德川家之間的因緣。

別大坂

“山雨欲來風滿樓”，本集一開場便是劇中真田一族最后的共聚時刻（姐姐、姐夫在巖柜城），這一場景中重點的塑造放在了真田家的女人們。當信幸宣布要跟隨上杉一方，昌幸言道要表返（回歸正途）時，鏡頭中分別給了薰夫人不解、阿春疑惑、稻姬思索，這也給三位接下來的表現(xiàn)做了一個鋪墊。

在昌幸說明今后的行動后，薰夫人再次頭暈。這一刻似乎又回到了第一回“船出”的那個狀態(tài)。這一回從各種細節(jié)的演繹上來看，算是再現(xiàn)第一回“船出”與第二回“決斷”的某些情節(jié)或者是一些伏筆的回收。阿春與昌幸之間的問答，一來直接表明了大谷與家康的親近關系，二來也算是象征性地說明了當時的政局混亂，敵友難辨的狀況。之后，也有類似情節(jié)同樣是一些象征性的描述。

之后，則是兄弟之妻的不同表現(xiàn)，說來這里的身份設定上不知是不是有意為之。兄弟二人剛好是一位正室，外加一位侍女身份的女性。在信繁拜托阿桐的情節(jié)中，我們可以看到信繁對于阿桐也逐漸倚重，這也對應了前幾回阿桐出色的諜報或者參謀工作。從二女爭競的場面上來看，阿春必然也是知道了一些關于阿桐與信繁之前的事情，這也為之后阿春與信繁在九度山的感情發(fā)展做好鋪墊。

跟弟弟這邊較為混亂的環(huán)境不同，哥哥這邊則是一派祥和的景象，不知之后小野於通的登場會給這邊帶來怎樣的發(fā)展（笑）。從29回“異變”后，稻姬逐漸融入了真田家，從這一段的表現(xiàn)來看，稻姬則已經徹底成為了真田家的女人。這一情節(jié)應該與下一集中稻姬最英武的情節(jié)息息相關，尤其昌幸的那句“真田家的好媳婦”十分引人注意。

之后信繁別離大坂的情節(jié)中，腐根桃樹再次出場。從這一場景中，腐根桃樹的象征意象比原有的個人所想的要復雜得多，或許每個人對于腐根桃樹的意象都有著不一樣的解讀。鬼君試舉兩個例子，桃樹可以視為西軍的象征，那么這個蟲可以指代板部岡江雪齋、小早川等等。如果從片桐細心關照桃樹的情節(jié)來看，桃樹象征豐臣天下，那么這個蟲也可以象征著大藏卿局，甚至茶茶等人。

在上一回末尾，劇情向我們展示了茶茶對于會津征伐的態(tài)度，而這一回開場，寧寧的出場則展現(xiàn)了她對于會津征伐的態(tài)度，對于戰(zhàn)火重燃的憂慮與擔心也符合之前寧寧為了守護秀吉之世的一些做法。十五載繁華如煙，信繁再次仰望大坂城天守閣以及回想的鏡頭，對這座城的感覺也已從當年的驚詫變得飽含深情。

天下二分

首先來看看江的出場，算是《真田丸》中唯一一個第一次出場就將人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致的角色，盡管只是一個短短幾分鐘的場景，但是透過演員的表演，阿江的熱血勁以及比秀忠大上幾歲的成熟感，以及夫妻間的關系與生活地位都體現(xiàn)了出來。

在劇組剛成立時的討論會上，制片人屋敷陽太郎、三谷，印象里也有幾位歷史考證達成一個共識，也是在采訪中反復提及的一點，這便是當信繁剛離開九度山，加入豐臣方時，并沒有懷著盡忠一死的想法，信繁有著久困之后領到工作的喜悅，也相信在戰(zhàn)爭中能夠獲勝。這一點我們從信繁在冬之陣前后所留下的書信言辭中也可窺見。《真田丸》中，對于大谷加入西軍的塑造，也有異曲同工的地方。大谷加入西軍的情節(jié)，脫離了以往赴死說的框架。大谷以沉疴之體加入西軍，并對三成提出討伐德川的策略確實十分令人感動。

然而，這里有一點的塑造，鬼君覺得可以商榷一下，那便是三成之淚。其實，從情節(jié)上來看，上一回的三成之淚是一種合理且合情的表現(xiàn)。秀吉死后，三成情緒上的崩潰從第29回“異變”就開始做鋪墊。上一回中，三成被剝奪了政治生命，對前路的迷惘、豐臣之世的擔憂與秀吉之托的愧疚，三成之淚合情合理。這一回中，三成之淚合情但似乎有點不合理，或者說應該有更好的呈現(xiàn)方式。

在大谷加入西軍的情節(jié)之后，劇情表現(xiàn)了一下上田城的動態(tài)。或許，大家覺得這一段情節(jié)可有可無，但其實也是極具有象征性的。首先，昌幸與高梨內記的對話象征著諸多野心派大名對于亂世重臨的喜悅、振奮與感佩。其次，堀田作兵衛(wèi)與與八的對話看似平淡無奇，但其實也象征著民眾對于戰(zhàn)爭的一種態(tài)度。

上周，好友瑪麗醬曾言道對劇中沒有阿春照顧大谷的戲份甚是遺憾，不想這一回中便出現(xiàn)了如此情節(jié)。這個情節(jié)的塑造點是在于突出父女之情，并從言辭中透露一些細節(jié)。炎炎夏日，阿春為父親打扇，之后從阿春的言辭中，我們可以發(fā)現(xiàn)阿春對于時局的變化是一種懵懂且不安的狀態(tài)。當大谷說出保護真田家眷的話語時，阿春面露喜悅，然而大谷已經病重到看不清的地步。此時，阿春放下扇子，雙手執(zhí)父親之手并寬慰父親的情節(jié)著實令人心頭暖暖。

由父女言談的內容，情節(jié)順利過渡到了大坂城的人質風波。《真田丸》中的細川伽羅奢之死算是對于細川忠興逼死說和赴死說的一種折中說法。這一段情節(jié)并沒有像以前的大河劇一樣脫節(jié)成一個單獨欣賞的小片段，而是連綴起諸多事態(tài)的發(fā)展，比如稻姬返回信濃、佐助傳信等情節(jié)。然而，這也讓劇中關于切支丹的情節(jié)在結構起承轉合的作用上十分明顯，至于人物塑造方面似乎影響并不大，也看日后的阿桐變化再做詳析了。

在這里，我們可以注意到一個細節(jié)，便是大谷的面布。在島左近匯報情況時，大谷并未帶上，而在去見阿桐和佐助前，大谷則帶上了面布。這一點細節(jié)一方面體現(xiàn)出大谷與三成的親密關系，另一方面也對上了大谷在第31回“終焉”時的不想讓旁人看到自己憔悴的面容。

劇組在準備寫書信的場景中，丸島和洋先生和道具組的諸位準備了許多不一樣的書信，但也是很可惜鏡頭只給了寄給大友義統(tǒng)的那一封，但是，大谷蓋黑印的細節(jié)展現(xiàn)也讓丸島先生十分興奮。一夜奮戰(zhàn)，從天明時是三成蓋印的細節(jié)可以看出大谷體力燃燒到極限，這里三成抱住大谷的處理比之前三成之淚那段要順，如果有臺詞，反而會攪了這場戲的情緒。不知下一集中是否還會有二人謀劃的場面，但僅此一回的表現(xiàn)，日推上又見到了各種西軍必勝的口號!（笑）

犬伏之別

下面先來簡單說說之前的兩個犬伏之別的版本，首先是《關原》中的犬伏之別，“關原”中的犬伏之別算是一個純粹的過場戲，也無甚可夸贊的地方，最后是以昌幸決定分家的策略而告終。而相比于《關原》中的犬伏之別，《真田太平記》的犬伏之別則要激烈得多。

由于沒有主題創(chuàng)作的框架，《真田太平記》在創(chuàng)作時要遠比《真田丸》自由得多，看池波**郎的原著，我們也可以很明顯地發(fā)現(xiàn)他幾乎是想寫啥就寫啥，時不時穿插一點人物介紹，結構十分松散。然而，也基于這種創(chuàng)作上的自由度，人物情感的發(fā)展也可以不用受到太多的掣肘。

從“小田原征伐”前后開始，池波**郎就在描寫信幸與昌幸、幸村（信繁）之間的區(qū)別，到了名護屋回軍之時，信幸已經與父親、弟弟實質上地分離了，而在此之后信幸也再沒有和父弟見過一面，直至“犬伏之別”。電視劇《真田太平記》也基本照搬了小說中的發(fā)展，在情節(jié)上有一些改動。

關于“犬伏之別”的描寫，小說中前半部分有點味同嚼蠟，后半部分則要出彩許多；電視劇版的呈現(xiàn)則剛好相反，主要原因也是電視劇版中基本將幸村（信繁）淪為看客，重心放在了昌幸與信幸的爭執(zhí)上。小說中設定了一個雷雨夜的情境，電視劇版中則將情境與昌幸信幸的談話融在一處，是值得稱道的一處改編。當信幸質問昌幸是想讓天下再陷戰(zhàn)亂，父子齊怒，藥師堂外的一棵大樹被雷霆擊倒。之后的情節(jié)將小說中幸村（信繁）打圓場時所提議的分家想法，改為昌幸的放手。

整體而言，相較于原小說敘事上的平淡（可能也有翻譯的問題），電視劇版的“犬伏之別”要更具感染力，也是基于將景與情的關系處理得恰到好處。最后，伴隨著《真田太平記》的主題曲，雨夜之下，幸村（信繁）與信幸相執(zhí)而別，這暗夜之雨，何嘗又不是兄弟心中的難泣之淚？

相比較《真田太平記》小說創(chuàng)作時的自由，《真田丸》的創(chuàng)作則需要一直緊扣著幾個主題來創(chuàng)作。這種主題創(chuàng)作其實也是行業(yè)逐步規(guī)范化的一種體現(xiàn)，似乎新世紀以來的大河劇，每一部都有一個主題的基調，比如《新選組！》主題是青春、《軍師官兵衛(wèi)》主題是生存等等。

《真田丸》的主題中有一點是“家族愛”，這一點我們在《真田丸》開播前的海報上便可獲悉。另外，則是三谷在創(chuàng)作劇本中所定下的兩個立足點“父與子”與“滅亡”。與“犬伏之別”相關的主題則是“家族愛”和“父與子”。如何在這段有名且傷感的逸話中寫出“家族愛”與“父與子”，也是個人對三谷劇本的期待。

《真田丸》的犬伏之別由佐助送信而來的情節(jié)而正式開始，這里也不禁讓人聯(lián)想到第一回“船出“佐助寄信而去”的場景。細心的小伙伴可能已經聽出來佐助的風聲從第一回的微風已經慢慢進化到如今的疾風。十數(shù)年的修煉與打磨，佐助也已經從下忍逐漸成長為一個上忍。另外，根據(jù)平山優(yōu)先生的一些著作中所提，在得知石田舉兵的消息后，昌幸的表現(xiàn)是又驚又怒。劇中解釋昌幸當時驚怒的情緒也算是合情合理了。

從場景上來看，《真田丸》的“犬伏之別”是由三個室內景和兩個室外景構成，通過室內景與室外景的不斷交叉且每一個場景中臺本都有個明確的塑造點，也通過這樣交叉與遞進的形式，將整段劇情的層次感都展現(xiàn)得十分明確且到位，下面將每個場景逐一分析一下。

首先是藥師堂內的第一個場景，這一段場景中的主要人物是昌幸與信繁。一開場，父子三人的對話內容以及草刈桑、雅人叔與卷毛的舉止狀態(tài)都保持著之前父子對談的狀態(tài)。昌幸對時局的分析，應該是借鑒應仁之亂的經驗。之后，則是信繁展現(xiàn)其對于戰(zhàn)局態(tài)勢發(fā)展的敏銳，最終也將老爹的武田夢打破，但是對于最終的選擇，父子三人并不能明確，此時可以注意一下卷毛的表情，在父子三人中顯得最為糾結與焦慮。

接著是藥師堂外的場景，這一段場景是明寫眾家臣，暗寫信幸。對于決定真田家未來的會議，真田家的眾家臣也十分焦急。從眾家臣拜托佐助，而佐助十分糾結的情節(jié)，可以看出佐助對于主君之命的恪守，也同樣為真田家的前路而焦急。河原綱家這則逸聞的改寫則是由昌幸砸木屐變成信幸砸竹筒。作為父子三人中表現(xiàn)一向最為理性的信幸做出如此之舉，也從另一個角度反應出信幸此時心中的焦慮與苦惱。

然后，場景又回到了藥師堂中。這一段的主要人物無疑是信幸。之前一段展現(xiàn)了信繁原有的敏銳之處，這一段則再次將信繁的豐臣視角展現(xiàn)出來。另外，這一段我覺得草刈昌幸的表演上可以再突出一點細節(jié)，比如當信繁說到有可能成為甲斐、信濃的大名時，昌幸可以有一個短暫靜止的狀態(tài)，這樣也能與之后抽簽時兩根紅色的線條聯(lián)系起來。

聯(lián)系到第二回“決斷”中的場景，不得不說這一筆寫得十分巧妙。演員表演上所體現(xiàn)的變化、鏡頭運用和臺本的相似，對于信幸提出分家之策的設計，鬼君也是由衷嘆服。盡管《真田丸》中對于信幸的成長著墨不多，但是鬼君之前也講過劇本上其實通過各種行為方式的前后來突出信幸的變化。另一方面，劇中父子三人中最為真田家著想的也是信幸，從這一點上來看，這個設計也可以說是水到渠成，或許三谷在列劇本大綱的時候就已經確定了這個想法。

藥師堂外的第二場，主要所想呈現(xiàn)的則是兄弟之情，木村隆文導演從場景的布置上也是頗為用心。大家可以注意真田兄弟的背后六文錢，鏡頭圍繞著真田兄弟的移動，也隨著兄弟間的臺詞內容，一個六文錢的場景逐漸變?yōu)閮蓚€六文錢的場景，之后當信幸寬慰信繁的時候，場景又變回了一個六文錢的家紋。另一方面，昌幸獨飲的鏡頭也很值得玩味，草刈桑的表演很恰到地表現(xiàn)出昌幸武田夢破碎的傷感與對兒子終成大器的喜悅，終于“源三郎與源次郎合二為一”。

最后父子三人的韓信之論，讓韓信直接上了當時日推話題榜的前十位（笑），算是意味深長的一筆。首先，從表面上來看算是兄弟二人一起捧著父親，而信幸對昌幸是日本韓信的評價，其實也是三谷本人對于昌幸的評價，早年之坎坷，軍略之過人，晚期之不遇。無獨有偶，好友阿窩窩之前也曾在微博上發(fā)表過一段昌幸與韓信的言論，鬼君這里也分享一下。

在我心目中昌幸和韓信很像，兩個人都是愛恨分明、恩仇必報的類型，性格中都有一抹市井，一種背離于君子的錙銖必較，都對君主有高期望和求功欲，他們生來是沒有忠誠二字的，所謂的忠誠是情義的堆積，是對利益的渴望?？蓢@國士之愿注定落空，劉邦或家康駕馭不了這么傲慢的訴求。枉然聰明，卻看不透。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP算是大谷吉繼與真田信幸并列了。一人半集的精彩演繹，這一回可能是大谷吉繼最后一次有重點描寫的一回，片岡愛之助的發(fā)揮也十分精彩，盡可能體現(xiàn)出作為朋友、參謀、父親的多個層面，為三成謀劃時的堅定果決、父女言談時的溫情款款、以筆作戰(zhàn)時的熱血噴張都十分令人動容。

卷毛的信幸，作為《真田丸》版“犬伏之別”的主軸人物，起初的焦慮與糾結、提出對策時的誠懇真摯、寬慰弟弟時的成熟與哀傷，最后韓信之論時的談笑風生都處理得井井有條。一路看來信幸的成長，三谷對此用筆之深，雖然不及對信繁的描寫，但是明面上的對比可能讓觀眾感覺更為直接，信幸在某種程度上也確實超越了弟弟，也超越了父親。（想想至今我仍對當時沒有察覺三谷對信繁成長的用心之深，深悔不已）

下集的重心應該是第二次上田合戰(zhàn)了，另外，下一回秀忠的塑造也會非常的重要。相比較第36回“勝負”，鬼君反倒更期待第37回“信之”。最后，用三張“犬伏”丸繪結束本期劇評吧。