今年的“五一檔”新片扎堆上映，賣相各有不同，但敢于提前點(diǎn)映的片子卻屈指可數(shù)，其中，張藝謀導(dǎo)演生涯中首部諜戰(zhàn)片《懸崖之上》是點(diǎn)映規(guī)模最大的，以目前的口碑來看，它很可能會(huì)在這個(gè)檔期中脫穎而出。

沒什么特別復(fù)雜的理由，就因?yàn)檫@片子“好看”。

看完影片后我仔細(xì)回味了一番，確信了這種感覺沒錯(cuò)：如果以狹義的諜戰(zhàn)題材作品“斗智斗勇”的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，《懸崖之上》其實(shí)存在不少邏輯上的缺憾和不足，但從一部商業(yè)電影的角度出發(fā)，《懸崖之上》畫面精美、節(jié)奏得當(dāng)、人物豐滿，兩小時(shí)看下來相當(dāng)順暢。

我相信，這部電影能夠得到多數(shù)觀眾的認(rèn)可。

【友情提示：下文會(huì)有劇透，請(qǐng)酌情閱讀?！?/h1>

《懸崖之上》的“好看”有幾個(gè)維度，首先便是視覺層面（字面意思上）的好看——畫面。

大家都知道張藝謀喜歡玩“色”，他的大片用色幾乎都很大膽，例如《紅高粱》的紅、《英雄》的多彩、《十面埋伏》的綠、《影》的黑白等等。

這一次，張藝謀依然選擇了黑與白兩種顏色作為基準(zhǔn)主色調(diào)，但卻不是簡單的黑白片樣式，而是靠這種簡單的用色，一定程度上把彩色片拍出了黑白片的質(zhì)感。

《懸崖之上》的舞臺(tái)位于中國東北、黑龍江、哈爾濱，無論是野外老林還是城市街道，始終飄落/覆地的雪白構(gòu)成了影片的底色，這象征了世界的純凈與美好，而主角團(tuán)隊(duì)和日偽特務(wù)身上的深黑，又混雜了這個(gè)世界里高尚與罪惡并存的運(yùn)動(dòng)色，再點(diǎn)綴一些夜晚的昏黃、殞命的血紅和黎明的靛藍(lán)，氣氛絕對(duì)到位。

這種“低調(diào)的張揚(yáng)”的畫面風(fēng)格，為這個(gè)發(fā)生在白山黑水之間的諜戰(zhàn)故事，平添了三分肅殺和浪漫。

除了合適的色彩，穩(wěn)定的運(yùn)鏡也是《懸崖之上》畫面感的加分項(xiàng)，這就得感謝張藝謀攝影攝像的出身了，基本功扎實(shí)，定格、運(yùn)動(dòng)、特寫等不同鏡頭運(yùn)用得當(dāng)，也沒啥花里胡哨，非常地穩(wěn)，觀眾的眼睛會(huì)很享受這份舒適感。

當(dāng)然，畫面等硬件維度的好看屬于錦上添花性質(zhì)，故事好看才是《懸崖之上》能夠博得觀眾緣的核心競(jìng)爭力。

影片發(fā)生在上世紀(jì)三十年代，四名在蘇聯(lián)受訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工，來到偽滿洲國執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)，但由于叛徒出賣泄露機(jī)密，四人小隊(duì)剛落地時(shí)就已經(jīng)被敵特務(wù)科盯上了——這個(gè)故事與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)故事有所不同，在敘事側(cè)重上做了很大取舍，基本放棄了環(huán)環(huán)相扣的抽絲剝繭，著重于承前繼后的敵我雙方貼身纏斗。

（PS：張譯+秦海璐+朱亞文+劉浩存+于和偉，這個(gè)正派團(tuán)隊(duì)的顏值配置也很養(yǎng)眼。）

《懸崖之上》一開始就把危機(jī)擺在了臺(tái)面上，除了半路表明潛伏身份的周乙外，幾乎沒有什么意外的情節(jié)設(shè)置，觀眾們對(duì)于所有矛盾和危險(xiǎn)都是知悉的，打的全是明牌。

作為諜戰(zhàn)作品，影片舍棄了絕大部分的懸疑元素，取而代之的張弛有度、層層遞進(jìn)的推演。

張憲臣和小蘭的一組率先破掉了敵人偽裝，但楚良和王郁的二組還蒙在鼓里，任務(wù)還要不要繼續(xù)執(zhí)行？又能否救出身陷囹圄的同志？隨著周乙的入局，故事又多了新的變數(shù)，拯救者和被拯救者的身份也在隨時(shí)發(fā)生變化。

《懸崖之上》的節(jié)奏感奇佳，有的放矢、錯(cuò)落有致，從四人跳傘搭配叛徒泄密，到一組和二組分頭行動(dòng)及單打獨(dú)斗，再到我中有敵、敵中有我的反奸，甚至連特工小組的任務(wù)都變了（從營救日軍人體實(shí)驗(yàn)幸存者，改為與敵特務(wù)科周旋混淆視聽）……

影片看似沒有特別明確的主線，但脈絡(luò)一直很清晰，觀眾們隨時(shí)隨地被故事的發(fā)展和變化牽動(dòng)，全程保持住了適度的緊張，不知不覺中就參與完成了這次險(xiǎn)象環(huán)生的重要任務(wù)，這樣扣人心弦的電影自然好看。

另外，影片中的人物形象也比較生動(dòng)，不至于太簡單、扁平，比如張憲臣、王郁這對(duì)夫妻投身革命，除了故土淪陷的國仇外，還有被迫與孩子分離的家恨，楚良和小蘭這對(duì)情侶身上，又多了幾分胸懷共產(chǎn)主義理想的浪漫，還有周乙的隱忍與內(nèi)斂，金志德的很辣和粗線條，乃至是謝子榮因貪生怕死而背叛信仰的沉淪，都為這個(gè)本該冰冷肅穆的故事注入了許多暖意、柔弱和溫情。

不過這里要小小吐槽一下小蘭，我蠻喜歡劉浩存這個(gè)漂亮又有靈氣的小姑娘，她飾演的小蘭也完成了應(yīng)有的規(guī)定動(dòng)作，并沒有掉鏈子或拖后腿……但她還是太年輕了點(diǎn)，在這部“中年感”頗強(qiáng)的片子里，如此細(xì)皮嫩肉、尖聲細(xì)語的形象總有些格格不入的味道，希望導(dǎo)演捧“謀女郎”得多看看場(chǎng)合啊。

接下去就要談《懸崖之上》的缺點(diǎn)了，其實(shí)這也是創(chuàng)作取舍后必然會(huì)存在的問題：邏輯性偶爾缺失、合理性間或消失、流暢性斷續(xù)流失。

由于“懸疑”這個(gè)賣點(diǎn)已喪失殆盡了，觀眾們自然會(huì)對(duì)重點(diǎn)塑造的故事延展性更為關(guān)注，但影片好多場(chǎng)戲的展現(xiàn)與咬合都存在大大小小的疙瘩，像是扭傷腿的小蘭在火車站開槍干掉敵人后仍能順利逃脫，張憲臣在躲避特務(wù)追捕時(shí)卻找起了孩子，張憲臣向周乙交代完后事本該慷慨赴死的，但為引出后續(xù)劇情硬是又被抓回去注射迷幻藥，敵人發(fā)現(xiàn)特工小組異常的地方也沒太清楚的解釋等等。

影片的劇本雖好，但個(gè)中關(guān)節(jié)顯然還有欠打磨，若不是節(jié)奏感和表演出色，稀釋了許多不合理的地方，觀感恐怕要跌落一個(gè)檔次……即便這樣，該片在一部分喜歡動(dòng)腦筋、講邏輯的觀眾那里還是落了下乘。

因此，《懸崖之上》距離優(yōu)秀電影（尤其是老謀子的作品序列中）還有一段距離，但不失為一部好看的商業(yè)佳片。

最后忍不住要夸一夸張藝謀，其實(shí)去年評(píng)《一秒鐘》的時(shí)候就已經(jīng)夸過了，年到70的他依然擁有如此旺盛的創(chuàng)作力，多部電影、大型活動(dòng)等好幾個(gè)項(xiàng)目連軸轉(zhuǎn)，真的很難得，作為還在活躍的老前輩之一，這種專業(yè)態(tài)度和精神頭兒確實(shí)可以成為后輩們的榜樣。

值得一提的是，《懸崖之上》不僅是張藝謀首次嘗試諜戰(zhàn)題材，而且一定程度上也為國產(chǎn)主旋律電影“類型片化”創(chuàng)作進(jìn)一步指明了方向——先前的《戰(zhàn)狼》系列《紅海行動(dòng)》等電影主打“動(dòng)作”，《流浪地球》主打“科幻”，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》主打“拼盤”（這條路現(xiàn)在要堵死了），這次主打“諜戰(zhàn)”還能成功，就證明了類型片創(chuàng)作的道路是可行的。

在牢記愛國立場(chǎng)的前提下，放開手腳，用足夠?qū)I(yè)性的手段去把專業(yè)的事做好，觀眾和市場(chǎng)會(huì)予以正面的積極反饋：尊重，從來都是相互的。

【也歡迎關(guān)注我公號(hào)“有愛評(píng)論區(qū)”?！?/p>

標(biāo)簽：