近十年來，在中國書法家協(xié)會機關同事中，特別醉心于草書藝術的非文海兄莫屬。但凡集體活動或會議間隙，總能看到他以指代筆，不停地用手指畫著桌案，甚或畫著自己的衣褲，心追手摹，默記草法字形。那勤奮專注的神情，有如古人學書“心不厭精、手不忘熟”劃被而穿的傳說，成為同事間的一段佳話。文海學習書法的路徑異于常人，他主張意會，既不刻板地對臨前人法帖，也不依傍時賢的筆墨技巧，以防落入他人窠臼而泯沒自己的個性。同時，他對當前的書法創(chuàng)作，亦保持著清醒，能充分利用協(xié)會專業(yè)平臺的開闊視野，自擇其是，獨守一隅，廣收博采，用自家方式推山開路，義無反顧地刻苦淬煉自己的技法字式和風格語匯。他四十年的記者與行政生涯，培養(yǎng)了“行萬里路、讀萬卷書”的胸襟，將工作與創(chuàng)作雙向推進。他為人爽朗坦蕩，喜愛交友，又樂游山水，物我兩忘，因而在精神世界里他更趨向做一個純粹的藝術家。只要有心留意他的行跡，會發(fā)現(xiàn)在他的潛意識中似有意無意地催化著一種“浩筆如歌”的詩家情懷。他的詩與詞，趣好多元。早歲他喜愛李白、蘇軾、陸游，唯豪放方能一釋己懷。人至中年，又偏向王維、孟浩然等詩家，寄情田園，陶然自適，將人格書品與麗句佳章相參印悟，使人讀后頗能增益。如“風撩白發(fā)那堪數(shù)”“悄然幾滴夕陽雨”（調寄《踏莎行》）的慨傷，在抒發(fā)個人身世心境中蕭然拔俗，凸現(xiàn)人格的孤往，并傳導出一種穿透歷史的滄桑。又如“壁寫落花詩，案列蘭亭敘。酒后裁成紙半張，墨滴洇如注”（調寄《卜算子·小院春色》）的清雄，自將激昂難安的情緒落墨在不疾不徐的語詞間，去華存實，朗朗上口，寄托著清勁曠遠的超然精神。這些都是他詩心的舒放與外化，是藝術生命的自然展開。

近日收錄在《虎墨沉香》作品集中文海兄的30幅作品，絕大多數(shù)是他近年來較為成熟的力作。這些作品以條幅形式為主，每幅作品的風格持有相應的距離，或重或輕，或正或奇，或放或收，但都有一股朗然挺舉的豪氣注入其中。文海創(chuàng)作時不類多數(shù)書家凝神靜慮的狀態(tài)，往往高杯微醺之后，出以海風浩蕩的胸膽，闊筆揮掃一如戰(zhàn)陣，自覺腕底毫端有千軍萬馬，騰挪跳躍、搏擊撕斗，審勢揚威、隨形取態(tài)，于摧挫沖突中盡顯旺盛的生命力。不難看出，文海的草書之作，不拘束于一規(guī)一矩，而是追求靈感爆發(fā)后的神完氣足。不作書則已，一作書必真力彌滿，“紙不盡而筆如飛”，隨心所至，了無擺布，天真燦爛，溢乎紙上。在創(chuàng)作手法上，他更注重線條的隨機化變，試圖增強筆力觸紙時的偶然生發(fā)，賦予點畫形意深一層的審美含量，更加強化了草書線質的骨力而成就自我。

草書藝術最能激發(fā)作者的創(chuàng)造之情，窮變態(tài)于毫芒，合神妙于法度，這種借以莫可言狀的符號化的藝術樣式，必發(fā)于作者的胸次、精神與氣質。在五體書中，數(shù)草書藝術最難，說其難不僅在技術層面上，而且還指向書家的全面修養(yǎng)修為。如果僅將草書藝術的體識停留在左右盤帶、上下連綿的技巧上，則難以窺得草書藝術的三昧。故米元章云：“草書若不入晉人格，輒徒成下品?！?他還形象地舉例：“張顛俗子，變亂古法，驚諸凡夫，自有識者。懷素少加平淡，稍到天成，而時代壓之，不能高古。高閑而下，但可懸之酒肆。辯光尤可憎惡也?！泵总来苏撾m帶有尊晉抑唐的偏見，但清晰地告訴后人，自古以來草書賞音者甚寡，不獨識認困難，而其杰出風塵、孤往獨來、以游無窮之高曠自由品格亦鮮有會意者，況得其心乎？不然，古來善草書一道者何為寥寥數(shù)人？

如果說，藝術之會意需有特定的情境，那么在萬籟俱寂之時，靜靜展玩文海的草書之作，定有一番獨特的審美體驗。那靈動飛舞的生命之線，野中含逸，逸中寓野，盡管在奇宕縱肆的揮寫中偶見字法的模糊，但遮不住筆墨間那股穿透時空的審美張力，野逸率真，不失本色。“風格即人”，文海草書風格的確立，是他人格化的自然呈露，磊落、率真、剛毅的品格，陶鑄了屬于他自己的獨一無二的書風。而這一書風所凝化著的美的歷程，于文海兄來說正是他藝術新生的開始。

潘文海，生于1962年。中國書法家協(xié)會藝委會成員，中國書協(xié)第六、七、八屆理事，中國書法家協(xié)會原分黨組成員、副秘書長、一級巡視員，國家藝術基金庫專家，中國文字博物館書法藝術委員會委員，福建省政協(xié)書畫室顧問。多次擔任中國書法蘭亭獎、全國書法篆刻展覽等全國重大書法展賽評審委員會秘書長、副主任，監(jiān)審委員會主任等；多次主持全國書學討論會、蘭亭理論獎、國學修養(yǎng)班等書法學術評審、論壇、培訓活動；多次組織、主持國際書法交流活動。書法作品多次在國際、國內各重大展事上展出，并被國內外有關部門、展館和風景名勝區(qū)收藏、勒石。（陳洪武）