這本是中長篇集，收錄了《湖畔亭事件》和《帕諾拉馬島奇談》兩篇。

亂步的書就是今年看的，2023年3月，在單位寫文章摸魚時(shí)候看完了一大半，晚上回家以后也不打老頭環(huán)了，都看完了。這不是我看的第一篇亂步的小說，但是從書的角度來說，是我完完整整看完的第一本集子。日本小說還是比歐美的要容易讀一些，同樣的篇幅如果是卡爾寫的我估計(jì)還得再多看一天。

看亂步的小說肯定還是建議從《兩分銅幣》這個(gè)經(jīng)典的短篇讀起。亂步早期以短篇為主（其實(shí)中后期我也覺得短篇比長篇寫得好），創(chuàng)作出《帕諾拉馬島奇談》、《孤島之鬼》等中長篇作品時(shí)，亂步已經(jīng)有了非常豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)。本書收錄的這兩篇小說都是1926年出版的，這時(shí)候亂步的文筆已經(jīng)不錯(cuò)了。

1923年到1925年時(shí)亂步投身于寫作的前三年，尤其是1925年，亂步創(chuàng)作了一大批質(zhì)量極高的短篇小說，其中不乏他的代表作。走獵奇、驚悚風(fēng)的有《人間椅子》，寫病態(tài)的心理的有《天花板上的散步者》、《紅色房間》，像當(dāng)時(shí)歐美的推理小說一樣對詭計(jì)和推理進(jìn)行精雕細(xì)琢的也有，比如《D坂殺人事件》等一系列以明智小五郎為主角的短篇。放到現(xiàn)在來看，這些短篇都能稱之為亂步先生的代表作。光是一部《人間椅子》就給許多出版社賦予了靈感，以這個(gè)故事為中心，配上另外幾個(gè)短篇，放一起出一本書，封面上寫著一個(gè)大大的“人間椅子——江戶川亂步”，讓人感覺特別安心。這四個(gè)字在亂步的一生中有著很高的含金量，絕對是質(zhì)量上的保證（笑），而又不至于像《D坂殺人事件》、《陰獸》那般令人望而生畏，好像把恐怖寫在了臉上。相比之下，封面上寫個(gè)帕諾拉馬島奇談，或者湖畔亭事件，就沒那么有吸引力了，對于沒看過的讀者來說似乎好像是兩個(gè)江戶時(shí)期的情侶的戀愛故事。我得承認(rèn)，這就是我的第一印象。

但是我想說的是，《湖畔亭事件》這個(gè)故事很值得剛?cè)雭y步坑、對亂步還缺乏一個(gè)系統(tǒng)的了解的粉絲去讀。這是一部亂步早期集大成之作，就如同上文我所說的，23年到25年之間，亂步給讀者展現(xiàn)了至少兩種不同的風(fēng)格，在《湖畔亭事件》里，亂步先是用病態(tài)而獵奇的心理塑造出了詭異而令人不適的氛圍，再在男主人公扭曲的視野里添加了推理的線索，最后用比較王道的方式，通過類似于名偵探的角色來給這起兇殺案劃上了句號。

亂步被稱為大師，跟他能夠活用多種文風(fēng)是離不開的。如果這個(gè)故事就只是破案的話，它的推理內(nèi)容還說不上硬派，而且隨著時(shí)代的發(fā)展、后輩的借鑒和超越，它的詭計(jì)也會(huì)慢慢褪色。就因?yàn)樵谀兄鹘巧砩嫌辛送蹈Q這一獵奇的癖好，這個(gè)故事就顯得更豐富一些。說得再直白一些，就是這位令人煩棄的主人公的偷窺行為把讀者看待這個(gè)故事的視角給牢牢地鎖死在他那小小的鏡片上。從他狹窄的視野里讀者看到了一系列碎片般的事實(shí)，就像過去看拉洋片一樣，讀者湊到一個(gè)小小的窺孔里看著里邊別有洞天，一邊想“不錯(cuò)，不錯(cuò)”，一邊還要給他捏一把汗，“是不是要被兇手發(fā)現(xiàn)了”，這種將獵奇給功能化、個(gè)性化的設(shè)計(jì)，是亂步作品中的獵奇區(qū)別于單純發(fā)癲的根本之處，也能讓我為這種令人不適、還毫無品味的行為放寬心。事實(shí)上我是很討厭這種獵奇設(shè)計(jì)的，但是在讀這個(gè)故事時(shí)候，確實(shí)是蠻刺激。

因此，我覺得剛開始看亂步或者根本沒看過亂步的讀者，最好還是從《湖畔亭事件》這樣的故事開始讀起。因?yàn)樗潜容^完整的亂步，能把亂步的陰暗病態(tài)、王道推理兩方面都兼顧到。雖然也可以直接去讀《少年偵探團(tuán)》等全年齡向作品，但畢竟還是不夠有亂步的味啊。而且《湖畔亭事件》的結(jié)尾反轉(zhuǎn)做得也還不錯(cuò)，關(guān)于亂步的收尾我想放到短篇集里再詳細(xì)談。

如果說《湖畔亭事件》顯得還不夠有品位，同一年開始連載的《帕諾拉馬島奇談》絕對是夠“高雅”。能把島上這些光怪陸離的肉體之間的碰撞寫得這么繪聲繪色，說亂步本人沒有樂在其中我是不信的。這個(gè)故事的架構(gòu)遠(yuǎn)比不上《湖畔亭事件》那樣精巧，它就只是為了宣泄亂步的品味。但是亂步真是展現(xiàn)了超人般的文筆，這個(gè)島上橫流的欲望、精巧的構(gòu)造讓我很是遺憾這只是部小說作品，我真是特別期盼在看完小說后能看部改編的電影，看看亂步筆下這個(gè)神奇的島嶼上究竟是有多么糜爛的生活、多么恢弘的風(fēng)景。

《帕諾拉馬島奇談》是第三人稱敘事，但是就跟《致命的錯(cuò)誤》一樣，這個(gè)故事只是單純的沒有用“我”來敘述，它還是站在犯罪者或者當(dāng)事人的角度去刻畫他的心理和行為。我簡直不知該怎么想象亂步是在怎么寫出這么個(gè)文章來的，我感覺他好像親自實(shí)踐了一把一樣，然后把他的感想給興致勃勃地記下來供人閱讀。這是篇文筆爆炸之作，雖然我對島上這些肉欲沒太大興趣，但我看完超長的景色描寫、看完主人公帶著老婆在島上轉(zhuǎn)完一圈見到的種種風(fēng)光，還是發(fā)自內(nèi)心地好奇這些壯麗的場面是用怎樣神奇的鬼斧神工來雕撰出的，如果能真的跟在他后邊去看看就好了。這片混亂者的烏托邦，索多瑪，rapture，真是散發(fā)著一股極致的魅力，主人公不擇手段也去將之實(shí)現(xiàn)的偏執(zhí)無形之間更是給這片終究會(huì)變成焦土或者廢墟的城池添加了更可悲的色彩。

順帶一提，在不斷再版這個(gè)故事中，亂步修改過本作的標(biāo)題，在奇談、奇譚、綺譚之間來回改了幾次。作為中國讀者，這幾個(gè)詞之間細(xì)微的差別和不同的感情色彩自不必多說。最終的這個(gè)比較中性的“奇談”二字就是我最喜歡的版本。

這兩個(gè)故事我都給8/10分，《湖畔亭事件》非常均衡，病態(tài)和王道兼顧。《帕諾拉馬島奇談》就完全是欲望壓倒了案件本身，但是這個(gè)中篇就跟亂步的大多數(shù)作品一樣，其超凡的文筆才是最大的看點(diǎn)，而島上風(fēng)光的描寫絕對稱得上是類似文學(xué)作品中的上乘之作。這兩篇涉及到的犯罪都……沒什么讓我覺得有趣的地方，推理也平平無奇，亂步的書基本都這樣，只能說側(cè)重點(diǎn)不同。亂步還是更關(guān)心故事好不好看。

1926年結(jié)束了，雖然只說了一本亂步的書，但是他已經(jīng)寫了相當(dāng)多短篇了，到短篇集“完結(jié)”之時(shí)再提上日程。下一本看1927年阿加莎的《四魔頭》。接下來連續(xù)好幾本都是爛書，我也想早日結(jié)束這個(gè)噩夢。