能予人基礎(chǔ)視覺(jué)美感的那一定是由線條勾勒出來(lái)的畫面，線條一般都是與美術(shù)相關(guān)聯(lián)，但何嘗又不是視覺(jué)所能接納的幾何圖像，有實(shí)體的物件正眼看上去都具有線條，不規(guī)則的、規(guī)則的、直的、彎的，這些線條往往給人帶來(lái)視覺(jué)感受以及豐富的體感，雖說(shuō)在微觀世界下，很多物件的表面都是由不規(guī)則欺負(fù)顆粒所組成，但人體感官無(wú)法精確的感應(yīng)到這些，所以以人為主感官收接收的線條型號(hào)就有跡可循，顯微鏡下的線條就是另一番境界。如若涉及到建筑或家具的線條，多數(shù)人的印象可能就是橫平豎直，直來(lái)直去，因?yàn)檫@樣剛毅的直線，才支撐得起穩(wěn)固這一人們常規(guī)觀念下的理解。但實(shí)際上古典家具在使用線條不拘于固化思維，制作理念更多的是為美感以及實(shí)用性做出考慮，彎弧就可能不穩(wěn)定的不利因素也在榫卯結(jié)構(gòu)的作用下徹底煙消云散。

大紅酸枝紅木圈椅

古典家具存在許多彎弧曲線，最讓人熟知的那一定就是圈椅。圈椅的制作思想就飽含古人對(duì)于天圓地方的理解，天圓地方與古代陰陽(yáng)學(xué)息息相關(guān)，這里不做過(guò)多探究，只需知曉圈椅這大弧度靠背扶手形意“天圓”，長(zhǎng)方形的椅盤與四足語(yǔ)為“地方”。要說(shuō)這圈椅大圓弧椅圈靠背扶手俗名為“栲栳樣”，扶手則是“月牙扶手”，依其線條取名亦是講究之舉。而且這也并不是為講究而講究，其穩(wěn)固性以及實(shí)用性絲毫不吝，圈椅之所以能成為名具可不僅僅只是彎弧線條而出挑的外觀，更多的是當(dāng)你坐上圈椅，依勢(shì)而靠，人體背后倚著椅背，雙手可以很自然地放在椅圈之上，可以有效提供整體支撐，而且大弧度的圓弧曲線可以很好的貼合人體背部，不會(huì)長(zhǎng)生空位和硌角。所以古人制作帶大圓弧彎曲線的家具也并非只是為了講究，也考慮了家具的本質(zhì)，就是讓使用者舒適。

大紅酸枝紅木圓形博古架

細(xì)致點(diǎn)來(lái)說(shuō)，圈椅的椅圈也僅僅是家具身上的一個(gè)構(gòu)件，且構(gòu)件較為突出，除了圈椅外還有別的家具有這么明顯的圓弧線條構(gòu)件嗎？答案是肯定有的。博古架因大小不一，高低交錯(cuò)的寶格而聞名，其格局以及器型就有些灑脫不定方圓的意味，而這圓弧框架中設(shè)以大小不一的寶格自然是正常的，圖中的博古架亦是如此，整個(gè)寶格框架采用圓形彎材，使之整體看上去有圓融之意象。

緬甸花梨四面板霸王棖畫桌

除了博古架，像一些出名的家具構(gòu)件，如霸王棖也可作彎弧線條之狀，霸王棖雖其名霸氣，但實(shí)質(zhì)為連接腿足與家具面的一種構(gòu)件，形象接近于霸王舉鼎的手臂，故得“霸王棖”之名，圓弧形的霸王棖與方直有序的畫桌類家具結(jié)合，使得硬朗至于又不失柔和之態(tài)，頗有文人意趣。

大紅酸枝坐墩

大紅酸枝圓形坐墩

坐墩與圓凳也是不得不說(shuō)的家具，二者做面結(jié)尾圓形，彎弧曲線圍繞成圈，而且腿足部分也都帶有圓弧線條，也應(yīng)該不能說(shuō)腿足，圓凳多是有明顯的三、四、或五、或六的彎足，而坐墩則是更貼近彎弧的腔壁，在古代還有著繡墩之稱，因古時(shí)候女性多在坐墩上鋪置覆蓋錦繡一類的織物作為墊子，所以取其名。

大紅酸枝弧面首飾盒

紅木炕桌鼓腿彭牙內(nèi)卷腿足

總的來(lái)說(shuō)帶弧線條的古典家具真的非常之多，額外盤點(diǎn)還可以想到圓弧頂蓋的首飾盒、炕桌或者羅漢床的鼓腿彭牙等等，線條可以說(shuō)是古典家具突出象征的一種符號(hào)，彎弧線條在賦予家具靈動(dòng)之意的同時(shí)，又讓古典家具不失實(shí)用性，有點(diǎn)升華的概念，讓其不平凡成為非凡，家具的圓弧線條予人的不僅是幾何美感，更有一種不脫離現(xiàn)實(shí)的美的意境。