陳學(xué)文和王學(xué)仲先生

【個(gè)人簡介】

陳學(xué)文，1986年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為天津大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，教育部學(xué)位中心評審專家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中歐文化聯(lián)合會(huì)理事，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。師從王學(xué)仲先生，得王學(xué)仲先生深教。作品曾參加首屆全國壁畫大展并獲佳作獎(jiǎng)，第十屆全國美展，釜山國際藝術(shù)展并獲特別獎(jiǎng)，從洛桑到北京國際藝術(shù)雙年展等。作品被多家美術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

獨(dú)抒靈性天趣盎然

——讀陳學(xué)文教授水墨藝術(shù)

孫列

王學(xué)仲藝術(shù)研究所所長

國家教育部學(xué)位中心學(xué)科組評估組專家

國務(wù)院學(xué)位辦學(xué)位授權(quán)點(diǎn)評審專家

國家藝術(shù)基金工程項(xiàng)目評審專家

當(dāng)二十世紀(jì)初西方寫實(shí)造型和現(xiàn)實(shí)主義精神不斷沖擊文人畫的寫意傳統(tǒng)時(shí)， 西方寫實(shí)主義正經(jīng)歷現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換，強(qiáng)調(diào)主觀色彩、個(gè)人體驗(yàn)和精神表現(xiàn)，與中國 傳統(tǒng)繪畫固有的筆墨體系與心靈映照異曲同工、隔空感應(yīng)。文人畫的命運(yùn)流向中， 如何在新的社會(huì)文化體系和衡量價(jià)值中建構(gòu)新的人文態(tài)度、人文意志，是中國畫 沿革的重要藝術(shù)課題，陳學(xué)文教授的繪畫實(shí)踐正是基于嚴(yán)苛的學(xué)院派訓(xùn)練，和不 拘古法、時(shí)宜新意的新文人畫內(nèi)核中成熟起來的；他這種對才情趣味、“以畫為 寄”的準(zhǔn)繩把控，傳統(tǒng)根基與時(shí)代特質(zhì)一擔(dān)兩挑的藝術(shù)風(fēng)格，是傳統(tǒng)文人畫長久 作用于當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展的重要風(fēng)向標(biāo)之一。

陳學(xué)文教授的繪畫創(chuàng)作得益于文人傳統(tǒng)經(jīng)典，特別是對明代徐渭、清代八大 的應(yīng)目會(huì)心、融會(huì)貫通。觀其畫作，先以“放本身性情”，“獨(dú)舒性靈、不拘格 套”為風(fēng)格立意，是文人趣味和本真性情的藝術(shù)化傳達(dá)。繼之畫風(fēng)以虛代實(shí)，寧 樸勿華，審美觀念與傳統(tǒng)文人畫有著明顯的承接關(guān)系。再者，筆墨得生拙之味， 強(qiáng)調(diào)以線為主，少有皴擦，下筆似隨意亦注重筆墨趣味生發(fā)，形成率性靈動(dòng)且有 渾樸質(zhì)感的寫意之風(fēng)，得揮灑隨意，天趣盎然的韻致。

曾經(jīng)占據(jù)中國畫壇主流地位的文人畫，在 20 世紀(jì)發(fā)生了一系列從圖式、趣 味到地位的變化。進(jìn)入現(xiàn)代語境的文人畫又顯示出其維護(hù)和發(fā)展中國傳統(tǒng)價(jià)值、以傳統(tǒng)為革新的新定位，在傳統(tǒng)藝術(shù)形式框架內(nèi)求取個(gè)體意識(shí)展現(xiàn)，文人畫濃厚 書卷氣漸祛，轉(zhuǎn)而納入現(xiàn)代人情感中的慵懶、通俗、幽默、戲謔甚至玩世因素，陳學(xué)文教授是其中親歷者。羈系漸釋、解粘去縛后，物美華腴、市井情調(diào)皆可入畫。陳學(xué)文教授對文人式的墨戲有其自身的解讀方式。簡筆落墨、一紙?jiān)茻煂懢?“香奩體”的筆墨情韻，深閨女子豐乳肥臀、小腳纖纖，幾桿清竹、一席臥榻、 鳥語花香、弄妝梳洗遲遲，富有靈韻的湖石，造型奇崛的貓鳥，獨(dú)有一番閑適情 致。在傳統(tǒng)文人審美取向基礎(chǔ)之上，作者將文人畫脫離世俗、蕭散淡遠(yuǎn)的“士氣” 融入對筆意墨趣內(nèi)容閱讀式的充盈，抒寫的不是荒寒蕭寂或者縱橫排奡而是個(gè)體 化的暗喻玩味。陳學(xué)文教授繪畫中的逍遙諧趣似乎也與津門文化浸潤相關(guān)。九河 下梢處百行間作、五方雜處，衛(wèi)派文化人氣旺足，亦洋亦土，亦莊亦諧，是本地 繪畫中幽默智慧甚至戲劇化因素的天然烙印。從市井文化、平民立場、人文關(guān)懷 視角出發(fā)，浮生嬉戲，自享其樂，是豐厚的生活積淀和自我對萬物的一種內(nèi)在“對 話”方式。

文人畫的筆墨若得生拙之味，學(xué)書則深助焉。陳學(xué)文教授的用筆和題跋同樣 體現(xiàn)了對筆墨的高度要求和獨(dú)到的筆墨解讀方式，由書法因素生發(fā)出一派新的氣 象。筆墨具有高度復(fù)雜的技藝性，創(chuàng)作者的閱歷修養(yǎng)、品味情緒、詩性吟詠等精 神內(nèi)涵可熔鑄其中，這是走向現(xiàn)代的文人畫創(chuàng)作的重要價(jià)值之所在，也是種族的 文化基因、文脈承擔(dān)和精神憑恃始終不變的重要特質(zhì)。與單純的閑適情韻相反， 陳學(xué)文教授在畫作留白處又點(diǎn)發(fā)了讀者的多重想象和細(xì)究，言有盡而意無窮之意 境頓開，闡釋出對畫中深層哲思的內(nèi)心獨(dú)白。

庚子夏于四我庭

【作品鑒賞】

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