※本文希望借《刮掉胡子的我與撿到的女高中生》（后簡稱《剃須》）這部作品來談?wù)劕F(xiàn)在部分日本輕小說的發(fā)展趨勢和顯示狀態(tài)。故可能對《剃須》原文的解讀較少，敬請諒解。

????????《刮掉胡子的我與撿到的女高中生》，又譯稱《剃須，然后撿到女高中生》，是一本首先在網(wǎng)文網(wǎng)站（角川旗下的カクヨム（Kakuyomu）網(wǎng)站）上連載，后正式實(shí)體化通過文庫出版（角川旗下的角川スニーカー文庫（角川Sneaker文庫））的小說。

????????先簡單介紹一下這部作品的主要內(nèi)容吧。從本系列的名稱我們就可以得知，本作內(nèi)必然有一位被撿到的女高中生（沙優(yōu)）。具體而言，她是一位離家出走近半年，依靠出賣自己的身體換取他人幫助的“神待少女”（神待ち少女）。這一點(diǎn)在本作宣布動畫化時掀起了軒然大波，有部分網(wǎng)友用“破鞋”來稱呼這位女主，甚至出現(xiàn)了“手辦比本人貴”這種充滿調(diào)侃與諷刺性的說法。但事實(shí)上，本作原文中只有在第二卷引出過一個曾經(jīng)“幫助”過女主的男角色，僅稍稍寫到那部分相關(guān)的內(nèi)容。即便是這段劇情，也僅是為了引出男主的善良，并沒有深刻的場面描寫。至于本作的男主（吉田），則是意味傳統(tǒng)的亞薩西（優(yōu)しい）為特點(diǎn)，并且對來自他人的喜歡之情遲鈍的輕小說主角（說實(shí)話屬于是老套到不能在老套了）。除了這二位，主要的女副角色包括男主暗戀的女上司（后藤愛伊梨）（某種意義上其實(shí)看得出來也是對男主有意思），暗戀男主（在Another side story中已經(jīng)直接擺明了）的女下屬（三島柚葉），以及第三卷引入的男主曾經(jīng)的女友、現(xiàn)在的同事（神田蒼）。故事除了主線的男主與女主的生活以及最后男主把女主送回老家的劇情外，便是包括了剩下三位女副角色與男主的感情線。

????????整體而言，本作的人物關(guān)系很符合一般輕小說的特點(diǎn)——單男主與多為女性角色的情感互動，可以說數(shù)不清的輕小說作品是以此為中心展開的。第三卷引入全新女角色的手法（唐突天降一個之前沒有書寫過的女角色，然后以她（和男主的相關(guān)故事）作為一卷的矛盾中心發(fā)展）也堪稱經(jīng)典，無數(shù)作品（包括了許多能被稱為輕小說經(jīng)典的作品，像是《刀劍神域》《魔法的禁書目錄》，甚至最近火熱的《彈珠汽水瓶里的千歲同學(xué)》第七卷也用了這個手法）用著類似的推動情節(jié)的操作。

????????可見本作無論從人物特點(diǎn)、人物關(guān)系、劇情發(fā)展、文章結(jié)構(gòu)上都缺乏令人眼前一亮的特點(diǎn)，符合多數(shù)輕小說“食之無味，棄之可惜”的特點(diǎn)。本作完全稱不上什么值得一讀的好作品，頂多能說是適合喜愛這類套路化戀愛喜劇故事的讀者。然而事實(shí)上，本作有著與其實(shí)力完全不符合的熱度。近年只要是圈內(nèi)讀者幾乎都對本作有所耳聞，可見影響力之大。我想這與動畫化之后，被網(wǎng)友們識別出帶有“神待少女”tag，這一具有刺激性意味的標(biāo)簽直接相關(guān)。

????????在此稍稍解釋一下“神待少女”的含義。所謂“神待少女”，是日本對于那些離家出走，以出賣身體（最初不一定是肉體關(guān)系，包括了出賣勞動力）得到他人幫助（包養(yǎng)）的少女群體。她們多是未成年的高中生。神待（神待ち）一詞可以翻譯成“等待神到來”的意思。這個群體的少女往往在離家出走前會在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出可以視作“等待包養(yǎng)”意味的推文，因此有了“神待”這種說法。當(dāng)然這種包養(yǎng)行為是徹頭徹尾的犯罪，無論對方是否同意，甚至就算沒有肉體接觸行為，這種行為也是一種法律不承認(rèn)（難以承認(rèn)）的行為，道德上更是不必多言的會收到指摘。

????????對于中國人而言，這種事情居然會成為確實(shí)的社會新聞，或許多少有些奇怪，但這確實(shí)是日本的社會現(xiàn)實(shí)——這個詞的出現(xiàn)也意味著這個群體在量上已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的影響。而《剃須》大膽的把這種灰色性質(zhì)的主題作為作品的主軸，并得到了大量關(guān)注，可見多少是大膽的，甚至有冒犯性的。但仔細(xì)閱讀本書，又會發(fā)現(xiàn)本書在細(xì)節(jié)上并不是很突出去描寫神待少女的狀態(tài)，而有一定的弱化這一社會熱點(diǎn)嚴(yán)肅性的情況——雖然女主出賣身體從北海道一路到了東京，但女主最后遇上了一個老好人；雖然女主在第三卷差點(diǎn)要被人強(qiáng)上，但男主及時的挺身而出拯救了女主；雖然女主母親與女主之間有著很深的溝壑，但是男主的出現(xiàn)“稍稍”彌合了二者的關(guān)系。作品缺少對于“神待少女”問題在嚴(yán)重性、嚴(yán)肅性上的討論，而是僅僅以此作為一個噱頭性質(zhì)的，更多情況下只是作為“故事背景板”的模式來展開。這便是難以觸碰的社會現(xiàn)實(shí)。

????????對于一部娛樂作品而言，討論社會熱點(diǎn)顯然并不是個好選擇（寫簡單了有削弱嚴(yán)肅性之問題，而寫深入了又不符合輕小說“輕松”的預(yù)設(shè)立場，不如直接撰寫正式的文學(xué)作品）。作者即便有著極高的文字能力，但深入地、嚴(yán)肅地描寫又很難說能得到市場的接受。而以社會熱點(diǎn)為噱頭，放棄嚴(yán)肅地立場來吸引讀者，又必然地導(dǎo)致真實(shí)性的缺失，最后整本書很難立住，無法成為經(jīng)典性的作品。社會現(xiàn)實(shí)之于輕小說，就像一個飲鴆止渴的人，一時的關(guān)注很難變成長期的關(guān)注（雖然對于市場之上的輕小說文庫而言只一時的關(guān)注似乎也沒什么不好）。

????????回過頭來說說這個富有刺激性tag的問題。這種刺激性tag的本質(zhì)其實(shí)是對于社會道德的一種冒犯（當(dāng)然本作更進(jìn)一步，可以說冒犯到了法律層面）。我一般稱這種tag為具有“扭曲性”的tag。以往的一般向作品其實(shí)也有一些這類tag，比如說兄妹戀，蘿莉，但其實(shí)范圍十分有限，冒犯的程度似乎也并不深入，在故事的輕松表達(dá)中這些扭曲性也得到了弱化。而現(xiàn)在幾乎可以以本作作為一個標(biāo)志，更多的帶有其他方面的扭曲性tag作品出現(xiàn)在了輕小說市場中。強(qiáng)烈一些的比如說《我當(dāng)備胎女友也沒關(guān)系?！贰段液团训拿妹媒游橇恕贰兑驗榕笥驯粚W(xué)長NTR了，我也要NTR學(xué)長的女朋友》，弱一些的也有《雖然稍微比我年長一點(diǎn)，但可以當(dāng)我女朋友嗎？》《你喜歡的不是女兒而是我（媽媽）！？》《29與JK》。貌似現(xiàn)在在日本一般向輕小說市場中存在一種“愛好通脹”的趨勢。

????????所謂的“愛好通脹”，是一種對于更加扭曲的設(shè)定的喜歡，可以類比于一些人看多了純愛本，不再能依靠簡單的內(nèi)容而開始看NTR本、R18G本等。這種挑戰(zhàn)道德的娛樂產(chǎn)品在R18領(lǐng)域其實(shí)并不少見，但是這種一般向市場中也出現(xiàn)了類似的趨勢實(shí)在令人有些捏一把汗。不過，盡管一些一般向作品中出現(xiàn)了此類扭曲性tag，但他們對于一些確實(shí)的內(nèi)容并不能直接的寫到臺面上，在文庫出版中無論如何都會變成擦著邊，或者弱化著去表達(dá)。對于有些作品這著實(shí)降低了作品的精彩程度。當(dāng)然，對于有些帶有弱扭曲性tag的作品而言（例如《29與JK》），即便只是吸引讀者的背景板，也不會影響作品質(zhì)量就是了。

????????個人而言，還是更希望把這些帶上強(qiáng)烈的扭曲性tag的作品留在R18領(lǐng)域。給作品打上強(qiáng)烈的扭曲性tag，最后故事主軸又只能繞著這種挑戰(zhàn)道德的主題走，曇花一現(xiàn)幾乎就成了必然。我不敢斷言沒有能寫精彩的作品，但是其道德性是否能得到正面評價又成了問題。

萬Queen/文