剪輯作品是由一個(gè)一個(gè)鏡頭拼接而成，不過在剪輯中將鏡頭畫面隨便剪開、拼接，最后導(dǎo)出的文件并不能稱之為完整意義上的視頻作品，混亂、無主題、毫無邏輯的視頻是毫無意義的。

剪輯的定義為：

剪輯(Film editing)，電影制片工序之一。把拍攝好的鏡頭按照創(chuàng)作構(gòu)思選擇、刪剪、整理，編排成結(jié)構(gòu)完整的影片。經(jīng)過選擇、剪裁，按照一定的要求重新編排。

因此想要剪輯一個(gè)完整的視頻作品，將碎片化的鏡頭組接成符合邏輯、主題的作品，這其中是需要考慮到非常多的因素；而鏡頭作為剪輯過程中最為基本的單位，鏡頭剪輯的剪輯邏輯就極為重要。

1.符合觀眾思維邏輯

電影等影視作品是用來給觀眾觀看欣賞的，所以其作品的鏡頭剪輯拼接是要符合觀眾的生活、思維邏輯，比如：時(shí)間順序、空間位置、因果關(guān)系等，要符合觀眾的思想方式和去進(jìn)行鏡頭的組接。

在《阿甘正傳》中，阿甘奔跑掙脫束縛的這段鏡頭組接，依據(jù)阿甘先被同齡人扔石頭欺負(fù)—小步逃離—騎車追逐—掙脫束縛、全力奔跑的事件發(fā)展進(jìn)行組接鏡頭，從事件的時(shí)間順序上看，是正向的、沒有跳躍等影響觀感的；從事件因果發(fā)展上看，正是因?yàn)槭芷圬?fù)，才會努力擺脫現(xiàn)狀，雙腿才掙脫束縛，全力奔跑。

依事件發(fā)展的時(shí)間順序、空間關(guān)系和事物之間的相關(guān)性去結(jié)構(gòu)鏡頭。通過屏幕讓觀眾了解畫面內(nèi)容、了解事件環(huán)境與進(jìn)程、引起觀眾感情上的共鳴，這就是鏡頭剪輯邏輯之一。

2.景別變換

一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。大全景、全景、中景、近景、特寫中，中景鏡頭在最中間，所以過渡銜接是最順滑的，不管是推近，還是拉遠(yuǎn)都繞不開中景鏡頭的銜接。

①前進(jìn)式：常用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展，景別一般由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。

②后退式：這種景別租借就與前進(jìn)式相反，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

③環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的結(jié)合使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

《閃靈》中，杰克與妻子溫柔的交談的劇情，就是利用了中景推近景的前進(jìn)式；而銜接近景鏡頭后，杰克突然暴躁的表情、胡亂的手部動作盡收眼底，完整的把杰克精神不穩(wěn)定、雙重人格和暴力傾向的形象塑造的淋漓盡致。

3.動靜鏡頭

動與靜畫面的拼接，需要考慮鏡頭的運(yùn)動方式和速度。一套最基本的規(guī)則為：動接動，靜接靜，運(yùn)動鏡頭與運(yùn)動鏡頭組接起來更為流暢，固定鏡頭與固定鏡頭組接更為流暢；動靜之間的組接的話，畫面內(nèi)容要有明顯過渡的意向，才不會顯得突兀。

4.軸線

軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。

它們所對應(yīng)的稱謂分別是方向軸線、運(yùn)動軸線、關(guān)系軸線。在進(jìn)行機(jī)位設(shè)置和拍攝時(shí)，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，鏡頭運(yùn)動如何復(fù)雜，從畫面看，被攝主體的運(yùn)動方向和位置關(guān)系總是一致的，否則，就稱之為“越軸”或“跳軸”。

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