1、音符（note）有四種名字，唱名（1234567），音名（CDEFGAB），音級(jí)名（羅馬數(shù)字），功能名（主音、屬音等等）。這些是主要應(yīng)用，而還有一種，就是“do、re、mi等等”，這個(gè)叫拉丁名，是唱名的拉丁寫法，和唱名其實(shí)是一個(gè)，但我們平時(shí)基本都是用阿拉伯?dāng)?shù)字寫法。

2、音樂史上，唱名（Solmization 或 Solfège），音名（Pitch，這個(gè)存疑），和五線譜（stave或score），基本上是同時(shí)誕生的，因?yàn)樗鼈兊陌l(fā)明者都是意大利人“阿雷佐的圭多”（英語(yǔ)Guido of Arezzo，意大利語(yǔ)Guido d'Arezzo，事實(shí)上音名的發(fā)明也和他有關(guān)），現(xiàn)在網(wǎng)上經(jīng)常寫為圭多·阿雷佐，其實(shí)這沒有反映出這個(gè)名字的確切關(guān)系，因?yàn)楣缍嗍侨嗣?，阿雷佐是地名（位于在意大利中部，是悠久的歷史文化名城），所以正確說法應(yīng)該是“阿雷佐的圭多”。還有類似寫法的例如文藝復(fù)興時(shí)期著名詩(shī)人，托斯卡納學(xué)派的創(chuàng)始人“圭托內(nèi)·達(dá)雷佐”（Guittone d'Arezzo ），其實(shí)也是錯(cuò)誤翻譯，正確翻譯應(yīng)該是“阿雷佐的圭托內(nèi)”。另外，中文網(wǎng)絡(luò)上有很多莫名其妙錯(cuò)誤的介紹，說他是法國(guó)人，生活工作在巴黎云云，其他人看了之后也都以訛傳訛，連我也受了誤導(dǎo)，以前也說他是法國(guó)人，但后來我研究五線譜歷史的時(shí)候，仔細(xì)閱讀了他的英文維基，這才發(fā)現(xiàn)，原來他是意大利人。

“阿雷佐的圭多”出生大約是在公元991–992年， 逝世年代也無法確定，目前只知道他生活到了公元1033之后。大家可以簡(jiǎn)單的記為公元一千年的初始，就是這個(gè)時(shí)期，唱名法和五線譜被圭多發(fā)明出來了。圭多是個(gè)實(shí)踐派理論家、音樂教育家、音樂家，他的理論是為了解決實(shí)際需要。在圭多之前，沒有唱名法和五線譜的時(shí)代，培養(yǎng)一名合格的歌手是非常困難的，要想學(xué)一首新歌，必須有人面對(duì)面的親自耐心傳授，但是圭多的發(fā)明，改變了整個(gè)音樂史進(jìn)程。人們只需要看著樂譜，就能學(xué)習(xí)新歌了。

3、圭多是這樣發(fā)明唱名法的，有一首拉丁語(yǔ)寫成的描寫施洗約翰的贊美詩(shī)，叫做“你的仆人們”，拉丁文名字為“ Ut queant laxis ”，英語(yǔ)為“ Hymnus in Ioannem ”，這首詩(shī)的文本被認(rèn)為是出自于公元八世紀(jì)的倫巴第歷史學(xué)家Paulus Diaconus之手，而它的旋律屬于格里高利傳統(tǒng)，但不知是誰創(chuàng)作的，有可能是圭多創(chuàng)作了它，也有可能是圭多在已有的旋律上進(jìn)行了修改。但不管怎樣，是圭多讓這首作品名垂青史。?

這首贊美詩(shī)的歌詞是用“賀拉斯四行體”寫成的，第一段是四行詩(shī)，但是配上旋律之后，可分為七個(gè)樂句或樂組，原文拉丁語(yǔ)歌詞是這樣的（按樂句來分）：

Ut queant laxīs

resonāre fibrīs

Mīra gestōrum

famulī tuōrum,

Solve pollūtī

labiī reātum,

Sāncte Iohannēs.

這首歌曲的前六個(gè)樂句，每一句的第一個(gè)音符，音高依次正好是123456，圭多用這首樂曲前六句每一句的前兩或三個(gè)字母，作為音高的唱名，依次為“ ut-re-mi-fa-sol-la”（后來，sol也經(jīng)常被簡(jiǎn)寫為so），就這樣，唱名法（Solmization）就被發(fā)明出來了，這首歌曲的英文維基頁(yè)面上有歌曲與鋼琴的音頻，大家可以去聽一下。

4、在圭多發(fā)明之初，只有這六個(gè)音，因?yàn)檫@首歌第一段的最后一句，旋律開始下行了，和前面的音高重復(fù)了，所以圭多就沒有發(fā)明“7”這個(gè)音，“7”是直到18 世紀(jì)才被添加上的，并且一開始的發(fā)音是“si ”（唱“西”），這個(gè)唱名也是來自于上面這首歌曲，是其第七樂句，也就是圣約翰（Sāncte Iohannēs）的名字的縮寫（前后兩個(gè)單詞的首字母）。

后來唱名法流傳到英國(guó)，英國(guó)著名的女音樂家、音樂教育家莎拉·安娜·格洛弗 （Sarah Anna Glover，1786 - 1867 ），把這個(gè)第七級(jí)唱名改為了“ti”（唱“梯”），認(rèn)為這樣更合理，而原來的“si ”成為了升5的唱名“發(fā)音和英文C的發(fā)音相同”，至今英語(yǔ)國(guó)家（英國(guó)、美國(guó)、加拿大等）都唱“ti"，其它國(guó)家很多人也都接受了這種設(shè)定，但還是有很多人保留了唱為“西”的習(xí)慣，不過因?yàn)橥瑫r(shí)也接受了半音唱名的設(shè)定，所以把這個(gè)音唱為“西”，但是寫為“xi”。但是以我個(gè)人實(shí)踐而論，其實(shí)唱“ti”確實(shí)更合理。因?yàn)榻?唱“te”特別方便。

莎拉·安娜·格洛弗還發(fā)明了“ 諾維奇唱名法系統(tǒng)” （Norwich sol-fa system，也叫Tonic sol-fa），在1835 年出版的教學(xué)書“Scheme for Rendering Psalmody Congregational”取得了巨大的成功。另外她還發(fā)明了最早的口琴，不過這種口琴是類似于“glockenspiel”的樂器，由 25 個(gè)玻璃鍵組成，通過旋轉(zhuǎn)顯示音階音符和字母表字母的滾輪工作，滾輪可以旋轉(zhuǎn)以與不同的音樂鍵對(duì)齊。

5、現(xiàn)在讓我們?cè)倩氐角懊?，圭多發(fā)明唱名法之初，第一個(gè)音不是唱“do"，而是按照這首樂曲第一樂句的頭兩個(gè)字母，唱“ut”，發(fā)音為“烏”。后來意大利音樂學(xué)家喬瓦尼·巴蒂斯塔·多尼（Giovanni Battista Doni，1595 – 1647）將“ut”改為了唱“do"，理由是“Do”比“Ut”更容易發(fā)音，而且“Do”是“主”的拉丁語(yǔ)“Dominus”的縮寫， 是整個(gè)世界的支柱與根源（tonic and root），他成功的說服了他的同時(shí)代人做出了改變，并且“do"的功能名“主音”（tonic）也是從他的這話里來的。不過有很多學(xué)者猜測(cè)認(rèn)為，喬瓦尼·多尼 (Giovanni Doni) 其實(shí)是想將自己永遠(yuǎn)銘刻在音樂經(jīng)典之中，因?yàn)椤癉o”也是他姓氏的縮寫。（實(shí)在太有意思了，查資料看到這笑的我肚子疼，實(shí)在猝不及防）?

唱“do"慢慢的在全世界推廣開來，最后得到全球公認(rèn)，不過這個(gè)過程是花了一些時(shí)間的，例如，在 伊麗莎白時(shí)代（1558-1603），英格蘭及其相關(guān)領(lǐng)土只使用了四個(gè)音節(jié)：mi、fa、sol 和 la。而在莎拉·安娜·格洛弗（1786 - 1867）的時(shí)代，雖然用上七個(gè)唱名了，但英國(guó)還是唱“ut”的。

6、唱名法的外語(yǔ)有兩個(gè)寫法，一個(gè)是Solfège（意大利語(yǔ)“solfeggio”，英語(yǔ)和法語(yǔ)為“solfège”），這個(gè)名字來源于拉丁唱名的兩個(gè)音級(jí)“sol”和“fa”，兩個(gè)連起來就是Solfège，這個(gè)詞特指源自歐洲的大小調(diào)體系的唱名。而另一個(gè)名字是Solmization，這是個(gè)通用術(shù)語(yǔ)，來自法語(yǔ) solmisation，指的是包含印度音階、日本音階、中國(guó)五聲音階（宮商或工尺）、Solfège等全世界各地區(qū)唱名的統(tǒng)稱，不過一般情況下這兩個(gè)詞都是通用的。

7、后來隨著發(fā)展，唱名又分“固定調(diào)唱名法”（Fixed do），也就是固定的do（do就是唱名哆來咪的哆）。和“首調(diào)唱名法”（Movable do），外語(yǔ)名的字面意思是“移動(dòng)的do”，其實(shí)翻譯為“移動(dòng)調(diào)唱名法”更準(zhǔn)確，

在現(xiàn)代的實(shí)際使用中，古典音樂一般使用固定調(diào)唱名法，因?yàn)楣诺湟魳忿D(zhuǎn)調(diào)太多，用首調(diào)極為不方便，不斷的臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)你用首調(diào)的話完全沒辦法唱，所以除了少數(shù)樂曲外，古典音樂基本以固定調(diào)為主。而民謠（歌曲、吉他）或流行歌曲等，則基本只用首調(diào)（除非轉(zhuǎn)調(diào)太多的曲子，但這樣的曲子在民謠里很少見），因?yàn)槭渍{(diào)能更好的體現(xiàn)旋律的特點(diǎn)，每首樂曲，無論實(shí)際音高如何，而音與音之間的關(guān)系和功能進(jìn)行都是固定的，一首樂曲中的1到3的關(guān)系與任意別的一首樂曲里的1到3的關(guān)系是一樣的，并且如果這里1是主音的話，我們能清晰的從首調(diào)唱名里感受到大調(diào)的特征。這種清晰的音與音之間的關(guān)系與功能體現(xiàn)，是固定調(diào)唱名無法代替的。

另外，電吉他和爵士樂大多時(shí)候只用音名（Pitch，也就是CDEFGAB）來表示，不用唱名，因?yàn)樵缙诘牟剪斔箻肥?、搖滾樂手、爵士樂手等，大多都是不識(shí)譜的，他們都是靠聽覺來學(xué)習(xí)音樂，如果要?jiǎng)?chuàng)作或?qū)W習(xí)一首樂曲，他們會(huì)用“噠噠噠噠”“啦啦啦啦”之類的方式哼唱出來，然后憑借記憶與即興來演奏樂曲，樂理稍微好一些的，教別人的時(shí)候會(huì)直接用音名來告訴吉他指板上的位置，因?yàn)橐裘际枪潭ǖ摹?/p>

8、音名（Pitch），最早可能也是圭多發(fā)明的，因?yàn)榱鶄€(gè)音有個(gè)循環(huán)的法則，和現(xiàn)代不同，另外圭多還發(fā)明了用手指節(jié)數(shù)來記憶音符的簡(jiǎn)便記法，有點(diǎn)類似于中國(guó)古代用手指算天干地支，在當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)，不過這兩個(gè)對(duì)于現(xiàn)代沒什么意義，這里就不展開介紹了。大家只需要知道的是，圭多為了向別人說明自己發(fā)明的六個(gè)唱名的循環(huán)規(guī)律，他用希臘字母伽馬（Γ）來表示低音G音，然后后面用羅馬字母ABCDEFG的大寫、小寫、雙寫，來表示三個(gè)八度的音域，但需要注意，圭多用的小寫b，和雙寫bb，表示的（現(xiàn)代）實(shí)際音高是降B，而用和b形狀類似的方形符號(hào)，來表示還原B。

所以，圭多發(fā)明表示絕對(duì)音高的音名，其實(shí)是用來幫助記他發(fā)明的唱名的。

（此條存疑，圭多使用音名來支持他的唱名法，見于諾頓音樂史中世紀(jì)音樂卷，而《簡(jiǎn)明牛津音樂史》則認(rèn)為音名是十一世紀(jì)初被發(fā)明，一位無名意大利作者就使用了這種音名記譜法，另外還有一份十一世紀(jì)的手稿“雖然你犧牲了”的二聲部復(fù)調(diào)，全篇只用這種字母音名寫成。不過圭多同樣也是生活在十一世紀(jì)初，不過你看下圭多的生活日期，很難有人比他早，除非是十世紀(jì)，所以雖然無法確定音名到底是不是圭多發(fā)明的，不過讓我們暫且也把這個(gè)功勞歸于他吧。）

9、圭多的音名和唱名發(fā)明之后，羅曼語(yǔ)系和斯拉夫語(yǔ)系的人們非常喜歡“音名”和“固定調(diào)唱名法”（Fixed do），因?yàn)榉浅７纤麄兊恼Z(yǔ)言，不過也有一些人開始進(jìn)行改進(jìn)，在英語(yǔ)和荷蘭語(yǔ)地區(qū)，一些音樂家開始用拉丁字母表的前七個(gè)字母（A、B、C、D、E、F 和 G）來表示固定調(diào)，而包括德國(guó)在內(nèi)的幾個(gè)歐洲國(guó)家采用幾乎相同的符號(hào)，不過德語(yǔ)國(guó)家用 H 代替 B，而字母 B 用于表示降B，這基本就形成了現(xiàn)代音名。

唱名與音名至今并行使用，因?yàn)楦髯杂懈髯缘淖饔谩?/p>

10、后來唱名法繼續(xù)發(fā)展，變化音也都有了自己的唱名，五個(gè)帶升號(hào)的變化音，用自然音的拉丁名首字母后面加i來表示（i發(fā)“衣”這個(gè)音，并與前面首字母相拼），上行依次為“di, ri, fi, si, li ”，如果是升3的話，則直接唱4，升7直接唱1。五個(gè)帶降號(hào)的變化音，用自然音的拉丁名首字母后面加e來表示(除了降2為ra以外），（e發(fā)“挨”這個(gè)音，并與前面首字母相拼），下行依次為“te, le, se, me, ra”。如果是降4的話，則直接唱3，降1直接唱7。

另外，德國(guó)人用-is和-es表達(dá)升降，英美用sharp和flat表達(dá)升降。

11、再之后，為了記錄全音域的音名，又發(fā)明出了赫姆霍茲音高記譜法（the Helmholtz pitch notation）和科學(xué)音高記譜法（scientific pitch notation）。

赫姆霍茲音高記譜法是由著名的德國(guó)物理學(xué)家赫爾曼·馮·赫姆霍茲（Hermann von Helmholtz，1821 - 1894）發(fā)明的，目前我國(guó)主要學(xué)的就是這種音高記法，這種記法是把鋼琴的中央C，記為小字一組，也就是C1，向左（也就是音高向下）的各八度依次為小子組，大字組，大字一組，大字二組，而小字一組往右（也就是音高往上），依次為小字二組，小字三組等等。

而科學(xué)音高記法（Scientific Pitch Notation, SPN），也叫美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)音高記法（American Standard Pitch Notation, ASPN），或國(guó)際音高記法international pitch notation (IPN)，由法國(guó)物理學(xué)家約瑟夫·索沃爾（ Joseph Sauveur，1653 – 1716） 于1713年首先提出。不過這里有兩個(gè)概念需要甄別，“科學(xué)音高記譜法”指的是用字母音名+純數(shù)字的形式標(biāo)記音名的方法，比如中央C是C4，小字組的C是C3。而“科學(xué)音高”則是一種音高標(biāo)準(zhǔn)，一種定義特定音高特定頻率的系統(tǒng)，例如，對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)音為A440 的平均律 ，系統(tǒng)從 16.35160 Hz 的頻率開始，該頻率被指定為 C 0 值?！翱茖W(xué)音高記譜法”和“科學(xué)音高”這兩者不是同義詞。 “科學(xué)音高記譜法”只關(guān)心音高名稱是如何記譜的，即它們?cè)谟∷⒑蜁嫖谋局惺侨绾沃付ǖ模⒉还逃械刂付▽?shí)際頻率。 因此，使用科學(xué)音高記譜法來區(qū)分八度音階并不取決于所使用的音高標(biāo)準(zhǔn)。?

12、讓我們?cè)僬f回“科學(xué)音高記譜法”，由于作曲軟件的業(yè)界各自畫地為牢缺乏溝通，所以各作曲軟件都有自己的音高記法，彼此并不一致，一個(gè)軟件上的C3，到了另一個(gè)軟件上就是C4，這就不得不使作曲者用什么軟件就得遵循什么標(biāo)準(zhǔn)。這些作曲軟件的記法看上去和“科學(xué)音高記譜法”的標(biāo)記很像，都是音名加數(shù)字，但實(shí)際上并不一致，他們用的只是自家的慣例而已。但“科學(xué)音高記譜法”的名聲被他們都給搞壞了。所以目前音樂學(xué)院搞教學(xué)的，基本不用“科學(xué)音高記譜法”，而都是用赫姆霍茲音高記譜法。

13、發(fā)明科學(xué)音高記譜法的法國(guó)物理學(xué)家約瑟夫·索沃爾（Joseph Sauveur）是一個(gè)真正的傳奇，他的一生看的我熱淚盈眶，他出生時(shí)就有聽力和語(yǔ)言障礙，在七歲之前都不會(huì)說話，但是殘疾并沒有澆滅他對(duì)學(xué)習(xí)的熱情，通過勤奮，他成為了數(shù)學(xué)、解剖學(xué)、植物學(xué)的專家，1680 年，成為了法國(guó)宮廷的紅人，他在那里為朝臣開設(shè)解剖學(xué)課程，并為他們計(jì)算一種名為“ baset ”的賭博游戲的賠率。1689年被選為路易十四的侄子沙特爾公爵的科學(xué)和數(shù)學(xué)老師。 1686 年，索沃爾獲得了法蘭西學(xué)院的數(shù)學(xué)教席，并且學(xué)院給了他一個(gè)罕見的豁免：由于索沃爾無法背誦演講，他被允許閱讀他的就職演講。?

當(dāng)時(shí)，沙特爾公爵的音樂老師是埃蒂安·盧利 ( étienne Loulie )， Loulie 是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的同時(shí)精通音樂實(shí)踐和理論的音樂家之一，大約在 1694 年，Sauveur 開始與 Loulié 合作研究“聲音科學(xué)”，即聲學(xué) 。 正如 Fontenelle 所說，Sauveur 制定了一個(gè)龐大的計(jì)劃，相當(dāng)于“發(fā)現(xiàn)一個(gè)未知的國(guó)家”，并為他創(chuàng)造了一個(gè)“個(gè)人帝國(guó)”，研究“聲學(xué)”（ le son acoustique ）。 但是，正如 Fontenelle 指出的那樣，“他（Sauveur）既缺乏聲音也沒有聽力，但他只想到音樂。他不得不借用別人的聲音和耳朵。作為回報(bào)，他向音樂家們進(jìn)行了前所未有的示范?！?。

索沃爾的學(xué)生沙特爾公爵堅(jiān)定的支持自己的老師，在財(cái)力物力上竭盡所能幫助他使這項(xiàng)事業(yè)取得成功，Sauveur 以對(duì)聲音極盡細(xì)致入微研究而著稱， 他的工作涉及研究頻率和音調(diào)之間的相關(guān)性， 他發(fā)明了很多全新的術(shù)語(yǔ)，例如，他因創(chuàng)造了 acoustique 一詞而受到贊譽(yù)，該詞源自古希臘語(yǔ) ακουστ??，意思是“能夠被聽到”。總之，索沃爾創(chuàng)立了一門新科學(xué)——“聲學(xué)”。

1696 年，索沃爾被選為法國(guó)皇家科學(xué)院院士，他在聲學(xué)方面的大部分工作都是在其主持下完成的。 他很快遇到了一個(gè)被證明是無法逾越的障礙：擔(dān)任他的耳朵和聲音的音樂家Loulié對(duì)數(shù)學(xué)家Sauveur 堅(jiān)持使用那些新的測(cè)量單位感到憤怒，認(rèn)為它們太小了，人耳完全無法區(qū)分（Sauveur 將八度分解為 3,010 個(gè)部分）。大約在 1699 年兩人關(guān)系發(fā)生了破裂， 實(shí)際上，到 1698 年，Loulié 已經(jīng)開始走自己的路，當(dāng)時(shí)他出版了一本名為 Nouveau Sistème 的小書，從音樂家的角度介紹了他與 Saveur 的合作。 Loulie 幸存的手稿完善了這位音樂家對(duì) Sauveur 項(xiàng)目的貢獻(xiàn)。?

但是沒了Loulié的幫助，之后Sauveur 難以完成他的一些實(shí)驗(yàn)。直到 1701 年，索沃爾才向科學(xué)院展示了他的研究成果。 演講中充斥著對(duì)音樂家Loulie及其封閉思想的嘲諷。 在同一演講中，他還批評(píng)了 Loulie 的實(shí)用發(fā)明不夠科學(xué)。 Loulié其實(shí)也是一位偉大的音樂家與音樂理論家，并尤其喜愛發(fā)明，之前的1696 年，Loulié 發(fā)明了一個(gè)名為“chronomètre”的裝置，就是被Sauveur在演講里批評(píng)的那個(gè)，這個(gè)玩意兒是Loulié 在考慮音樂家練習(xí)的情況下發(fā)明的，這是有史以來，人類發(fā)明的第一個(gè)真正的機(jī)械節(jié)拍器。之前公元八百年安達(dá)盧西亞的發(fā)明家Abbas Ibn Firnas （也是一個(gè)傳奇，他發(fā)現(xiàn)了制造無色玻璃的程序，并制造了閱讀用的放大鏡，被稱為 閱讀石 。他還做了一對(duì)翅膀綁在手上，從高處往下跳，結(jié)果摔了個(gè)半死，背部嚴(yán)重受傷）曾嘗試制造節(jié)拍器，不過這只是個(gè)傳說，無法考證真假。后來伽利略發(fā)現(xiàn)了鐘擺原理，在此原理的基礎(chǔ)上，Etienne Loulié 首次成功地使用可調(diào)節(jié)擺錘制造了世界上第一臺(tái)機(jī)械節(jié)拍器——但是，他的設(shè)計(jì)沒有發(fā)出任何聲音，也沒有擒縱裝置來保持?jǐn)[錘運(yùn)動(dòng)。為了用這種視覺設(shè)備獲得正確的脈沖，音樂家觀察鐘擺就像觀察指揮的指揮棒一樣。此外，Loulie比較出名的發(fā)明還有，一種用于在紙上描繪音樂五線譜的設(shè)備，此外還有一個(gè)聲納儀， 這三種設(shè)備都獲得了法國(guó)科學(xué)院的認(rèn)可。

索沃爾被同時(shí)代認(rèn)識(shí)他的人描述為“極其樂于助人、溫和、但缺乏幽默感”，1716 年，Joseph Sauveur在巴黎去世。后來，人們稱他為“聲學(xué)之父”。?