牛頓150、三面五調(diào)

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透視法：…

…透、視、透視：見《牛頓143~146》…

…法：見《歐幾里得3》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”。

…物、體、物體：見《伽利略9》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…調(diào)：見《牛頓35》…

…子：見《歐幾里得16》…

…調(diào)子：見《牛頓36》…

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

…歸、納、歸納：見《歐幾里得38》…

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三面：物體受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗。

受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

五調(diào)：調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

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對調(diào)子的層次要善于歸納和概括。不同的素描調(diào)子體現(xiàn)不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛好和觀念。

…概、括、概括：見《歐幾里得32》…

…素、描、素描：見《牛頓149》…

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在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。

除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。

當(dāng)然實(shí)際畫起來，不僅僅是這五個(gè)調(diào)子，還要更豐富。

但在初學(xué)時(shí)，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。

在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系。

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

運(yùn)用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。

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“三面五調(diào)”的具體含義？——網(wǎng)友提問

“素描中用于表現(xiàn)物體層次感的?！本W(wǎng)友補(bǔ)充。

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2019-11-09，網(wǎng)友“小小小白mmmm?”：

三面五調(diào)：所謂“三大面”即黑、白、灰。

“黑”指物體背光部；“白”指物體受光部；“灰”指物體側(cè)光部。

“五大調(diào)子”指高光（最亮點(diǎn)）、明部（高光以外的受光部）、明暗交界線、暗部（包括反光）、投影。

另有一說去掉“投影”加上“反光”，為“五大調(diào)子”。

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一、三面：物體受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗。

受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。

這就是三面。

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二、五調(diào)子：指具有一定形體結(jié)構(gòu)、一定材質(zhì)的物體，受光的影響后，在自身不同區(qū)域所體現(xiàn)的明暗變化規(guī)律。

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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1、高光：受光物體最亮的點(diǎn)，表現(xiàn)的是物體直接反射光源的部分，多見于質(zhì)感比較光滑的物體。

2、亮灰部：高光與明暗交界線之間的區(qū)域，層次變化非常豐富。

3、明暗交界線：區(qū)分物體亮部與暗部的區(qū)域，一般是物體的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處。（明暗交界線不是指具體的哪一條線，它的形狀、明暗、虛實(shí)都會(huì)隨物體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折發(fā)生變化。）

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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4、反光：物體的背光部分受其他物體或物體所處環(huán)境的反射光影響的部分。

5、投影：物體本身遮擋光線后在空間中產(chǎn)生的暗影。

“達(dá)·芬奇鉆研科學(xué)、工程領(lǐng)域?就像他的藝術(shù)作品般令人難忘與突出。手稿中約15000頁的筆記與繪畫全是混合藝術(shù)與科學(xué)所組成的紀(jì)錄。這些紀(jì)錄是達(dá)·芬奇在歐陸行程中透過觀察周遭并不斷的創(chuàng)作而來。

請看下集《牛頓151、達(dá)·芬奇：將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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