這些年中國動畫呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長，市場一片欣欣向榮的景象，但繁榮之下，我們看到男性向作品依然占據(jù)了市場的絕大多數(shù)，少有女性向作品問世。究其原因，恐怕還是因為國內(nèi)動畫界的核心創(chuàng)作人員，尤其是導(dǎo)演這個關(guān)鍵職位上，還是以男性為主。

雖然男性創(chuàng)作者中也有心思纖細(xì)、擅長細(xì)膩感情描繪的，但男性畢竟難以從第一手生活經(jīng)驗中了解女性的所思所想，在表現(xiàn)「少女心」上先天存在劣勢。中國動畫界缺少女導(dǎo)演，自然而然，「少女心」在國產(chǎn)動畫中就極其稀有了。

但去年卻有一部國產(chǎn)動畫《少年錦衣衛(wèi)》，在火爆全網(wǎng)的同時，片中美輪美奐的場景、九公主的一顰一笑和段云的俠骨柔情讓無數(shù)觀眾高呼「少女心炸裂」！

小心翼翼地試探接近，偷偷看一眼又趕緊把腦袋扭開，生怕被意中人察覺，一個天真爛漫、古靈精怪的，藏著小小心思的少女在熒幕上就好像活過來一般。

負(fù)責(zé)九公主、段云人物設(shè)計和建模把控的是趙禹晴，她同時也是《少年錦衣衛(wèi)》的美術(shù)導(dǎo)演。她笑稱自己是巨齡少女，從外表上一點(diǎn)兒也看不出來這是位在動畫制作一線奮戰(zhàn)10多年的老兵了。熟悉她的朋友的朋友跟她開玩笑道：「九公主該不會是你按自己的樣子建的模型吧？」她笑稱純屬巧合。

在趙禹晴的從業(yè)經(jīng)歷中，她經(jīng)常會看到男導(dǎo)演和女編劇合作時思考角度上的偏差。有時候女編劇寫出來的劇本，男導(dǎo)演在給下面員工講戲時沒能跟上劇本的思路，導(dǎo)出來的效果就會出現(xiàn)比較大的偏差。所以盡管業(yè)內(nèi)女編劇眾多，但最終作品依然總是呈現(xiàn)出偏男性向的審美，難以觸動女生心弦。

在目前國內(nèi)的國產(chǎn)三維動畫網(wǎng)劇中，從《秦時明月》到《俠嵐》、《畫江湖之不良人》，依然是男性觀眾占據(jù)大部分。而《少年錦衣衛(wèi)》由于美術(shù)導(dǎo)演趙禹晴和總編劇孫甜兩位女主創(chuàng)對女性觀眾心理的充分了解，這部動畫將觀眾的男女比例幾乎給拉平了，成功淡化了傳統(tǒng)國產(chǎn)三維動畫網(wǎng)劇一貫的男性向色彩。

《少年錦衣衛(wèi)》的成功還并不能讓趙禹晴止步，她想要創(chuàng)作出更能觸動女性的動畫。熱愛傳統(tǒng)文學(xué)的她在完成了《少錦》兩季的美術(shù)導(dǎo)演工作后，離開《少錦》制作組，繼續(xù)經(jīng)營自己的動畫工作室。業(yè)內(nèi)少有的女導(dǎo)演回到自己的創(chuàng)作軌道上，并希望打造出審美精致、情感細(xì)膩，少女心滿滿的古風(fēng)作品。

在趙禹晴看來，女性向作品不僅首先是要在外觀極盡華麗，美顏盛世，絢麗服飾，浪漫場景等，女生總是會喜歡這些華麗麗的東西。但更重要的是作品必須抓住女生的心，通過細(xì)膩感情的描繪，通過一些不經(jīng)意的小動作，讓女生產(chǎn)生小鹿亂撞的感覺。例如《少錦》中，阿九和段云月下談心送釵的段落，既塑造兩人性格也體現(xiàn)了少女心。

「少女心滿滿的作品如果做好了，其實(shí)不僅僅受女孩子歡迎，刻畫鮮活的女孩子形象也會打動男孩子的心?！冠w禹晴這樣總結(jié)她的創(chuàng)作理念：「我的要求一貫較高，要做出打動觀眾的作品，必須先做到能打動自己。」

打小時候起，趙禹晴就喜歡造型華麗的少女向作品，日本以《美少女戰(zhàn)士》、CLAMP 為代表的少女漫畫給她帶來了深刻的記憶。除此之外，她對古裝、國風(fēng)的作品也情有獨(dú)鐘，例如《新白娘子傳奇》、潘迎紫版《神雕俠侶》、徐克的《青蛇》、《倩女幽魂》、《新龍門客棧》等影視作品，后來還進(jìn)了臺灣霹靂布袋戲的大坑，成為霹靂圈知名的「道友」。

少女時期的愛好貫徹了趙禹晴的創(chuàng)作道路，高中時她就已經(jīng)開始嘗試畫些古風(fēng)的漫畫練習(xí)了。

不過進(jìn)入動畫界，卻是機(jī)緣巧合。當(dāng)時她的家鄉(xiāng)消息閉塞，并不知道國內(nèi)還有動畫系，于是報考了央美的美術(shù)系。來北京趕考時，守在考場外的母親才從其他家長那得知中國傳媒大學(xué)還有動畫系，于是急急忙忙拉著她趕到傳媒大學(xué)，剛好趕上報名處準(zhǔn)備收拾下班，最后一個報上了名，最后順利入學(xué)。就這樣誤打誤撞之下，趙禹晴開始了她十幾年的動畫創(chuàng)作生涯。

趙禹晴一入學(xué)學(xué)習(xí)的是二維原動畫，但很快她發(fā)現(xiàn)，對于二維創(chuàng)作手法來說如果想保持自身華麗唯美的畫風(fēng)，由于每一張都需要完全手工繪制，工作量將會變得非常巨大，也很難在原動畫中保持住造型。而她又是一個完美主義者，希望動畫中的華美造型能夠始終貫徹下來。

后來學(xué)校開了三維課程，趙禹晴發(fā)現(xiàn)能夠完美保持住造型的三維動畫更適合她，于是逐漸將精力轉(zhuǎn)向了三維。大三的假期時，她接了一份外包工作，為《誅仙》中的陸雪琪做 CG 動畫。

原本甲方預(yù)定是拿鬼厲和碧瑤這對男女主角來做宣傳，結(jié)果沒想到趙禹晴的陸雪琪做出來超乎想象的審美高度，于是最后的宣傳廣告全部換成了她做的陸雪琪。從那時起，趙禹晴就展露出對角色內(nèi)在的深刻理解，使她創(chuàng)作的角色總是比別人顯得更加鮮活。

在學(xué)校，她努力學(xué)習(xí)了從前期設(shè)計到后期合成的所有環(huán)節(jié)，最終成果在畢業(yè)設(shè)計《童謠》中得以展現(xiàn)，《童謠》也成為當(dāng)時傳媒大學(xué)歷屆動畫系畢業(yè)設(shè)計中完成度最高的一部作品。

影片講述了一個等待著父親從戰(zhàn)場歸來的男童，他的風(fēng)箏在飛舞時被雷電所擊中，而燃燒的風(fēng)箏也預(yù)示著男童父親的命運(yùn)。

在片子里趙禹晴一個人負(fù)責(zé)導(dǎo)演、編劇、美術(shù)設(shè)計、故事版、原動畫、建模、材質(zhì)、渲染、合成、剪輯，堪稱是「十項全能」了。隨著《童謠》獲得 08 年中國國際大學(xué)生動畫節(jié)（AniWoW）金獎，「趙佳音」的名字（趙禹晴的曾用名）一下子就傳遍了動畫界。

畢業(yè)后趙禹晴去了當(dāng)時北京著名的青青樹公司，擔(dān)任《魁拔》的執(zhí)行導(dǎo)演。除了動畫電影制作本身之外，她還負(fù)責(zé)了《魁拔》漫畫的腳本審閱和漫畫監(jiān)制的工作。但在《魁拔》第一部結(jié)束后，她發(fā)現(xiàn)自己仍然希望做國風(fēng)的作品，而漫畫獨(dú)立節(jié)能的創(chuàng)作方式更適合她用自己的創(chuàng)作思路來自由發(fā)揮、實(shí)現(xiàn)自己的故事。于是，她辭職離開公司，以「禹妃」為筆名開始創(chuàng)作古風(fēng)漫畫，并刊登在了國內(nèi)知名漫畫雜志《漫友》上。

再度回歸動畫領(lǐng)域的契機(jī)來自于《我的師父姜子牙》，當(dāng)時傳媒大學(xué)的老師找上了趙禹晴這位得意門生，邀請她擔(dān)當(dāng)美術(shù)導(dǎo)演，同時也負(fù)責(zé)一些執(zhí)行導(dǎo)演的工作。《我的師父姜子牙》保留了她一貫的審美風(fēng)格和色彩取向，唯美絢麗的色調(diào)中帶著古風(fēng)古韻，預(yù)告片一經(jīng)推出后引發(fā)了轟動。如此驚艷的畫面，在當(dāng)時可以說是名副其實(shí)的「國產(chǎn)希望」！

做完《我的師父姜子牙》預(yù)告之后，趙禹晴依然想著用三維的方式講自己的故事。但當(dāng)時中國動畫市場環(huán)境還沒有熱起來，原創(chuàng)動畫很難拉到資本進(jìn)入，于是她和工作室的朋友只好接一些動畫廣告、電影LOGO動畫、片頭動畫的工作。

這段時間的鍛煉雖然讓她對各種動畫制作技法運(yùn)用的爐火純青，但內(nèi)心卻空虛得難以適應(yīng)。直到有一天她的一位好友聯(lián)系到她，邀請她參加《少年錦衣衛(wèi)》的制作。

于是，趙禹晴就加入了《少錦》的制作團(tuán)隊，她的第一項工作就是親自重置了九公主的角色設(shè)定和人物建模，又在后續(xù)工作分配中承擔(dān)了重置段云設(shè)定、建模的工作。她笑著承認(rèn)自己其實(shí)是有私心的，想讓兩人看起來更般配，于是就分到自己手里了。

由于她的加入，《少錦》制作的模型資產(chǎn)顯得要比大多數(shù)國產(chǎn)三維動畫片都要更精致靈動，在為每個角色的建模時都充分考慮到了角色性格。

「我覺得最重要的是一種生命感吧。人物建模不能像充氣娃娃，也不能讓角色都長著差不多的一張網(wǎng)紅臉，而是光從無表情的長相就能看出性格。就像九公主就應(yīng)該是甜甜的樣子，段云就應(yīng)該清風(fēng)朗月氣質(zhì)如蘭才對?！冠w禹晴告訴我們。

《少年錦衣衛(wèi)》美術(shù)部分的實(shí)施和把控都由趙禹晴負(fù)責(zé)，美輪美奐的美術(shù)場景也不例外。被粉絲們津津樂道的片尾樹下鏡頭，也是出自她反復(fù)修改調(diào)試后的手筆。原本的鏡頭中，天空灑落的光束過于白炙平淡，于是趙禹晴以自己的審美判斷修改例圖，和特效后期進(jìn)行溝通，最后才呈現(xiàn)出大家熟悉的唯美片尾效果。

「中國古代有那么燦爛的文明，每個朝代都有自己的審美，比如魏晉的風(fēng)骨，盛唐的華麗，宋代的雅致。」做了十幾年動畫，趙禹晴參與的作品總是蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的沉淀，在她心里有這樣一種情結(jié)：

「想用自己的審美結(jié)合動畫的方式，將它們進(jìn)行重新演繹。」

現(xiàn)在，趙禹晴的動畫工作室把傳承中國傳統(tǒng)文化的切入點(diǎn)放在了中國式玄幻。她覺得，目前中國式玄幻雖然在實(shí)拍領(lǐng)域已經(jīng)是比較流行的題材，但特效往往非常簡陋，有時候部分鏡頭本來還不錯，卻總是被「五毛特效」給毀掉，所以實(shí)拍精品是少之又少。相比之下，趙禹晴認(rèn)為中國式玄幻的審美特別適合用動畫來表現(xiàn)。

趙禹晴目前正在參與制作中的《四海鯨騎》正是一部力求擺脫簡陋特效、追求審美精致的中國式玄幻作品。為了完美展現(xiàn)明朝海戰(zhàn)的波瀾壯闊，作為美術(shù)導(dǎo)演的她正帶著自己的團(tuán)隊和制作公司一起為影片視覺效果奮戰(zhàn)。這部馬伯庸原作、愛奇藝自制出品動畫將于 2018 年暑期檔與大家見面，屆時或許會帶來不一樣的視聽體驗。

趙禹晴對中國式玄幻有著和別人不一樣的理解，她希望從整個世界的審美體系表現(xiàn)出中國獨(dú)特的文化來：「中國式玄幻并不是只是一個表象，可以用現(xiàn)代的角度重新解讀、分析中國傳統(tǒng)文化?！?/p>

在趙禹晴心中，始終有著對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，她希望通過動畫給予傳統(tǒng)文化新的活力，秉持著「讓更多人們知道，我們老祖宗的東西有多酷」的創(chuàng)作思路，既凝萃了東方文化的風(fēng)骨，又糅合了現(xiàn)代材質(zhì)的時尚，一如當(dāng)今家裝、設(shè)計界正在發(fā)生的「新中式美學(xué)」運(yùn)動。

現(xiàn)在，趙禹晴的工作室也有一個神秘的原創(chuàng)項目正在制作中，她希望用這部作品作為「新中式美學(xué)」在動畫領(lǐng)域的探路者。

「總得有人去研究，才可能讓大家看到中國式玄幻新的可能性吧?！篂榱颂顺鲞@條新的道路，為了完美呈現(xiàn)出她心中的世界，趙禹晴自學(xué)了每一個環(huán)節(jié)的軟件，才造就出十年前《童謠》時十項全能、全流程精通的小女生「趙佳音」。

一個人肩負(fù)如此多工作，然而趙禹晴卻表示，其實(shí)對她來說并不會感受到巨大的壓力，反而在創(chuàng)作過程中非常充實(shí)。相比很多動畫人天馬行空的才華，她更加專注于自己熱愛的古風(fēng)世界，腦海里每時每刻都構(gòu)思著自己的故事。正是這份專注精神，賦予了她將壓力轉(zhuǎn)化為樂趣的樂觀態(tài)度。

執(zhí)著的人一定會獲得回報，趙禹晴的作品時常得到業(yè)內(nèi)的稱贊。曾經(jīng)有同事覺得自己做的角色模型缺乏個性、沒有生命感，開玩笑問她有沒有什么秘訣?！改膬河惺裁疵卦E呀，」她說，「只要把角色當(dāng)作鮮活的生命去創(chuàng)造就容易找對感覺了。」趙禹晴告訴我們，其實(shí)在她開始做的那一刻，腦海里就已經(jīng)存在這個形象了，她只是照著腦海里的樣子一點(diǎn)點(diǎn)去靠近，他們本來就是活著的。

趙禹晴解釋說：「可能也是對這方面追求太執(zhí)著，每天白天畫的、晚上夢的都是那些角色和他們之間發(fā)生的故事，簡直瘋魔了」。《少年錦衣衛(wèi)》中的段云造型，其實(shí)就源自趙禹晴對心目中其中一種男神的執(zhí)念。

制作《童謠》時，無論是老師還是師哥師姐都問她，你一個小女孩怎么一個人做那么長的片子，那么累，怎么不找人合作呢？誰也想不明白，這位看似柔弱纖細(xì)的女孩，身上為什么藏著如此巨大的力量。

「因為我想做的世界實(shí)在太龐大復(fù)雜了，導(dǎo)致我不得不學(xué)習(xí)各種各樣的東西來實(shí)現(xiàn)我的腦洞，」趙禹晴開玩笑地說。完美主義的她為了達(dá)成理想中的目標(biāo)，面對動畫制作流程中種種技術(shù)困難和高壓，選擇了逼自己學(xué)習(xí)更多，主動扛下更多的責(zé)任。

「為了實(shí)現(xiàn)自己的腦洞，為了心中的男神、女神——女人就應(yīng)該對自己狠一點(diǎn)。」不過趙禹晴又趕緊補(bǔ)充道：「前面說笑了，女孩子還是要對自己好點(diǎn)，請期待我的作品吧！」

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