今年威尼斯電影節(jié)的《鯨》引發(fā)了極大討論，也許其中一個原因是阿倫諾夫斯基和布蘭登·費舍。
實際上，在觀看 《鯨》時，有兩件事讓觀眾有點擔(dān)心，一件是阿倫諾夫斯基的發(fā)揮，一件是增肥裝的使用；但同時，布蘭登·費舍的回歸也讓人興奮。

爭議與看點POST WAVE FILM
達(dá)倫·阿倫諾夫斯基以《夢之安魂曲》《死亡密碼》獲得了盛譽，并在《黑天鵝》和《摔角王》中促使演員們貢獻(xiàn)了改變他們命運的表演。

達(dá)倫·阿倫諾夫斯基但他最近的兩部電影《諾亞方舟：創(chuàng)世之旅》和《母親！》暴露了他的短板，這兩部電影充斥著過度的自我表達(dá)，冗長無趣，讓人如坐針氈。

《夢之安魂曲》（2000）在《鯨》中，同樣讓人擔(dān)憂的是導(dǎo)演對增肥裝（將人塑造成超重者的道具）的使用，只怕觀眾對此并不買賬，認(rèn)為它們只是讓人們更加恐懼肥胖。
然而，大多數(shù)來觀看 《鯨》的觀眾可能都會被布蘭登·費舍打動，曾經(jīng)這個在好萊塢視野里“出現(xiàn)又離開”的男人，經(jīng)歷了一段為時十年的靈魂暗夜，只留下了他傷心的“千禧一代”粉絲們，他們喜歡費舍演繹的各種角色，從討喜的希伯來人到悲劇的底層人物，又或是充滿智慧的打斗英雄。

《木乃伊》（1999）
2018年，沉寂十年后，費舍重回大眾視野，接受采訪時透露了在2003年的好萊塢外國記者協(xié)會午宴上被當(dāng)時的協(xié)會主席菲利普·伯格當(dāng)眾性騷擾。

精神上的傷害之外，由于長年拍攝動作片，費舍的身體也有極大的損耗，在拍攝《木乃伊》系列的七年里，他反復(fù)進(jìn)出醫(yī)院做手術(shù)，甚至險些喪命。

《木乃伊歸來》（2001）屋漏偏逢連夜雨，2007年，費舍與育有三子的妻子阿福頓·史密斯宣布離婚，他給患有自閉癥的大兒子送了一匹馬，以撫慰兒子的情緒。2012年，費舍在自家房屋用電鋸清理被颶風(fēng)吹倒的樹木時背部嚴(yán)重受傷，自此，他再也無法拍攝動作片了。
一直到2016年，費舍母親離世，他再次陷入低落的情緒之中……
曾經(jīng)，《木乃伊》IP的成功使得他名聲大噪，靠著一張英俊臉龐獲粉無數(shù)的費舍并沒有時間和心情磨煉自己的演技。
而也許，自2012年那次背部嚴(yán)重受傷開始，命運已然為費舍指了另一條路。

年輕時的布蘭登·費舍在嘗試通過飾演小角色回到聚光燈下之后，馬丁·斯科塞斯看到了他，邀請他出演了《花月殺手》中的一角，史蒂文·索德伯格亦邀請他出演了《請勿擅動》，自此，他的復(fù)出進(jìn)一步得到鞏固。
而這次，達(dá)倫·阿倫諾夫斯基的《鯨》正式成為了費舍復(fù)出后的代表作。

《森林泰山》中的費舍

費舍扮演的查理是一個600磅重的中年男人，整天坐在愛達(dá)荷州一個小鎮(zhèn)上破舊陰暗的公寓里教他人寫作，從不離開他的小公寓。

即使他已經(jīng)出現(xiàn)心力衰竭的跡象，加之他的護(hù)士好友麗茲竭盡全力地勸說，查理還是拒絕去醫(yī)院。

費舍穿上了增肥裝（數(shù)字脂肪衣，他變胖的效果來自假肢和CGI的混合），就實際效果而言，這些道具使費舍的肥胖形象相當(dāng)逼真。與此同時，他能進(jìn)行滑稽和極具感染力的表演，不受阻礙。
傾斜的下巴吞噬了他的脖子，寬大的背部和巨大的果凍肚皮溢出了胯部，手臂和腿就像肉板一樣——查理像一座山。盡管如此，我們依然能看到費舍讓人熟悉的深情眼神。
增肥裝讓許多觀眾認(rèn)為這部電影持有人們無法接受的恐肥暗示和立場。其中有一個場景，它似乎在暗示一個人過量服用蛋黃醬會產(chǎn)生成癮性。許多人可能會因為男主在片中被公開稱“惡心”而感到冒犯。


費舍的飛躍
POST WAVE FILM
《鯨》塑造了一種平實的視覺流動感，于此同時，影片中有兩個戲劇性問題緊抓著觀眾：查理是如何變成這樣的？他還能被拯救嗎？

查理的肥胖源自他幾年前受到的打擊，摯愛安迪去世后，查理一直無法走出傷痛，企圖一直躺在沙發(fā)上把自己慢慢地吃到死。這一設(shè)定很像《離開拉斯維加斯》，講述一個內(nèi)向者的自我毀滅的旅程。區(qū)別在于，《鯨》的主人公和空間緊緊捆綁，他拒絕離開自己的公寓。
查理經(jīng)過巨大努力，使得自己能用助行器在公寓里溜達(dá)。由于他大部分時間都是靜止不動的，觀眾可能猜測他也有一個遲鈍的性格。
但是費舍的表演沒有塑造一個沉重的、陰郁的氛圍。相反，他飾演的查理性格溫和，性情爽朗——甚至可以說身上有種輕快的感覺。

感到自己時日無多，查理決定再次聯(lián)系女兒艾麗（艾麗是查理與前妻瑪麗所生，八年前查理與前妻離婚）。由于彼時查理為了與安迪在一起離開了瑪麗和女兒艾麗，艾麗仍在為此事而憤怒。

至此，影片中各個人物的形象和關(guān)系，被一點點鋪開。

雖然查理是一個迷人的角色，但他的真誠和虛偽并存。

隨著影片推進(jìn)，觀眾與費舍生活化的表演緊密連接，查理的多面性也被一點點構(gòu)建——
當(dāng)查理和頑固又虛偽的傳教士托馬斯對話時，他笑著安慰托馬斯說："我讀過圣經(jīng)，我認(rèn)為它是具有毀滅性的"；
當(dāng)麗茲開玩笑地威脅要刺傷他時，他給了她一個擁抱，溫柔地說："沒關(guān)系，我的內(nèi)臟至少有兩英尺深"；
當(dāng)他與前妻瑪麗對峙時，他們彼此又充滿了憐憫……這些場景和查理邋遢地吃雞翅的場景形成了對比。
也許，如果沒有布蘭登·費舍與生俱來的魅力，以及他又大又藍(lán)的眼睛中投射出的溫柔又悲傷的光，這部電影不會那么迷人。
但不可否認(rèn)，莫頓和周洪的表演有力地闡明了她們與查理的復(fù)雜關(guān)系，也從側(cè)面讓人看到查理既可愛又悲傷，還有一些不誠實。

阿倫諾夫斯基在這部電影中的手法是謹(jǐn)慎的，但依然展現(xiàn)了他的導(dǎo)演天賦，他準(zhǔn)確表現(xiàn)了查理的幽閉恐懼癥，不僅能讓人感覺到故事起源于局促的舞臺里（原舞臺劇中，表演被限制在一個單一的場景），對觀眾來說，《鯨》中查理的救贖之路給了他們溫柔的治愈。而對費舍來說，53歲的他帥氣不再，但《鯨》確乎是他表演生涯的一次飛躍——我們看到了他更微妙、更準(zhǔn)確的表演。即便是一貫克制的威尼斯觀眾，在片尾字幕中看到費舍的名字，也都為他歡呼和鼓掌。

這熱烈的掌聲也似乎再一次證明了《鯨》的勝利。

作者丨Leila Latif、Owen Gleiberman? ??

翻譯、編輯丨飛檐? ? 排版丨石頁

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