一）五律的平仄

五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

???仄仄平平仄，平平仄仄平；

???平平平仄仄，仄仄仄平平。

由這相聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

（1）仄起式

（不,入聲字；勝,讀升；簪,讀zēn）

（2）平起式

?【注】字外加圈表示可平可仄。

【注】字外加方框表示入聲字，反之不成立。

（二）七律的平仄

七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭. 仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：

（1）平仄腳

五言仄起仄收 ?○○仄仄平平仄

七言平起仄收 ?平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

五言平起平收 ?○○平平仄仄平

七言仄起平收 ?仄仄平平仄仄平

（3）仄仄腳

五言平起仄收 ?○○平平平仄仄

七言仄起仄收 ?仄仄平平平仄仄

（4）平平腳

五言仄起平收 ?○○仄仄仄平平

七言平起平收 ?平平仄仄仄平平

因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)， 即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以換成七律的四種格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

（1）仄起式

（2）平起式

（紅色字用來解釋“孤平”的概念，該字只能是平聲字，否則就是犯了“孤平”，因?yàn)槌ロ嵞_之外只有一個(gè)平聲字）

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（三）拗救

準(zhǔn)律句

（1）在五言"平平平仄仄"這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是"平平仄平仄"。還有罕見的“仄仄平仄仄”

（2）在七言"仄仄平平平仄仄"這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。還有罕見的“平平仄仄平仄仄”

在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救

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（四）專用術(shù)語

替：是指律詩的八個(gè)分句內(nèi)部，第2，4，6（五律只有2,4）位置上的字的平仄應(yīng)該是“平仄平”或“仄平仄”這樣平仄交替的，不能是“平平仄”或是“仄仄平”

對(duì)：一首律詩分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)步驟，“對(duì)”是指同一個(gè)步驟的前后兩個(gè)分句中，第2、4、6位置上的字平仄必須相反。

粘：就是指連接起承轉(zhuǎn)合中任意兩個(gè)步驟的兩個(gè)分句中，他們?cè)诘?、4、6位置上的字平仄必需相同。

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（四）對(duì)仗

工對(duì)

凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。超過了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對(duì)仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。

同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn). 再說，在一首詩中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩家的大忌。

寬對(duì)

寬對(duì)和工對(duì)之間有鄰對(duì)，即鄰近的事類相對(duì)。例如天文對(duì)時(shí)令， 地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，同義詞對(duì)連綿字，稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是最普通的情況.

借對(duì)

一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對(duì)數(shù)目字"七十"。

有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對(duì)，如借"籃"為"藍(lán)"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看云白日眠"，以"清"對(duì)"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對(duì)"白"，就是 這種情況.

流水對(duì)

流水對(duì)是近體詩中的一種，不同于一般對(duì)仗出句與對(duì)句相互映襯的原則，流水對(duì)中出句與對(duì)句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì)，而是上下相承，且具有一定的前后秩序。它的前后兩個(gè)句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。如“行到水窮處，坐看云起時(shí)?！保ㄍ蹙S《終南別業(yè)》）這兩句之間有前后承接關(guān)系，必須是先到水窮之處，然后才能坐下來，看云起云落。這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語卻構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗有如流水從上游流到下游，故稱之為“流水對(duì)”。

并肩對(duì)

即格律詩中一聯(lián)兩句分別相對(duì)不同的意思而言，上下句是各自獨(dú)立的一種對(duì)聯(lián)，與流水對(duì)相反，對(duì)仗時(shí)如對(duì)出了兩個(gè)意思不相貫通的句子，則稱為并肩對(duì)，往往顯得板正生硬。如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/span>

扇面對(duì)

亦稱扇對(duì)，即隔句對(duì)，如第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四句。 一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)。例如飄渺巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

借義對(duì)

修辭中對(duì)仗一種，也稱為假對(duì)。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。一個(gè)詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用的它的乙義或丙義，來與另一詞相對(duì)。如杜甫《曲江》詩中寫到：“酒債尋常行處有.人生七十古來稀”?！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用“尋常”來對(duì)數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。

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五字首句不入韻的較多，首聯(lián)用對(duì)仗的較多。

長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對(duì)仗。律詩固然以中兩聯(lián)對(duì)仗為原則，但是，在特殊情況下，對(duì)仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對(duì)仗了。這種單聯(lián)對(duì)仗，比較常見的是用于頸聯(lián)。

絕句原則上可以不用對(duì)仗。

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（五）韻表

平聲韻（30韻）

上平聲15韻：

一東???二冬???三江???四支???五微

六魚???七虞???八齊???九佳???十灰

十一真?十二文?十三元?十四寒?十五刪

下平聲15韻：

一先???二蕭???三肴???四豪???五歌

六麻???七陽???八庚???九青???十蒸

十一尤?十二侵?十三覃?十四鹽?十五咸

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上聲韻（29韻）

一董???二腫???三講???四紙???五尾

六語???七麌???八薺???九蟹???十賄

十一軫?十二吻?十三阮?十四旱?十五潸

十六銑?十七筱?十八巧?十九皓?二十哿

廿一馬?廿二養(yǎng)?廿三梗、廿四迥?廿五有

廿六寢?廿七感?廿八儉?廿九豏

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去聲韻（30韻）

一送???二宋???三絳???四寘???五未

六御???七遇???八霽???九泰???十卦

十一隊(duì)?十二震?十三問?十四愿?十五翰

十六諫?十七霰?十八嘯?十九效?二十號(hào)

廿一個(gè)?廿二禡?廿三漾?廿四敬?廿五徑

廿六宥?廿七沁?廿八勘?廿九艷?三十陷

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入聲韻（17韻）

一屋???二沃???三覺???四質(zhì)???五物

六月???七曷???八黠???九屑???十藥

十一陌?十二錫?十三職?十四緝?十五合?

十六葉?十七洽

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有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體.

首句不押韻，二、四、六、八句押韻。

首句押韻，一、二、四、六、八句