LOVE? LEETER

“關(guān)于你的名字，我已經(jīng)寫了無數(shù)遍了?！薄倬畼?/span>

《情書》是1995年上映的電影，于1999年國內(nèi)首映，2021年5月20日重映。我爸是在電影院向我媽求的婚，當(dāng)時在電影院里放映的電影就是《情書》。這也是這部電影與我的第一個不解之緣吧，我也有幸趕上了重映。紙質(zhì)票根早已經(jīng)不見，但是巖井俊二帶給我以純白為主基調(diào)的雪景和細(xì)膩的感情描寫始終難以忘懷

全片是以藤井樹（女）以及渡邊博子的雙線視角來講述，以回憶和插敘來補(bǔ)述。在書中對這兩人的描寫是“長得很像”，在電影里更是用了同一位演員—中山美穗。但是她所扮演的因?yàn)?/span>兩個角色性格不同，表演方式也就不同，這導(dǎo)致了我一開始在電影院并沒看出來是同一個人。

對于愛情的懵懵懂懂，才會讓我們更加的懷念時那時的純真，不是嗎？

?在電影里，有三條感情線，分別是藤井樹和藤井樹，藤井樹（男）和渡邊博子，以及渡邊博子和秋葉茂。藤井樹和渡邊博子的感情線是最早讓我們知道的，渡邊博子和秋葉茂是最明確的，藤井樹和藤井樹之間的感情是最含蓄的，也是篇幅寫的最長的。借著由藤井樹和渡邊博子的“主”感情線來推動渡邊博子和秋葉茂感情發(fā)展，以及藤井樹和藤井樹之間的故事。導(dǎo)演巖井俊二的描寫無疑是成功的。以一條線帶動所有的劇情發(fā)展，直到今天仍然被許多電影制作人所借鑒模仿。

然而有別于歐美對愛情的大膽奔放，，整部影片從頭至尾從未出現(xiàn)由華麗辭藻堆砌而成的字條，而是運(yùn)用了純白的雪景，以及信件含蓄的表達(dá)。或許這看似與影名所表達(dá)的不相同。實(shí)際上，這正是巖井俊二用心詮釋情書的“情”字的巧妙之處

影片的開始便是藤井樹（男）的二周年祭典，這也是我們獲得的第一個關(guān)鍵信息。博子在祭典上的表達(dá)出的孤寂與哀傷，與參加祭典的人顯得格格不入。事實(shí)上，這種表達(dá)手法在巖井俊二的電影里并不少見，在電影《花與愛麗絲》中，花在后臺中的坦白和舞臺上的表演交替出現(xiàn)，突出了花的勇敢和靈氣。

一般而言，對比是為了突出某一方，但是在巖井俊二的電影里，蒙太奇的手法并不是只有對比那么簡單。在祭典中并非只突出了的博子憂傷，而是在同等的觀照。他在肯定渡邊博子哀傷的同時，也在肯定藤井夫婦在痛失愛子的釋懷。正是因?yàn)閷蓸O給予同等的關(guān)照，所以兩極才能得以共存。

意外的把信寄給了同名同姓的藤井樹，故事由此展開。在影片中把大量用于補(bǔ)充的劇情放在了兩位主視角的信件交流中，這也與片名第二個“書”字相關(guān)

在信中，博子并沒有告訴藤井樹關(guān)于藤井樹（男）的死，因?yàn)樘倬畼涞乃雷屗镁貌荒茚寫?。在藤井樹（女）這邊，含蓄的表達(dá)了她對父親的去世也不能釋懷。因?yàn)閷τ谌ナ勒叩木拺炎屗齻儼褠鄄卦谛牡桌铮?/span>不愿面對死亡的現(xiàn)實(shí)，這也在藤井樹回信時博子始終堅信是“天國來的信件”，藤井樹說到的那句“ババ、死んだんだね。”（爸爸他真的死了?。┯兴w現(xiàn)。

而死亡，卻是這部電影里的隱藏話題。

蜻蜓的死，藤井樹的死，藤井樹（女）爸爸的死。在我們看來，死并不是一件好事，但是在巖井俊二的觀念里，死亡是可以用美學(xué)所代表的，并非是一件不好的事，他對死亡抱有一種欣賞的態(tài)度的。在《情書》終，電影因?yàn)槎蛇叢┳訉τ谑耪叩膽涯疃?，最后以逝者的釋懷而終。巖井俊二一直以獨(dú)特的視角來探討死亡，是他導(dǎo)演的電影里一條重要的紐帶，而這條紐帶，又貫穿了他獨(dú)特的思想。運(yùn)用在雪下的蜻蜓暗示了藤井樹（女）的爸爸，也暗示了藤井樹（男）。即便再美好的事物也終將有逝去的一天。要勇于面對事實(shí)，活在當(dāng)下。

在全片中最讓我印象深刻是在博子對著八岳山大喊：

——「お元?dú)荬扦工?？?/span>

——「わたしお元?dú)荬扦?！?/span>

這一段對話，是博子對已故亡人的問候，也是對曾經(jīng)愛人感情的釋懷。也是開篇她對藤井樹（女）寄過去的第一封信的內(nèi)容。也是藤井樹對她的回應(yīng)。這一段不管看多少遍，都會為之動容。

在電影中，巖井俊二利用季節(jié)性的自然景物進(jìn)行敘事，全篇絕大多數(shù)片段運(yùn)用的雪景。一方面上，白雪隱喻著逝者，象征著藤井樹（男）和藤井樹（女）的爸爸，另一方面象征著兩位雙線視角主人公的變化。

對于感情的細(xì)膩描寫，是巖井俊二另一張獨(dú)特的名片。無論是博子對于愛人的去世的那種令人惋惜，還是藤井樹之間青春的懵懂，又或者是秋葉對博子的內(nèi)斂深沉。除了感情線之外，女樹與家人的情親同樣也是劇中最明顯的一條。

在影片前半段在鋪墊了女樹與家人的關(guān)系：爸爸因病去世，但是在醫(yī)院里，藤井樹會想起了當(dāng)時爸爸在醫(yī)院的場景，這其實(shí)說明了她是知道爸爸是因?yàn)槭裁炊ナ赖?，這也說明了藤井樹不愿意去醫(yī)院的原因。在她病倒后，爺爺和媽媽在爭論應(yīng)該怎么送去醫(yī)院的同時，也順帶把藤井樹爸爸的舊事給全盤托出：當(dāng)時女樹的爸爸也是在雪夜高燒，而救護(hù)車不來，爺爺堅持要帶女樹爸爸去醫(yī)院，但結(jié)果還是搶救無效。媽媽很自責(zé)當(dāng)時沒有聽醫(yī)囑說留在家里不要出去。但爺爺說“當(dāng)時的他已經(jīng)沒救了”，我認(rèn)為是對于自己的和解，也是對于家人的和解，這代表了這個家庭直面了他們一直以來的遺憾，也面對了當(dāng)時已經(jīng)盡自己所能的事實(shí)。最后爺孫倆被抬進(jìn)病房后并無大礙，這也是這件事最好的結(jié)局。

在影片的最后，一群女學(xué)生來到女樹家，女樹看圖書借名卡，在借名卡的背后畫著女樹的素描畫。明知對方早已不在，但是封遲來的“情書”跨越了時空，跨越了生死。夾著這張卡片的的書便是他來她家還的《追憶似水年華》。

我在想，要是女樹當(dāng)時在圖書館里翻了那張借名卡的背面，或者早點(diǎn)看到了這張卡片，是否結(jié)局會不一樣，是否會去找他。其實(shí)想想并不然，青春期是懵懂純真的，在結(jié)局一切塵埃落定之后，這份跨越時空的愛戀得到了回響。熱烈執(zhí)著卻由于青澀而深藏的憧憬與好感，最后淡淡地化為了心頭的回憶與美好的思念。