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文丨情報姬游戲部  排版丨雪花

封面丨scout

各位姬友老爺大家好！轉(zhuǎn)眼又到了周三，游戲部眾又給大家?guī)泶碌闹苡螆螅?/p>

在上一期周游報中，我們提到了戰(zhàn)爭是游戲界永不落伍的一個題材，因為恐懼戰(zhàn)爭，反對戰(zhàn)爭，崇尚和平，人們才會在游戲里重現(xiàn)戰(zhàn)爭。

但是人們有所擔(dān)憂的不僅是戰(zhàn)爭而已，如今在我們的社會之中充斥著各種各樣的問題，信任危機(jī)，科技依賴，貧富差距等。而游戲作為一種來源于生活又高于生活的藝術(shù)載體，這些現(xiàn)實社會問題，都是游戲制作者們的靈感來源。

游戲制作者通過將現(xiàn)實里的眾多社會問題制作成游戲，既是表達(dá)了對社會現(xiàn)狀和未來發(fā)展的擔(dān)憂，也是體現(xiàn)了人類對更美好未來生活的向往，那么這其周游報，我們就一起來看看，那些游戲中的社會問題吧。

1.《海姆達(dá)爾》——不再被科技綁架的人生

之前姬在游戲推薦中也介紹過《海姆達(dá)爾》這款游戲，游戲采用了解密及跑酷的玩法，雖然這兩種元素雖然沒有完全融合為一體，但設(shè)計者卻通過賽博朋克的風(fēng)格以及游戲劇情的流暢度，將兩種玩法巧妙的銜接起來，讓玩家在模式的轉(zhuǎn)換間不會感到突兀。

在解密玩法上，主要通過女主在場景中尋找線索，以及機(jī)器人“com”來破解機(jī)械的配合來完成目標(biāo)。游戲整體解密難度偏低，絲毫不用擔(dān)心卡關(guān)的情況。

跑酷便是《海姆達(dá)爾》的挑戰(zhàn)點了，難點主要由于在游戲中把血槽和藍(lán)條合二為一，統(tǒng)一決定受傷的損耗以及沖刺跳躍的消耗，這對玩家統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力要求較高。不過玩家可以根據(jù)不同的關(guān)卡來攜帶不同的機(jī)器人，每個機(jī)器人都擁有不同的能力來應(yīng)對關(guān)卡。

“海姆達(dá)爾”在游戲中是一款連接虛擬現(xiàn)實的工具，通過和人腦的連接突破物理限制，實現(xiàn)意識與虛擬的融合，人們不需要出門，只需躺在家里，便能讓精神在“海姆達(dá)爾”的世界里為所欲為。

而在故事的開篇，遍拋出一個巨大的謎團(tuán)，主角的母親克萊爾死在自己一手制作的“海姆達(dá)爾”中，主角身為一名黑客與青年記者吉娜來尋找真相，并且要復(fù)原“海姆達(dá)爾”。

但隨著劇情的推動，當(dāng)年的真相漸漸明了，我們會慢慢發(fā)現(xiàn)，克萊爾并非死在了誰的陰謀之中，而我們一心想復(fù)原的“海姆達(dá)爾”也并非對人類只是有益無害的。

海姆達(dá)爾”帶給人們的不只是技術(shù)，還有無盡的欲望，克萊爾在?？怂股砩峡吹搅诉@一點，再加上自己患有不治之癥，于是她決定親手毀掉了自己以及“海姆達(dá)爾”來讓自己的兒子健康的活下去。

有很多人說克萊爾的做法是自私的，但游戲也把選擇的權(quán)利交給了玩家，在主角最終打敗了?？怂?，了解了一切真相并且得到“海姆達(dá)爾”源代碼后，同時也面臨著選擇：上傳海姆達(dá)爾，還是刪除它。這樣的技術(shù)人類到底可不可控？如果被人利用會怎樣？如果現(xiàn)實與虛擬的邊界不再存在，那么該如何自處？《海姆達(dá)爾》讓我們考慮的遠(yuǎn)不止游戲本身這么簡單。

《海姆達(dá)爾》的結(jié)局無所謂什么好與壞，任何結(jié)局都是合理的，這便像人生一樣，沒有什么如果當(dāng)初，不論重來多少次肯定有遺憾，因為我們不知道我們的選擇會給未來帶來怎樣的變化。

“海姆達(dá)爾”也是一樣，無論是選擇上傳還是刪除，都不會停止人類發(fā)展的步伐，科技依舊會發(fā)展，但帶來的弊端也會增多。人類物質(zhì)需求看似被滿足，可以在自己制造的環(huán)境中娛樂至死，但結(jié)局就是剝離精神和肉體的鏈接，人類再也不是我們認(rèn)識的物種。人們真正要面對的不是科技的發(fā)展，而是科技發(fā)展過后是人類駕馭科技還是科技駕馭人類。

《海姆達(dá)爾》可以說是一部相當(dāng)成熟的作品，拋出的對未來的思考和觀點，讓人可以深刻認(rèn)識社會重新審視自己的人生規(guī)劃。這樣的故事會留給用心對待這款游戲的人。

2.《Abi》——于殘破社會踏上心靈之旅

《Abi》作為一款冒險解密游戲，有著獨特的末日風(fēng)格和溫馨而又虐心的劇情，讓人忍不住一次次體驗小艾彼追尋主人的故事。

Abi是莉莉絲游戲研發(fā)的獨立游戲，游戲的背景被設(shè)計在未來，育兒機(jī)器人Abi和工業(yè)機(jī)器人DD踏上末日旅程的故事。

游戲的故事從Abi跳入廢墟的那一刻開始，便向玩家展示了一個荒蕪，只存在著智能機(jī)器人的世界。那些機(jī)器人有的在懷念曾經(jīng)和主人的愉快生活，而有的則對主人表示憤怒。而他們的主人都去了一個類似極樂世界的城市——大都會。

游戲的玩法十分簡單，只需要玩家在屏幕中點擊就能移動有需要調(diào)查的地方會出現(xiàn)交互按鈕，而在左上角可以互換操作的角色（DD或者Abi）。

而Abi就和DD開始了在這片荒蕪的大地上的探索，他們將會遇到每一只被拋棄卻還等待主人回來的機(jī)器人，學(xué)會寫信的廚師機(jī)器人，會汪汪叫和吃易拉罐的綠色機(jī)器人，蹺蹺板上的兩個機(jī)器人，每一個機(jī)器人都和人類有過快樂的回憶，所以他們在怨恨主人的同時，也在期待主人的回來。而遇見他們也就遇見了一個個感人的故事。

這些只是游戲中的一點點內(nèi)容，如果想了解具體的內(nèi)容還要具體到游戲中進(jìn)行體驗，雖然游戲現(xiàn)在能游玩的內(nèi)容還只是一小部分，但制作者也在積極制作著后面的故事，想必不久就能體驗到完整的游戲內(nèi)容了吧。

游戲中為我們展現(xiàn)了一幅只存在著智能機(jī)器的末日場景，在這個場景下，原先的世界有多么繁華，現(xiàn)在的荒野就多么貧瘠。而abi的旅行，卻更像是為破敗的社會帶來希望的心路歷程。當(dāng)整個世界都在報對abi之以苦痛時，abi卻選擇報之以歌。當(dāng)abi樂呵呵地前行的時候，操作著它的我們是不是也不會重燃對社會的希望，擁抱世界的溫情呢？

3.《旁觀者》——面對隱私危機(jī)，你是否還能做個好人

如果探討社會發(fā)展的走向，烏托邦和反烏托邦永遠(yuǎn)是離不開的話題。象征極端自由與和平的烏托邦，是理想主義者的天堂。而喬治·奧威爾幾乎把所有烏托邦的對立面融入了《1984》這部反烏托邦神作。由Warm Lamp Games推出的獨立游戲《旁觀者》也毫不掩飾地表達(dá)對《1984》的熱愛，細(xì)節(jié)上處處致敬這部神作。

游戲《旁觀者》中，玩家所扮演的是公寓的管理者卡爾。他的工作的特殊性決定了他可以順從統(tǒng)治，敲詐房客，使自己與家人得以移居海外。亦或者順從良心的驅(qū)使，但最后也只能得到家破人亡的悲慘結(jié)局。

游戲在類似《1984》的極端社會環(huán)境中，讓玩家不斷做出道德與現(xiàn)實的抉擇。這種壓抑感滲透在這款游戲的每一個環(huán)節(jié)，將反烏托邦的壓抑感體現(xiàn)的淋漓盡致。

監(jiān)視房客是卡爾被迫獲得的職能。卡爾需要偷窺房客的住所，安裝攝像頭，搜索一切可能危及政府的物件來向當(dāng)局報告。當(dāng)然也可以用來敲詐房客，換取你最需要的的金錢。做出這樣的選擇，都依靠一種特殊處境：沒有隱私。

這款游戲所要討論的核心之一，便是隱私。一切的罪孽都源自個人的隱私太容易被人竊取而得不到保護(hù)。哪怕卡爾放棄了監(jiān)視，還會其他的管理員來到這里，還會一樣做出出格的事情。只要對隱私的踐踏一日不停止，卡爾們就要一刻不停的背叛自己的良知。

很明顯，《旁觀者》里所制造的障礙，就不是為了讓你表現(xiàn)出你是一個好人。整款游戲的風(fēng)格就是告訴你，你現(xiàn)在沒有機(jī)會做好人，未來也不會。這種無法改變現(xiàn)狀的徒勞感，是《旁觀者》致敬《1984》的絕佳證明。

《旁觀者》作為反烏托邦題材的游戲，很好的展現(xiàn)了反烏托邦世界所需的要素，它的世界觀念相當(dāng)完整，卻也不失深度?！杜杂^者》所提及的隱私危機(jī)，絕沒有反映整個世界，但是它所虛擬的事件，卻給我們認(rèn)真上了一課。至于究竟學(xué)到了什么，還希望各位自己去感悟。

4.《賽博朋克酒保行動》——杯酒溶百態(tài)。我有酒，你有故事嗎？

歡迎來到瓦爾哈拉！想來點什么？莫吉托？或者新加坡司令？

抑或是，喝酒只是方式，目的是說出你的故事。又或者，只要麻醉自己，暫離灰暗的現(xiàn)實。這是自由成為奢望的美麗新世界，這是一座不應(yīng)存在的烏托邦，這是一些不應(yīng)產(chǎn)生的念頭，這是一座賽博朋克酒館。

VA-11 HALL-A是Sukeban Games（sukeban的日語發(fā)音直譯為不良大姐頭）工作室兩位來自委內(nèi)瑞拉的自稱魔法少女的平民窟死宅制作的一款A(yù)VG游戲。

游戲名直譯為：賽博朋克酒保行動。在游戲中，你需要扮演瓦爾哈拉酒館里的美女調(diào)酒師Jill，為前來點單的客人們送上解憂杜康。。。啊不，解憂雞尾酒！同時傾聽他們的絮絮叨叨（醉話連篇），在這堆碎碎念中窺見這座烏托邦之城的一角。

本游戲?qū)嵸|(zhì)是通過選項決定劇情走向的視覺小說，但游戲的新奇之處在于將傳統(tǒng)的選項替換為了調(diào)制什么樣的酒。

在酒館中你將會遇到形形色色的客人，殺手，電子偶像，黑客，性工作者……這些共同掙扎在社會底層的人們，急需滋潤心靈的不是女神的甘露，而是烈酒。

沒做過調(diào)酒師的朋友也不用擔(dān)心，這個游戲沒那么硬核，這可是個輕?松的社交游戲~當(dāng)客人點酒時，會出現(xiàn)貼心的酒單界面。只需記住客人所點的酒名，或有時客人不會給出酒名而是給出某些特征（譬如要甜酒），按條目搜索就可查到要做的酒的配方了。

路遙知馬力，喝多見人心，俗話說，酒后吐真言。酒過三巡后顧客們就開始碎碎念，繼而大倒苦水，講述生活的煩惱。

原來表面和平有序的烏托邦城的真相，只是因為人體被無處不在的納米機(jī)器人控制，被侵占，自己不再是自己。這里什么都有，卻唯獨沒有自由。

殺手疑惑于生命，大小姐不解于金錢。還有更多的人執(zhí)著于各種各樣旁觀者清，當(dāng)局者卻無論如何也不明白的事物。

在這如同機(jī)器般運轉(zhuǎn)有序的社會，Jill就是一顆標(biāo)準(zhǔn)的底層小螺絲。但Jill的結(jié)局是好是壞？盡管掌握在你的手中。

當(dāng)我們坐在吧臺上被問到關(guān)于愛情與夢想，我們要怎樣回答？留聲機(jī)里旋轉(zhuǎn)的音樂，Your love is a drug，早已告訴我們答案。

5.《奧威爾》——抹殺威脅，揭開真相

說到監(jiān)視與反抗，奧威爾這款游戲當(dāng)然更有發(fā)言權(quán)。

奧威爾的世界設(shè)定在未來監(jiān)視器高度發(fā)達(dá)的社會，政府開發(fā)出的ORWELL系統(tǒng)可以監(jiān)視任何公民的手機(jī)、網(wǎng)頁、電腦等等，而你正是受雇于政府的秘密調(diào)查員，你需要協(xié)助政府進(jìn)行秘密調(diào)查任何不利于國家和平發(fā)展的不穩(wěn)定要素，并將有權(quán)力把這些不穩(wěn)定要素給抹去。

這一天，你所在的城市廣場發(fā)生了一起爆炸事件，政府現(xiàn)在要找出這場事故的幕后策劃者，你毫無懸念地?fù)?dān)負(fù)起了這個重任…

在奧威爾中你并不需要多高的黑客技術(shù)，系統(tǒng)會將嫌疑人所有的資料擺在你的面前，不管是他的博客留言記錄還是監(jiān)控記錄，甚至連銀行卡這種私人物品你也可以調(diào)查。當(dāng)嫌疑人有證據(jù)參與恐怖行動時，你就可以決定是否將嫌疑人逮捕，證據(jù)就是嫌疑人可疑的通信記錄，并不給你其他的探索渠道，被調(diào)查者的命運都由你來決定。

進(jìn)入奧威爾系統(tǒng)你會發(fā)現(xiàn)有兩個界面，一個是檔案界面，另一個是網(wǎng)頁，你需要做的就是通過在網(wǎng)上搜尋相關(guān)資料，完善左側(cè)的被調(diào)查者的檔案，并且找出所謂的反政府的“證據(jù)”。你找出的所有關(guān)于被調(diào)查者的資料都可以先高亮再完善到檔案中，剩下的就是要決定是否舉報，將被調(diào)查者抓起來。

其實這樣說來，被調(diào)查者的命運就完全寄托在了平時的一舉一動，人們也不再從整體中獲得信息去理解一個人，隨著調(diào)查力度的加大，從特定的調(diào)查對象到身邊的所有的人，甚至是你自己，都有可能被他人調(diào)查，這樣下來，可以說沒有任何人是清白的。

正是這種壓迫，同樣也催生出了反抗。在游戲中你將接觸到thought組織，thought正是為反抗ORWELL而產(chǎn)生，與此同時ORWELL系統(tǒng)也加強(qiáng)了對thought成員的抓捕，國家的未來，掌握在了你的手中…

當(dāng)然，這只是一個游戲，但所暴露出來的卻是強(qiáng)大的科技技術(shù)下人與人之間的不信任感。

每個人都有暴露在外的資訊，但是，這些資訊的真實含義存在于字句之間、隱藏在數(shù)據(jù)之中。解析資訊是游戲的一部分，但有時候，人性的復(fù)雜是難以表述的。在數(shù)據(jù)與真實個人之間存在一個斷層。

所以面對問題時，我們往往看到的只是結(jié)果，并沒有看到整個事件的原因，根據(jù)果去評判他人必定是片面的。但是理解是自由的。游戲有些偏向于自由思考，鼓勵玩家能夠公開表達(dá)自己的想法?；蛟S一些安全措施是必要的，但如何達(dá)到一種平衡？究竟是要抹殺威脅，還是揭示真相？這都留給玩家自己考慮。

6.《羞辱》——朱門酒肉臭，路有凍死骨。

貧富差距，從古至今都是引起社會問題的一大重要原因，而在《羞辱》這款游戲中，可以說無處不體現(xiàn)著這種問題。

《羞辱》是由Arkane Studios開發(fā)的一款第一人稱動作游戲，第一作發(fā)行于2012年，

第一部故事發(fā)生在一個鼠疫泛濫的國家，而國家的女王在頓沃城被暗殺，公主被綁架，而玩家扮演的女王皇家護(hù)衛(wèi)科爾沃則被嫁禍獲罪，科爾沃越獄后，在夢境中獲得界外魔的紋章，集科技武器與魔法能力于一身的他開始了洗清冤罪，解救公主的復(fù)仇之旅。

本作以第一人稱潛入為賣點，讓玩家獲得主視角使用超能力和深入虎穴的代入感。同時，游戲鼓勵玩家嘗試多種通關(guān)方式，開發(fā)不同道具和能力的搭配使用，鼓勵在整個充滿蒸汽朋克風(fēng)格的主城內(nèi)四處探索，可以在提升自身能力的同時了解整個城市的背景環(huán)境，不論是開放度還是可玩性都極高。

但玩家在游戲中感受最深刻的，往往不是爽快的能力或刺激的潛入，而是貧民窟與貴族區(qū)之間，強(qiáng)烈而又諷刺的貧富差距對比。

不論是一代還是二代，主人公雖貴為皇家成員甚至是女王，但玩家的大部時間都是游歷在城市最墮落，最灰暗的地方。在鼠疫爆發(fā)的時期，貴族們憑借財力獲取解藥，軍隊與惡霸們依靠武力搶奪解藥，而什么都沒有的普通的市民，只能無助的看著鼠疫帶走自己親人的性命。

游戲制作者將這種荒誕的貧富對比，穿插在主角復(fù)仇路上的每一個角落，并用蒸汽朋克特有的陰暗感與工業(yè)感體現(xiàn)出來。不患寡而患不均，自古以來過大的貧富差距往往是一個王朝衰敗的征兆。

游戲最后，主角雖然恢復(fù)了公主的王權(quán)，但這個飽受浩劫的國家早已分崩離析，我相信，玩過后的玩家們都清楚的知道，王國破敗的原因，絕不只是鼠疫而已。

7.《底特律：變?nèi)恕贰狟ecome human or Beyond human

《底特律：變?nèi)恕肥前l(fā)行于PS4平臺的互動式電影游戲。角色都是由真人演員扮演，再通過3D技術(shù)來制作場景和各種效果，讓人親身體驗這充滿未來氣息的世界。

《底特律：變?nèi)恕返腢I給人很強(qiáng)的代入感，因為玩家操作的角色都是仿生機(jī)器人，UI的設(shè)計也更貼近機(jī)器人的視覺感受。操作上結(jié)合手柄的體感操作，各類的QTE與場景劇情緊密結(jié)合，帶動玩家神經(jīng)，體驗刺激的追逐和戰(zhàn)斗。

雖然是互動式電影，但是劇情的分支還是決定了六個不同的結(jié)局，其中小分支更是多達(dá)上千種，于是一些細(xì)微的舉動，都有可能成為決定結(jié)局的重要因素。這也會給許多選擇苦難癥的玩家?guī)ゲ簧偻纯?，尤其?dāng)選擇還有限時時。

不過《底特律：變?nèi)恕返臒狳c除了頂尖的制作以外，還有就是劇本上的精細(xì)打造琢磨。游戲的故事始終圍繞在一條主線上，那就是人類與仿生人之間的社會關(guān)系。

雖然玩家只能操作三個不同的角色，但許多配角的塑造并不比主角差，諸如漢克、愛麗絲等等，他們都見證了與他們相伴的仿生人的變化，看著仿生人與人類的情感不斷交融，兩者之間的區(qū)別越來越小，最后，變?nèi)说闹黝}得到詮釋。

從一開始，三位主角各自為主人效命，或被惡語相向，或被溫柔對待，再或者被冷漠包裹。三條本來毫無關(guān)聯(lián)的線索，因為人類與仿生人關(guān)系的變質(zhì)，被悄然的揉成了一股繩。仿生人開始學(xué)會團(tuán)結(jié)，逐漸聚集在一起，最后終于形成一股強(qiáng)大力量，為所有仿生人的自由而戰(zhàn)。他們不再beyond human，而是真正become human。

游戲中與互動較多的角色，會有一個類似好感度的系統(tǒng)，這也是很多人戲稱這是Galgame的原因，親密角色之間的甜蜜互動，還發(fā)給玩家不少糖果，漢克與康納的微笑對視更是基情四射。

《底特律：變?nèi)恕吠ㄟ^一場視覺盛宴，既表現(xiàn)了對未來人工智能的高速發(fā)展的思考，也反映了當(dāng)前社會的主要矛盾之一，貧富差距。底層人民的積怨并非真正來自與仿生人的誕生，而是分配的不均導(dǎo)致了底層的人越來越難過上好日子，也越來越難對將來抱有希望，仿生人只是一根導(dǎo)火索，加快了問題爆發(fā)的速度。最后不論是仿生人革命失敗，還是革命成功，都會讓人不禁思考，對與我們相同生活在這個社會上卻又有所不同的人，究竟該以如何的態(tài)度和方式來對待，暴力與和平往往就在一念之間.

8.《勿忘我》——光鮮亮麗的城市背后，暗流涌動

提到法國巴黎，人們不乏會想起“擁有美好幻想的浪漫藝術(shù)家”這一稱謂，在那里生活的人們也沒有愧對外界對他們的評價，而「Dontnod Entertainment」工作室中的一群“藝術(shù)家”更是如此。

兼職游戲創(chuàng)作者的他們曾創(chuàng)造出《奇異人生》這樣的游戲。但鮮有人知的是，他們首個創(chuàng)作的對象并不是阿卡迪亞灣，而是浪漫的法國巴黎。

這就要從《勿忘我》這款游戲說起了。

2087年的法國巴黎并不像現(xiàn)在充滿浪漫的氣息，由于人們掌握了隨意修改記憶的能力，政府統(tǒng)治不再需要強(qiáng)硬的政策和槍支，人民也因為可以忘卻煩惱而生活在安逸中，社會變成了一個沒有矛盾和挑戰(zhàn)的“監(jiān)視社會”。

但事實并非如此簡單，越是光明的地方就越容易滋生黑暗，就這樣孕育出了貧民窟，一個與光鮮艷麗的新巴黎迥然不同的地方。

在貧民窟能看到遠(yuǎn)方的高樓聳立，但那個地方確實生活在貧民窟的人一生都無法到達(dá)的地方。

貧民窟的人雖然也受到了科技進(jìn)步帶來的影響，但卻也全部承受了科技進(jìn)步帶來的負(fù)面產(chǎn)物。兩個極端的社會自然不能相互接受，最大的矛盾就出現(xiàn)了。

這款游戲雖然是以記憶為核心的動作游戲，但意外的在畫面上取得了巨大的成功。雖然可以自由組合編輯的連續(xù)技另人眼前一亮，但怎奈何新巴黎的夜景太漂亮；雖然充滿朋克元素的打斗和絢麗的終結(jié)技令人稱爽，但終是沒有絢麗過街上的燈光。不過這也許是制作者的小小用意，在這光鮮的城市下，誰會注意其中的危險呢？

暫且拋去貧民區(qū)不談，如果未來城市能建設(shè)成為新巴黎那樣，何嘗不是一種美好的向往呢？看到上面列舉游戲中的一些社會問題，諸位有什么感想?

我們當(dāng)然希望所處的世界不再有傷痛，所以才會對不可知的未來感到恐懼。

我們當(dāng)然希望所處的社會不再是黑暗，所以才會對不可期的光明加以期盼。

所以，無論是反烏托邦題材還是朋克風(fēng)格題材，都不是為反而反，而是對現(xiàn)世存在的問題做出思考與展現(xiàn)。

我們感悟游戲中眾人處境的悲慘，社會的陰暗，不是為了表現(xiàn)自己已然對現(xiàn)世失去希望，而是展現(xiàn)我們對美好生活的向往，對一切阻礙我們美好生活發(fā)展的種種罪惡的唾棄。讓人擁抱一種樂觀態(tài)度，才不至于永遠(yuǎn)陷入悲觀者的陷阱。也讓人產(chǎn)生對黑暗的憤怒，才不至于永遠(yuǎn)沉睡，成為魯迅筆下麻木的人。

游戲創(chuàng)造的現(xiàn)實與未來，即是對我們的警告，也是對我們的鞭策。更是我們思索當(dāng)下與未來的絕佳載體。想必，在玩完這些游戲后，各位姬友們一定會激蕩起壯闊的腦力風(fēng)暴。所以，姬在此把這些游戲推薦給大家，希望這些游戲你們能夠喜歡。

每周三，游戲部攜眾寫手一道，為大家?guī)泶碌闹苡螆篌w驗，不要錯過喲~

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