（前話:

? ? ? ?本文章不教寫作基礎(chǔ)，不教你如何寫開頭，寫提綱，如何使用標點符號等最基礎(chǔ)的東西。而是和你談一談更高層次的理論。

? ? ? ?跟著桃花仙人學(xué)，我不止授你以漁，更連如何制作魚竿魚餌的方法也一同教你。）

? ? ? ? ?其實在講這些之前，我是有專門上網(wǎng)查過的，我想了解下別人對小說本質(zhì)的理解。

? ? ? ?有人說，小說是精神糧食，也有人說，小說是黑夜里的一道光之類的。

? ? ? ?我說，這些全是毫無意義的空談，對你理解小說的本質(zhì)，沒有任何幫助。

? ? ? 要我說，小說的本質(zhì)是故事，而故事的本質(zhì)是情感，是情緒。

? ? ? 我說，小說的本質(zhì)是故事，有人會說:廢話。是的，這確實像一句廢話，小說不就是講故事的嗎，那么我再問一句，故事的本質(zhì)是什么？故事的最原始目的是什么？

? ? ? ? 在這世上，只要有情節(jié)發(fā)展的都可以稱之為故事，而故事的表達方式有許多種，可以是小說，可以是漫畫動畫，也可以是電影電視劇，甚至是音樂和游戲。

? ? ? 而不管采用什么表達方式，故事都有兩個最原始的目的:

? ? ? ?一、對于講故事的人來說，是表達情緒，發(fā)泄情感，和傳播思想三觀。

? ? ? 二、對于聽故事的人來講，是為了體驗另一種“生活”，感受另一個“世界”，從而在其中感染體會到情緒與情感，同時也可能在不知不覺中改變自己的三觀。

? ? ? ? 所以，故事的本質(zhì)就是“情感、情緒、與思想的傳播”，其中“情感和情緒”猶為重要，因為我們在聽故事的過程中，最直觀，最直接的感受就是:通過故事情節(jié)的發(fā)展，我們的情緒發(fā)生了變化。

? ? ? ? 比如，你看恐怖小說中，你就產(chǎn)生了“緊張刺激恐懼”等情緒；看悲情小說，就產(chǎn)生了“傷心同情難過”等情緒；看喜劇小說，就產(chǎn)生了“輕松愉快”等情緒，看小黃文，就產(chǎn)生了“燥熱欲望”等情緒。

??

? ? ? ?因此，我們可以得出一個結(jié)論:

? ? ? ?對于任何一個人來說，只要他看的這部小說，越能讓他產(chǎn)生相對應(yīng)的情緒，那么，這部小說對于他來講，就越經(jīng)典。

? ? ? ?這也解釋了，為什么同一本書，有的人喜歡，有的人卻不喜歡，有的人認為這本書是經(jīng)典，有的人認為這本書是垃圾。

? ? ? ?因為，每個人的情緒產(chǎn)生條件不一樣，同樣一本書，有的人在看的過程中體會到了很多相對應(yīng)的情緒和情感，所以，這本書對他來說，就是經(jīng)典。而有的人讀這本書，讀起來如同爵蠟，一點對應(yīng)情緒也沒產(chǎn)生，所以，這些人就認為這本書是垃圾。

? ? ? ? ?而什么是對應(yīng)的情緒，比如說，你在看恐怖小說，那么應(yīng)該產(chǎn)生的對應(yīng)情緒是“緊張恐懼”之類的，看悲情小說，應(yīng)該產(chǎn)生的情緒是“悲情難過惋惜”之類的。

? ? ? ? 設(shè)想一下，假如你買了一本小黃文，打算發(fā)泄一下欲望，結(jié)果打開一看，里面居然是鬼故事，或者是美好的童話，而關(guān)于黃的地方卻一點都沒寫，讓你產(chǎn)生不了“欲望”的情緒，那么你能認為這部小黃文寫得很經(jīng)典嗎？

? ? ? ? 同時，也解釋了，為什么你經(jīng)常聽一些別人的負能量言論，一段時間后，你也會變得負能量。

? ? ? 其原因就是，他們在講負能量言論時，往往會將自己的負能量故事分享出來，而故事是可以傳播情緒的，你在聽負能量故事的過程中，其實是在感受他的負能量情緒，在這種情緒的感染下，你的思想三觀也會慢慢變得負能量。

（題外話:

? ? ? ? 而這，也讓故事成為一把雙刃劍，既可以行善，也可以作惡。

? ? ? ?現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上很多人都是在利用故事改變網(wǎng)民的思想三觀，我不知道這些人是有意還是無意，是否受了資本或外國的指使，或者只是單純地渴望流量。

? ? ? ? 但可以肯定的是，這些故事正在逐漸侵蝕我們，將我們往不好的方向引導(dǎo)，使我們以及我們的后代一步步邁向無底深淵。

? ? ? ?比如越來越明顯的“女拳”“性別對立”“受害者有罪論”之類的。

? ? ? ?在網(wǎng)絡(luò)上，我以文人自居。我自認為，文人就該有文骨，就該有傲骨。

? ? ? ?祖國的邊境，有軍人在守護，敵人很難對我們發(fā)起軍事侵略。于是他們就發(fā)起軟入侵，編造故事，散播言論，想要從靈魂精神上腐蝕我們，分解我們。

? ? ? ? 所以我們作為文人，必須要認識到這一層面，并且通過我們的筆力，我們的思想去與這種“軟入侵”做對抗。）

第二部分《故事與情緒》

正文:

? ? ? ? ?既然我們現(xiàn)在知道了經(jīng)典小說的定義，知道什么樣的小說可以成為經(jīng)典，那么我們想寫出被讀者認可的經(jīng)典小說，就要往這個方向去提升。

? ? ? ? 既然越能調(diào)動讀者情緒的故事越經(jīng)典，那么我們就有意識地往這方面去塑造我們的小說。

? ? ? ? 我看網(wǎng)絡(luò)上那些教寫爽文的，規(guī)定前多少字要出現(xiàn)主角，然后再過多少字要出現(xiàn)金手指，然后多少字以內(nèi)要出現(xiàn)矛盾，多少字以內(nèi)又要解決矛盾。

?

? ? ? ? 你覺得他們是在教你寫作嗎？他們只是將一個非常簡單的調(diào)動讀者“爽”情緒的方式教給你而已。

? ? ? ? ?我不能說他們這種寫法是錯的，但這種是相對簡單的，而且是定死的，是一個框架，你可以在這個框架內(nèi)涂涂改改，但它的上限就這么高，你很難再有超過這個框架的作為。

? ? ? ?所以，當你的寫作基礎(chǔ)不足時，你需要提高的是你的基礎(chǔ)。當你已經(jīng)可以比較自然地寫出一個故事時，你該考慮的，就是怎么在合適的時機，有意識地去調(diào)動讀者的情緒。

? ? ? ?這句話要怎么理解？就是在該讓讀者哭的時候，可以做到讓讀者哭，該讓讀者笑的時候，可以做到讓讀者笑。

?

? ? ? ?縱觀歷史上，每一個被認為經(jīng)典的故事，都是打動了讀者的心，讀者在觀看的過程中，必然產(chǎn)生了很大的情緒和情感。

? ? ? 過去沒有任何一部小說，讀者讀起來如同嚼蠟一般，閱讀過程中沒有半點情緒起伏，反而還被讀者認為是經(jīng)典的。而我敢肯定，將來也必然不會有這樣的情況出現(xiàn)。

? ? ? ? 那么，怎么有意識地調(diào)動讀者的情緒呢，做到想讓他們哭，就讓他們哭，想讓他們笑，就讓他們笑。

? ? ? ? 我個人認為有兩種方法，描寫和劇情。

? ? ? ?首先是描寫。

? ? ? ?不可否認，文筆風格是存在的，而且有很多種。有些人的文字組合看起來嬌滴滴的，有些人的文字看起來略帶憂郁，有些人看起來很是滄桑，也有人的文字看起來很活潑。

? ? ? ? 而不同的文筆風格，搭配相同的劇情，所寫出來的文字，也會流露出不同的情緒。

? ? ? 就像人在難過時的表現(xiàn)方式有許多種，同一種劇情也可以用不同的文筆風格去描述。

? ? ? 比如，用平淡的風格寫悲情，就給人一種看淡又或者麻木的感覺，用悲傷的風格寫悲情，就有一種痛哭的感覺，用老年人的語氣講悲情，就有種滄桑感，等等之類的。

? ? ? ? ?而至于怎么利用這些風格，怎么在合適的地方使用合適的風格，就要看你們自己的經(jīng)驗積累，需要看你們自己去多寫。

? ? ? ?還是那句話“多看，多想，多模仿”

? ? ? ? 這種東西沒有技巧，沒人規(guī)定你一定要用什么樣的字眼，什么樣的詞語，如果非要說的話，那只有一個唯一的技巧:

? ? ? ?在你動筆之前，先確定好你這次要傳達出什么樣的情緒和情感，然后在心里醞釀出這種情緒，先感染自己，然后再來寫文。

? ? ? 比如，你要寫悲情，那你先把自己感動哭，再來動筆寫這個故事，你所使用的文字，多多少少都會沾染上一些你的情緒。

? ? ? ?這不是玄學(xué)。因為每個人的思考方式，都是受你當時的情緒所影響。

? ? ? 比如，同樣看到一輪明月，在你悲傷時，你就會聯(lián)想到“月亮孤獨地飄在烏云中，像是被遺棄了一般”。

? ? ? ?當你開心時你就會聯(lián)想到“海上生明月，天涯共此時”。

? ? ? ?當你戀舊時，你便得“月依舊，人非人”

? ? ? ?當你恐懼時，你又會覺得“一顆腦袋孤零零地飄在空中，盯著我看”

? ? ? ? 所以，想要讓自己的文字帶有情感，唯一的技巧是:先在心中醞釀出情感，先感染到自己，在通過文字感染到別人。

? ? ? ? 當你寫文時，若你的情緒比較失落，那么你就會在有意無意間，將文字組合成比較失落的句子。

? ? ? ? 若你的情緒比較開心，就會有意無意間將文字組合成比較活潑的句子。

? ? ? ? 不信的話，你們可以嘗試一下，先將自己醞釀出想要的情感，再來寫文。寫完和之前的文字對比一下，看看有何區(qū)別。

? ? ?（不過需要注意的是，好的文筆并不是華麗詞藻的堆砌，并不是說句子看上去越華麗，就是文筆越好。

? ? ? ?很多新手小白，或者摸到門檻的入門者，總喜歡去將一些華麗的詞藻堆砌在一起，從而組成看上去很高大上，實則虛假空的句子。

? ? ? ?比如什么:燃燼三世煙火，不及你眉角伽羅。又如什么:今兩股癢癢，今愁人斷了腸。

? ? ? ?以上兩句都屬于毫無意義的詞藻堆砌，看似華麗，實則言之無物，又虛又假又空。

? ? ? ?第一句，讓人看得莫名其妙，不明所以。

? ? ? ?第二句，拼命想做出古風的感覺，卻是東拼西湊，意境不搭——上半部分，今天屁股癢癢，下半部分，今天愁人斷了腸，我就想問一句，是因為你屁股癢，所以你才發(fā)愁到斷了腸嗎？

? ? ? ?那么什么是好文筆，我個人認為，用詞精準，簡潔，全段沒有一句廢話，每個詞每個字都有它存在的意義，最主要的是，字里行間要有合適的情緒，合適的情感。

? ? ? ?比如，你現(xiàn)在想講一個悲傷的故事，而你的文字間蘊藏濃濃的悲傷氣息，同時用詞精準，沒有一句廢話，這便是好文筆。）

? ? ? ?然后是劇情

? ? ? ?劇情我就覺得沒什么好講的，純靠個人想象力和邏輯能力。想象力很大一部分是天生的，剩下一部分靠經(jīng)歷，靠閱歷。

? ? ? 而你如果天生想象力不豐富，而閱歷也還不夠的情況下，那怎么辦呢？

? ? ? ?靠“體會故事”。上面已經(jīng)說過了，故事是另一種人生，是別人為你編造好的世界。所以你去聽去看別人的故事，實際上也是在一個虛擬的世界中增長閱歷。

? ? ? ? 而這也正是“書是精神糧食”“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”之類說辭的由來。

? ? ? ? 不過，需要注意的一點是，“故事”可以讓人增長閱歷，卻不能讓人增長經(jīng)驗，所以切莫紙上談兵。

? ? ? ? 比如你喜歡看軍事小說，你可能對兵種、戰(zhàn)術(shù)、武器之類的了解很深，但真的讓你上戰(zhàn)場時，你肯定就懵了。

? ? ? ?你心想著我要利用什么戰(zhàn)術(shù)，怎樣操作，立下一個大功，然后實際情況是，手腳不協(xié)調(diào)，連武器都扛不動。

? ? ? 而這，就是所謂的“故事能讓人漲閱歷，漲見識，卻不能漲經(jīng)驗”。

? ? ? ?最后，則是情緒的搭配。

? ? ? 我之前在講“喜頭悲尾”時就已經(jīng)分析過，一部小說中，允許存在多種情緒，并且不同情緒之間的不同組合，又會產(chǎn)生不同的效果。

? ? ? ?比如“喜劇”，在故事中的作用是什么？讓讀者感到輕松愉悅，使得讀者更愿意接受這個故事，愿意往下看。

? ? ? ?而“悲劇”，在故事中的作用則是讓讀者感到惋惜，感到遺憾，從而對這個故事念念不忘。

? ? ? 而“先喜后悲”，這種情緒組合有什么好處？

? ? ? 答案便是，它可以讓悲劇更悲。

? ? ? 比如說，有一對情侶，他們之前感情很好，日子過得非常幸福，也曾相約到老。

? ? ? 這便是喜劇，給讀者一種輕松愉快的感受，讓讀者更愿意看下去

? ? ? ?后來，情侶之間因為生活瑣事的爭吵越來越多，最后竟撕破臉皮，分了手，甚至老死不相往來。

? ? ? 這就是悲劇。因為這對情侶之前的甜蜜生活，那么當他們分手時，觀眾就會很難接受，會很惆悵，會難過，更會對他們之間的遺憾念念不忘。念著念著，就念成了他們眼中的經(jīng)典。

? ? ? ?而這種“先喜后悲”的情緒組合方式，也被稱為“喜頭悲尾 ”，它的作用就是“可以讓悲劇更悲”。

? ? ? ?類似的作品有很多，比如最典型的《大話西游》，大話西游前大半部分都是喜劇，看得觀眾很開心，并且一點點描述出至尊寶與紫霞的感情，描述出他們在一起很快樂很幸福，等到快結(jié)尾之際來了個“不戴金箍不能保護你，戴上金箍不能愛你”，來了一個悲劇結(jié)尾。

? ? ? ? ? 如此強烈的反差，就給觀眾心中留下了深深的遺憾，觀眾不斷地去回味，去懷念這個遺憾，終于念成了觀眾心中的經(jīng)典。

? ? ? ? ? 所以《大話西游》就是典型的“喜頭悲尾”，也很有力地證實了“先喜后悲的作用可以讓悲劇更悲。”

? ? ? ?再假如，一對情侶從出場就一直爭吵打架，一直打到結(jié)尾，關(guān)系依然十分惡劣，最終分了手。

? ? ? ?這就是“一悲到底”，這種情況，讀者的感受就肯定沒有那么難過，可能還會覺得“分得好”。

??

? ? ? ?（題外話:

? ? ? ? 講到這，我突然有個極端的猜想:

? ? ? ? 世間所有的悲，都是因為之前擁有過美好，后來美好失去了，才會覺得悲。

? ? ? ? 當然了，我承認這個猜想比較極端，比較武斷，我還沒有細致去辯證過，所以對于這個猜想我接受批評。）

? ? ? ? ?回歸正文，經(jīng)過這番分析，我們知道情緒之間的不同組合，可以產(chǎn)生不同的效果。至于要怎么去搭配，我覺得還是沒有一個固定的套路，全憑作者個人喜好和寫作經(jīng)驗。

? ? ? ? ?而我，只是跟你們提起這件事，讓你們知道有這種情況的存在，以至于你們以后寫文，可以往這方面去留意，去推敲。

? ? ? ? 再加上，其實情緒的組合這些，我也還沒研究透，就不跟你們分享了，畢竟這時候講的話，沒多少可以講的，也講得不好。

? ? ? ? 我是覺得，寫作寫到最后應(yīng)該是跟心理學(xué)，人類行為學(xué)之類的分不開，而我又覺得心理學(xué)研究到最后應(yīng)該跟生理分不開。

? ? ? ?像網(wǎng)上說的，小說的本質(zhì)是黑暗中的光，是精神食糧啥的，都是一些空談。

? ? ? ? 其實看小說就是在感受情緒變化，然后情緒變化又會影響你當時的思考方式，從而對文中的故事有了不同的見解和思考，在你不知不覺中漸漸改變你的思想三觀。

仙人的心里話:

? ? ? ? 對于剛接觸寫作沒多久的新人，我想說:? ? ?

? ? ? ? 我在開頭就說了，不教基礎(chǔ)。但我又覺得我把更基礎(chǔ)的理論教給了你。

? ? ? ?雖不教你釣魚，卻把制作魚竿魚餌的方式教給了你。雖不給你框架，卻把制作框架的方法和理論教給了你。

? ? ? ?讓你今后不必再受框架的約束，不必再被束縛得不明不白，對于小說，你想怎么寫就怎么寫。

? ? ? ?讓你不止會寫爽文，還會寫虐文，黃文，恐怖小說等等。

? ? ? ? 對于有了一些基礎(chǔ)，但還沒領(lǐng)會這一層的入門者，我想說:

? ? ? ? 我把突破境界的方法告訴你們了，這是最基礎(chǔ)的理論，也是更高層的理論。

? ? ? ? 讓你們不至于不明白自己為何而寫作，不明白為何明明自己文筆也沒問題，故事講的也流暢，就是打動不了讀者的心。

? ? ? ?讓你們在遇到瓶頸時，不至于沒有一個突破的方法。

? ? ? 今天講了這么多，總結(jié)起來，其實就是一句話:

? ? ? ?故事的本質(zhì)，就是情緒的傳播。想要寫好故事，就要想辦法調(diào)動讀者的情緒，將讀者情緒牽著鼻子走。

? ? ? ?而至于要怎樣才能牽引到讀者情緒，那便是其他教寫作的文章的事了，他們會定制好一個個框架，然后告訴你，只要按照這個框架來填，就能寫出令編輯喜歡，容易簽約過審的文章。

? ? ? ? 同時，你也要小心這種框架，會成為你的束縛，使你的寫作水平永遠止步于前。

（完）

桃花仙人

2021·7·8

（得到我的同意之后，可以轉(zhuǎn)載本文。）