用布萊澤可以往幾十年前的情況聯(lián)系一下。金城哲夫當年作為初代曼實質(zhì)上的系列構(gòu)成，要做的事大概是，根據(jù)一定的要求，在保證較高自由度的情況下（因為是單元回為主），向各話編劇定制劇本，這種要求可以是各種形式的。

回到布萊澤，如果布萊澤是單元回為主，那么田口和小柳作為系構(gòu)要做的事和當年的金城大致應該是一樣的，提出一定要求，在保證較高自由度的情況下向各話編劇定制劇本。從已知的訪談來看，這些“要求“應該會涉及怪獸的類型，而如果細化到第五集，就還會有單集主角的選取。也就是說田口和小柳對第五集的要求應該是，“怪獸的類型”以及“要以南杏梨為主角”這兩點。至于這么安排的用意，自然是為了刻畫南杏梨，這個安排是沒什么問題的。但這集成片大概沒有達到要求，這就是單集編劇能力的問題了。

舉個可用來對比的例子，就是艾克斯。辻本在艾克斯里既拍過隊員個人回，也拍過不以塑造主要角色為重點的回目，但每一區(qū)塊辻本都拍得比較精彩。尤其是和黑澤久子合作的那集個人回，同時把一個隊員和一只怪獸的形象都刻畫得深入人心。艾克斯的編劇在單元回上的平均功力是遠高于布萊澤的，所以單元回慣用的系構(gòu)方式對艾克斯來說非常好用。

但辻本和繼田合作的單元回，把人物刻畫得足夠有亮點的回數(shù)基本上只有一集。繼田在奧棚似乎一直都沒有找到真正適合自己的題材，一直都無法對一個事物進行深入刻畫。所以當他在一部作品的某個位置連續(xù)負責三話的時候，如果田口和小柳安排他埋伏筆，那么可能只是連續(xù)的平淡回，如果讓他自由發(fā)揮，給框架添色，那很有可能是連續(xù)的水回。在前三集功能性大于故事性的情況下，繼田淳再連續(xù)來三集，就極有可能會挫掉一些觀眾的興趣。

不過田口對這種情況也許也遇見到了一點。第七八集就是連續(xù)性最高的那種上下回，雖然中川能不能拍得經(jīng)常還尚未可知。但田口和小柳這么安排的用意是可以猜到的，那就是，想要用更容易做得精彩的上下回來引爆一些東西，把前面的平淡沖刷掉一部分。希望這個目的在七八集能達到，而不是被浪費