大家好，最近過(guò)得怎么樣啦？有沒(méi)有好好照顧自己呀？我們要繼續(xù)為自己的目標(biāo)所努力，我很開(kāi)心繼續(xù)與大家分享。堅(jiān)信我的初心，從未忘卻。讓我們一起加油吧。

我想我都更新了這么久的新生代演奏家這個(gè)板塊，不如讓我們暫時(shí)換一個(gè)口味。繼續(xù)去感受一下美妙絕倫的古典音樂(lè)吧。
請(qǐng)抓住我的雙手，讓我把你拽入這個(gè)神秘莫測(cè)的音樂(lè)世界。

那這位指揮家又是誰(shuí)呢？

謝爾蓋·切利比達(dá)克，1912年6月28日出生于羅馬尼亞，幼年在家鄉(xiāng)學(xué)習(xí)鋼琴，他的父親想要他在羅馬尼亞從政，然而，切利比達(dá)克卻于1936年選擇在德國(guó)柏林音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)，他在那里學(xué)師從海因茨·泰森（Heinz·Thiessen）、科特·托馬斯、弗里茨·斯坦因（Fritz·Stein），此后在柏林弗里德里希·威廉大學(xué)繼續(xù)研究，他在那里學(xué)習(xí)了哲學(xué)和音樂(lè)學(xué)，師從哈特曼和愛(ài)德華·施普蘭格爾、阿諾德·謝林等人；他曾指揮柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)，并在指揮比賽中獲獎(jiǎng)，后在1944年順利獲得學(xué)位。

切利比達(dá)克在柏林進(jìn)行研究期間，受到他的老師馬丁·施泰因克的影響，接觸到禪，佛教的信條對(duì)于他的世界觀和工作產(chǎn)生影響。

1945年，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)富特文格勒，因?yàn)槠湓趹?zhàn)爭(zhēng)中的納粹身份，遭到美國(guó)為首的盟軍起訴，被暫時(shí)取消了職務(wù)，而不能繼續(xù)負(fù)責(zé)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的管理工作，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一時(shí)群龍無(wú)首，切利比達(dá)奇臨危受命，擔(dān)任柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的常任指揮，此時(shí)的切利比達(dá)奇剛從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，年僅33歲；雖然切利比達(dá)凱沒(méi)有什么經(jīng)驗(yàn)可言，但他對(duì)此項(xiàng)工作非常負(fù)責(zé)認(rèn)真，日以繼夜的努力，其成果有目共睹，所以他很快就樹(shù)立了威信，并且成為一個(gè)最具吸引力的指揮家：他將柏林愛(ài)樂(lè)保持在一流水準(zhǔn)，他還大大地?cái)U(kuò)充柏林愛(ài)樂(lè)的演出曲目，讓樂(lè)團(tuán)走出傳統(tǒng)曲目的圈子，其間，切利比達(dá)克留下了少量錄音。

富特文格勒解禁歸來(lái)，與切利比達(dá)克合作，共同管理柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在合作過(guò)程中，切利比達(dá)奇從這位前輩身上學(xué)到了很多，對(duì)富特文格勒畢恭畢敬。

1954年富特文格勒逝世后，接替成為柏林愛(ài)樂(lè)首席指揮的是指揮新星赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)，并不是切利比達(dá)奇，而前者最終成為柏林愛(ài)樂(lè)終生指揮；切利比達(dá)克對(duì)此相當(dāng)失望傷心，下定決心離開(kāi)了樂(lè)團(tuán)，并且長(zhǎng)時(shí)間不回到柏林；但柏林人并沒(méi)有忘記他，當(dāng)他后來(lái)率領(lǐng)斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)到柏林指揮布魯克納第8交響曲的時(shí)候，柏林人給予他熱烈的歡迎。

在此之后，切利比達(dá)克便輾轉(zhuǎn)于歐、美、日本等地客串指揮，先后在瑞典斯德哥爾摩廣播交響樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)、漢堡交響樂(lè)團(tuán)等處任常任指揮；

1958年被第一次邀請(qǐng)到斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)，后來(lái)兩者合作增多；1969年，斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)的總指揮漢斯·穆勒·克雷逝世，1972年由切利比達(dá)克出任藝術(shù)指導(dǎo)，把樂(lè)團(tuán)提高了一個(gè)新的臺(tái)階，并且留下的大量錄音；

從1954—1979年指揮慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，1979年出任這個(gè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)直至逝世（1992年曾再次指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）。

1996年8月14日，這位二十世紀(jì)著名的指揮大師在巴黎附近的匹斯維爾區(qū)埃松河畔拉納維爾去世，其遺體被安葬在埃松河畔拉納維爾墓園。

他的指揮風(fēng)格很細(xì)膩，似乎向人敘述一個(gè)古老的故事，根本都猜不到開(kāi)頭和結(jié)果到底如何?？罩酗h著迷霧，漸漸模糊了你的雙眼。你用手使勁把它揮去，但是它根本不愿離開(kāi)。將一切的謎底埋在地方的深處。

再讓我們聊一聊這部作品吧。
布魯克納? ?C小調(diào)第八交響曲

BRUCKNER? Symphony? No.8? in? C? minor?
布魯克納第八交響曲不太為人所知的1887年第一版的總譜和現(xiàn)在常用的1890年版的總譜之間的關(guān)系就像貝多芬《萊奧諾拉》和《菲德里奧》的關(guān)系一樣。兩個(gè)作曲家都是迫于善意朋友的壓力對(duì)作品進(jìn)行修改、刪節(jié)，同時(shí)這種壓力由激發(fā)作曲家新的靈感，如《菲德里奧》第一幕的終場(chǎng)部分、第八交響曲第二樂(lè)章的三聲中段；不過(guò)有得亦有失，貝多芬忽略了一些精彩的片斷，而布魯克納——他的性格決定了他更容易被別人支配——不僅任由這些朋友對(duì)他的作品進(jìn)行涂改，而且還和他們一起對(duì)作品進(jìn)行毫無(wú)道理的刪節(jié)（和1887年版的總譜相比1890年的足足少了164個(gè)小節(jié)！）。Robert Haas是第一個(gè)研究布魯克納手稿的人，他所編纂地布魯克納交響曲的總譜被認(rèn)為是最好的。Haas認(rèn)為布魯克納對(duì)第八交響曲的刪節(jié)并非出自布魯克納的本意，而是由外人強(qiáng)加的，因此他在編纂這部交響曲的時(shí)候從1887年的總譜中恢復(fù)了一些他認(rèn)為十分必要的段落。雖然Haas的做法受到一些有“科學(xué)頭腦”的人的反對(duì)，但是他所編纂的布魯克納第八的總譜卻是三種總譜中最好的一個(gè)。不過(guò)1887年的第一版是布魯克納在他的第七交響曲帶來(lái)的第一次成功的巨大喜悅激勵(lì)下寫(xiě)出來(lái)的，而且絲毫沒(méi)有受到外人的干擾，更好的表現(xiàn)了布魯克納創(chuàng)作這部作品的最初動(dòng)機(jī)。

第一樂(lè)章 ????奏鳴曲式
第一樂(lè)章具有悲劇性，是獻(xiàn)給即將毀滅的舊世界的挽歌。顫音奏下，在悲劇中拉開(kāi)序幕。下行的樂(lè)句過(guò)后，主題再次出現(xiàn)。出現(xiàn)半音動(dòng)機(jī)，下行樂(lè)句即是人們的絕望之情。
一陣渺茫過(guò)后，副部第二主題出現(xiàn)。這個(gè)主題具有震撼力，二加三的節(jié)奏型顯現(xiàn)出人們漂浮不定的命運(yùn)。結(jié)束部帶著一些許的希望，但是很快又回到恐懼中。
發(fā)展部非常精彩，反?，F(xiàn)象讓人感覺(jué)到末日的到來(lái)。發(fā)展部帶有緊張感，半音牽頭的主題進(jìn)行發(fā)展，像是令人窒息的感覺(jué)。副部第一主題把恐懼發(fā)揮到極致，然后到第一主題的二加三的節(jié)奏型繼續(xù)進(jìn)行著，半音動(dòng)機(jī)和副部第二主題的變形。
再現(xiàn)部跟著發(fā)展部的結(jié)尾，再現(xiàn)第三主題。再現(xiàn)部繼續(xù)烘托人們的恐懼，再到最后的減慢減弱的樂(lè)句結(jié)束第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章 ????復(fù)三部式
快樂(lè)的諧謔曲，也是布魯克納這輩子寫(xiě)過(guò)最好的諧謔曲，具有非凡的感染力，似乎要告訴我到底是誰(shuí)呀。主題陳述單三部曲，固定的節(jié)奏中感到樸實(shí)而憨厚。顫音出現(xiàn)后，單三部主題再現(xiàn)，出現(xiàn)后進(jìn)入中段。
中段龐大，分成兩部分。中段的主題：寧?kù)o而深處，氣氛不同，變化可在豎琴的演奏中感受得到。兩部分挨得非常近，卻是有質(zhì)的變化。

第三樂(lè)章 ??回旋曲式
龐大的柔板樂(lè)章，用半音的回旋曲式來(lái)陳述，漸強(qiáng)漸快的上行樂(lè)句。第一插段來(lái)臨，主題的陳述。第一插部結(jié)束，回旋式主題再現(xiàn)?；匦黝}發(fā)展，第二插部出現(xiàn)：第一插部出現(xiàn)。第一插部出現(xiàn)，變得更加磅礴，然后第二插部直至結(jié)束?；匦黝}再現(xiàn)，引出第三插部。第三插部高潮到結(jié)束。回旋主題再次出現(xiàn)，引出結(jié)尾。直至結(jié)束第三樂(lè)章。

第四樂(lè)章??? 奏鳴曲式

對(duì)作品的總結(jié)和升華。終曲回歸首樂(lè)章，能看到黑暗也能看到光明，呈示部的主題緊張地拉開(kāi)序幕，步步逼近。延續(xù)第一樂(lè)章的結(jié)尾，主題半音起到了不可忽視的作用。副部和主部連接緊密，前者敘述，后面互相依附著。主部主題發(fā)展，然后到副部的第一主題發(fā)展。副部的第二主題的發(fā)展，主部主題也跟著發(fā)展，也有所改變。副部的兩個(gè)主題也跟著變化。
在結(jié)束之前，是再現(xiàn)部的結(jié)束部。第一樂(lè)章的半音主導(dǎo)部分出現(xiàn)，再次出現(xiàn)上行樂(lè)句，主部主題的出現(xiàn)，讓人發(fā)現(xiàn)新的世界。

讓我們?cè)谶@里聊聊這部作品。在一個(gè)漆黑的夜里，摸不到看不見(jiàn)任何有光明的深處。用我的手去觸摸，最冰冷的湖水，不由得讓我微微發(fā)顫。我對(duì)著我的手微微呼氣，呼吸帶來(lái)的陣陣迷霧。這可能是唯一跳動(dòng)的生命脈象。周圍十分荒涼，一陣陣怪異的霧氣，逐漸飄滿空中。彌漫著死亡的氣息，旁邊的墓碑已經(jīng)埋藏在此處許多年了。旁邊的森林，飛來(lái)了兩三只烏鴉，它們嘎嘎的叫聲，告訴人們千萬(wàn)別踏入這個(gè)荒涼之地。天上的光明逐漸照向了大地，迅速消失殆盡，重歸于黑暗。空中的閃電兇狠地向大地咆哮，這一切都是屬于黑暗，容不下任何的瑣碎之物。一切都抵不住黑暗的吞噬，放棄了任何的掙扎和逃離。它將所有的一切將你逐漸侵蝕，化為灰燼。

帶著一種緊張的感覺(jué)，似乎沒(méi)有給你任何的思考時(shí)間。就把你拽進(jìn)一個(gè)未知深處的地方。但是你從未到過(guò)此處，似乎是一個(gè)森林的深處。神秘而詭異，一切充滿未知。似乎帶有危險(xiǎn)的感覺(jué)，讓人不由得感覺(jué)到膽怯。卻是不愿獨(dú)自面對(duì)和體會(huì)，最深邃而漆黑之處。有一股暗涌在深處微微流動(dòng)，是黑暗中最閃耀的光芒。

空氣中彌漫著一股氣息，讓人似乎要窒息于此。失去對(duì)這一切的希望和寄托，前路漫漫，看不到所達(dá)之處的光明。我生而人，我很抱歉。——太宰治(日)? 這句話用在此處，也頗有感覺(jué)。唯有一死才能讓我得以解脫，唯有黑暗才能把我這個(gè)有罪人解救出來(lái)。目前我看不到任何生的希望，就算我沒(méi)有任何的呼吸，我愿意把我的所有獻(xiàn)給這個(gè)世界。

我不停地在原地踱步思考，尋思我是否能重新回到過(guò)去。但是黑暗逐漸掩蓋在我的身旁，不愿意離去。但是所愛(ài)之人已離去，我根本沒(méi)有任何生存的意義。我只想靜靜離開(kāi)這個(gè)世界，不給大家?guī)?lái)任何的麻煩。生與死或許在一念之間，在于自己的選擇。抓不住的未來(lái)和壓抑的窒息之感，漸漸沉淪于你的內(nèi)心深處。

最終還是黑暗籠罩一切，沒(méi)有任何的光所能照到此處。天空中的霧氣把這一切都掩蓋了，森林里高高聳著一棵課的棕樹(shù)，草兒在荒涼之地凄涼的生長(zhǎng)。旁邊的教堂敲著鐘聲，告訴人們這里有人已經(jīng)離開(kāi)了，到達(dá)另外的世界。一陣微風(fēng)吹過(guò)旁邊的墓地，幾乎看不清碑上到底刻的什么。無(wú)知和恐懼一直充斥此處，離開(kāi)世間就是這么的短暫而不從容。這一切在于你的選擇，如何選擇與面對(duì)。

本期的分享就到這里了。感謝大家對(duì)我這一路上的支持，你們的支持一直是我更新的動(dòng)力。感謝音院大佬們的支持和鼓勵(lì)，讓我們一起繼續(xù)努力學(xué)習(xí)吧。下周同一時(shí)間我們不見(jiàn)不散。