劉懷博先生認(rèn)為，最具藝術(shù)魅力，最能傳情達(dá)意的是草書書法，他說，草書筆勢飛動，句連回繞，參錯變化，勢奇形詭。先生學(xué)書始，從師鄉(xiāng)賢，幾年后便堅持臨習(xí)智永、孔過庭、米芾、趙孟頫，獲益頗豐。

劉懷博先生的書法作品博采眾長，文采煥然，每一個字都讓人流連忘返,行云流水的作品給人感覺特別舒服。他靈活多變地正確地運(yùn)用和處理粗細(xì)、向背、疏密、開合、欹側(cè)、布白、收放、參差、大小，接應(yīng)等原則，使作品不但爽朗痛快，而且又清新自然。字里行間可以體會到一種氣勢、一種包容、一種博大等感覺。具有較高的收藏價值。

劉懷博先生用筆灑脫自如，用墨五色煥神。結(jié)體高低有趣，章法寬狹相宜。自然，不造作。精妙，不粗糙。這都是很難得的書風(fēng)，王羲之這樣寫，蘇東坡這樣寫，李春景寫得亦復(fù)如是。文人的風(fēng)度與風(fēng)骨臨然于紙上，流徑于文化！可貴，可貴！流水下灘非有意，白云出岫本無心。這兩句話特別適合形容李春景的書法風(fēng)度，起筆落筆，天質(zhì)自然，毫無掛礙！這是一種極高的書意境界。達(dá)此境界，遂心應(yīng)手。無此境界，匠氣橫生。

觀覽劉懷博先生的行書作品，其運(yùn)筆俯仰呼應(yīng)，所據(jù)皆應(yīng)，撇捺開張，各有不同，筆線時而纖巧，時而厚重，時而疏密有致，時而大氣磅礴，筆勢處處波折曲轉(zhuǎn)，起伏跌宕，巧于變化，妙于運(yùn)勢，通幅用筆可謂是流轉(zhuǎn)自如，使轉(zhuǎn)連貫，激厲澎湃，氣息盈滿。換言之，暢神寫意是其書作最基本的特征，筆法揮灑痛快淋漓，順乎線條的自然趨向，使他的書法達(dá)到俗筆所不能及的自由狀態(tài)，實(shí)乃從心所欲而不逾矩，即便是隨手的勾點(diǎn)曳劃，都是有著極其強(qiáng)烈的律動感和結(jié)構(gòu)感，根根線痕，恣意盎然，遂心應(yīng)手，豐神多姿，極具晉韻宋意。寫行書貴筆線的流而暢，貴墨韻而潤。正所謂筆線流暢得妍美，墨韻顯潤怡心觀。他的作品中鋒和潤墨兩者相依，潤墨聚鋒之處，厚重不凝滯，綿延不迂重，通篇可從極墨取實(shí)入筆，凌空而下，盡筆依行，無雜無燥，勢不可遏！筆墨正宗技法，可以統(tǒng)領(lǐng)全篇，蘊(yùn)藉溫潤之感撲面盈心，寫得和諧，看著唯妙！

劉懷博先生用筆力度合以速度，大筆落下來，意在筆先，凌空殺紙，寫出來的線條就是鴻飛獸駭?shù)淖藨B(tài)。細(xì)韌之筆，妙作手腕之力，使轉(zhuǎn)自如，寫出來線條則纖纖乎如新月之出天涯。輕落點(diǎn)畫，絕而不離，點(diǎn)的姿態(tài)萬千變化，落落乎如眾星之列河漢！由此可見，他的書法在師懷素之時，亦有取法孫過庭書譜的努力。筆墨運(yùn)作，盡師前賢先圣法帖，所以取法為上！又有春秋不輟，盡心磨礪的付出，所以得法亦為上乘，筆墨之自如，如行云流水，亦如約花分柳，剛?cè)嵯酀?jì)，微肉而多骨是為上！

劉懷博先生展紙揮毫，筆走蛟龍。直畫如劍，曲筆似藤，點(diǎn)若危峰墜石，撇如蘭葉拂風(fēng)?？v橫捭闔辟新徑，酣暢淋漓寫人生，是點(diǎn)線的巧妙組合，是生命的悲喜交融。文筆飛揚(yáng)，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。

在學(xué)習(xí)中接觸到很多書法名家，劉懷博先生虛心求教，如海綿般吸收各家所長，并融入自己的書法創(chuàng)作中。此外，他心摩手追，學(xué)思踐悟。在書法氛圍中，練習(xí)書法更加努力。不論春夏秋冬，只要一有空他就會伏案練習(xí)。

縱觀劉懷博先生的一系列草書，清秀逸神如山川峻美，婉麗多姿若龍蛇之戲波，圓潤如涓涓流水，輕快若疾馳行云，蒼勁似鐵面銀鉤，堅定仿金石滿地，筆鋒起伏，騰挪起伏，細(xì)看每一個字活潑跳躍，遠(yuǎn)看一幅作品，令人賞心悅目，不盡享受立聲先生的筆劃線條之美，縱橫交錯之美，上下飛舞之美。

劉懷博先生大膽求新求變求放，卻變而不怪，狂而不亂，放而不散，新意迭出。再就是先生大量運(yùn)用枯筆，不論線條長短，不論鋒聚鋒散，哪怕細(xì)微處之表達(dá)，他都敢于枯，枯而不干燥，枯而不荒涼，敢于枯，善于枯，勇干枯，枯得果斷，枯得有味。枯筆本身就是書法筆墨意趣中不可或缺的一種表現(xiàn)形態(tài)，枯筆本身就是藝術(shù)表現(xiàn)形式。

全神貫注創(chuàng)作中劉懷博

（文/田野）

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