在前清時(shí)代沒有戲評(píng)。固然不能說沒有，但沒有寫成文字的。

只有觀眾口頭上的評(píng)論，不過這種是很有價(jià)值的，真可以叫作輿論。

從前這種評(píng)論約分兩種。


一是議論劇的意義，這種鄉(xiāng)間人多，且大多數(shù)都是如此。

比方老太太們看過《斬竇娥》之后，她們總是說竇娥為媳婦太好太冤，多少天后，提起來還要流淚。

看過《定僧掃雪》以后，必要痛罵他的后娘，將來不得好死等這些話。

野老農(nóng)夫們看了《寧武關(guān)》《盤腸大戰(zhàn)》等這些戲，

總是嘆息著說：“咳！這樣的臣子，現(xiàn)在不好找了。”

看到忠臣被奸臣所害，便可痛哭流涕，且有痛毆臺(tái)上去奸臣之人者。

以上這種種的舉動(dòng)，都是由劇本感動(dòng)而來，所以他們所評(píng)論的話，都是關(guān)于劇本之意義，亦偶有談及演戲之技術(shù)者，但是少數(shù)；

二是評(píng)論技術(shù)，北京觀眾多是如此，看完戲后，不管戲中之情節(jié)，只議論某角之技術(shù)，

在光緒二十年以前之老看戲者，雖只議論技術(shù)，但比后來之議論較為高超。

比方聽完戲之后，總是某角某句之腔唱得怎樣合理，這句的意義是要這種唱法才對(duì)。

談到做工，也是說這個(gè)身段是要這種做法，又合道理又美觀，且沒有火氣等這些話，不必一定以某角為對(duì)，而以合理為目標(biāo)。

凡合理的唱做，觀眾都?xì)g迎，所以彼時(shí)好角極多，只老生一門，我所趕上見到的就有十幾位。

不似后來專事捧人的風(fēng)氣，當(dāng)然免不了有偏愛一個(gè)的，但也不像后來之厲害。

后來之捧角者，是不大管理論，只若是他捧的人，便沒有一處不好。

彼時(shí)受捧最多的，大概要數(shù)程長庚，但捧他的人，也多是講理論。

我聽到幾位捧角的人談話，

一人說：“還是程長庚好，你看他唱《昭關(guān)》，一出場唱‘心猿意馬終何用’時(shí)，四個(gè)手指上下顫動(dòng)好幾次，這便顯出無可奈何的情形來，于這句的腔調(diào)也顯著有力。”

別人還同他辯論，其實(shí)這點(diǎn)小動(dòng)作，也算不了什么，可是他的議論總是以理論為主。

如今則只說，某好角是這樣唱法，這樣做法，他們就應(yīng)該學(xué)，至于合理不合理，他完全不管。

以上所談，乃是光緒中葉以前的情形。

到了光緒末年，報(bào)紙上才有戲評(píng)，也漸漸地就發(fā)達(dá)起來。

但最盛時(shí)代，則在民國以后。所有戲評(píng)文學(xué)，最初還講點(diǎn)技術(shù)，議論也還較為公道，

往后就分了幾派，有的捧角的，借以與角色親近，

有另的有作用；有的罵角的，含有敲竹杠的性質(zhì)；有的借以自炫，希圖謀個(gè)工作；有的就是借此得點(diǎn)稿費(fèi)；有的是感情意氣用事的。

至于真正規(guī)規(guī)矩矩、公公正正，為戲而做戲評(píng)的人，當(dāng)然也很多，

但上邊所說的幾種，也占相當(dāng)?shù)牟糠帧?/p>

我所以不寫戲評(píng)的文字，實(shí)以此故，

因?yàn)楣ЬS一個(gè)角色，便有捧角的嫌疑，

一有捧角的嫌疑，則無論多好的文字，也是沒有價(jià)值的。

至于說角色閑話的文字，則更不愿做，像那罵角的文字，則更不應(yīng)該做，

因?yàn)橐呀?jīng)出了范圍，無論該角好壞，你憑哪一條法律可以罵人呢？

且有談及人之私德者，是自己已經(jīng)失去了文人的資格，所以更絕對(duì)不做。

至于角的技術(shù)好壞，站在評(píng)論技術(shù)的立場上，似乎可以說一說，

因?yàn)榧夹g(shù)之好壞是有準(zhǔn)則、有則律的，但只是宜于對(duì)本人說。

從前北平的老角，如楊小樓、俞振庭等這些人，他們對(duì)于我特別客氣者，就是因?yàn)槲铱戳怂麄兊膽颍缬形乙詾椴粚?duì)的地方，遇機(jī)會(huì)就當(dāng)面告訴他們，或當(dāng)晚在后臺(tái)即時(shí)告訴他，絕對(duì)沒有在報(bào)上露過一個(gè)字。

因?yàn)樽鰬蛟u(píng)的人，說角色的壞話，該角總難免吃虧，尤其對(duì)于次路角我們是更應(yīng)該同情的。

先說票友(戲曲愛好者之外，又兼業(yè)餘表演者)，唱得好固好，唱得不好也沒什么關(guān)系，不過是為自己娛樂，無論哪一行、哪一界，總是有好的有次的，這有什么可反對(duì)的呢？

說到職業(yè)戲界，次路角更是應(yīng)該同情，他自己又何嘗不想好呢？

但因種種關(guān)系，他不能演好唱好，這有什么法子呢？人家好角唱一出戲拿多少錢，他一天唱好幾出，才拿多少錢，這種可憐的人，怎能還說他閑話呢？

也有友人常來談，囑我?guī)蛶湍辰堑拿ΑＮ艺f幫角色的忙是極應(yīng)該的，也是極愿做的，可是極難做的。

大致有三種幫法：

一種是用錢來幫助，但我是窮光蛋，自己連衣服都不夠，哪有力量幫人呢？而且這種幫法有從前所謂老斗之嫌，雖有錢亦不屑做；

二是代為推銷戲票，代拉觀客，我認(rèn)識(shí)人很少，這個(gè)歲數(shù)也沒有這種精神，這層當(dāng)然是辦不到的；

三是幫助角色改正改正演法。我自己不客氣地說，這層還可以勉效綿薄。但是很難，因?yàn)榉灿忻慕牵鄶?shù)以為自己不錯(cuò)，不容易接受人的改正，就是他肯改，也相當(dāng)難，演唱了多少次，驟然一改，總是別扭的，或因此當(dāng)場出錯(cuò)也不敢定。

而且有的詞句與其他角色有關(guān)，要改就得彼此都改，又是一層難處。因此各角唱好之后再想改者，也真不多見，不一定是他不想改，實(shí)在也有許多為難的地方，我向來不肯輕易慫恿人改正者，亦以此故。

上文摘錄自【齊如山回憶錄：我的國劇研究】