兩位作家自身的童年經歷不同，不同的生活早就了相異的敘述。林海英的生活相對平穩(wěn)愉快，而蕭紅，她自年輕時到后半生，顛沛流離受盡苦楚。因此，《城南舊事》的描寫更貼近一個天真浪漫的孩子視角，英子會好心地幫助妞兒和秀貞離開，結局的悲慘也只是以隱晦的口吻帶過，不愿去深想?！逗籼m河傳》對于人生的苦楚描寫隱藏在字里行間，即使以小孩的口吻描寫一座城鎮(zhèn)，依舊能看出那冰冷的世事人情。在兩本著作中，你可以讀到林海音的北平，可以看到蕭紅的東北。北方兩地的風土人情，在兩本書里的字里行間展露無遺。

說到兒童視角，自然要提兒童視角的復調敘述。【復調音樂屬于多聲部音樂的一種，舊稱對位。它是以兩個、三個或四個在藝術上有同等意義的各自獨立的曲調，前后疊置起來，同時協(xié)調地進行為基礎?！吭谝魳返念I域，巴赫被稱為“復調之神”“音樂之父”，可見其地位之重。進而復調敘述成了蘊含豐富類比與隱喻的小說理論術語。在《城南舊事》的五個故事里，英子視角占了大多數(shù)，極少出現(xiàn)上帝視角。而在《呼蘭河傳》中，兒童“我”的視角雖貫穿全文，部分段落顯然著色成人的筆調。就如同魯迅所寫的故鄉(xiāng)的文一般，一篇文章里有著兩個“我”，小時候天真無知的“我”與長大后洞悉人事的“我”。兒童視角與成人視角前后疊置起來，同時協(xié)調地交錯敘述往事，韻味在淡淡的憂傷中浮現(xiàn)。就筆者個人寫作往事而言，極難用兒童視角描繪，更多的是佇立于現(xiàn)在溯源時間的長河。

受到五四精神影響的兩位作家也很好地表現(xiàn)了女性視角的美感?！冻悄吓f事》里對于封建傳統(tǒng)更偏向于保守、持中，作者的揭示恰到好處，符合一個孩子的認知。相反，《呼蘭河傳》里對于傳統(tǒng)陋習不僅以兒童的口吻展示，更加以成年人的筆調加以批判與諷刺。孩子的闡述是有限的，但不是單薄的，兩者的有機結合，就好比在浪漫天真童話故事的漫天鵝毛大雪中浮現(xiàn)血淋淋的腳印般晃眼。《城南舊事》里的英子以一顆純潔的心靈竭盡全力去幫助她的好友、她認識的周圍所有女性，但更多的是年齡所拘束的無為，就像她的母親生了一胎又一胎，父親對她雖好卻又讓蘭姨娘為他點大煙。《呼蘭河傳》里的“我”望著小團圓的死去，熱烈的文字與情感下是力求抗爭的吶喊兼撕扯。故而在閱讀上，對于孩童來說，《城南舊事》顯得更加活潑，他們更愿意閱讀。而《呼蘭河傳》由于其交織的色調，孩子對其的喜愛程度要等到共情度增加后才能提升。筆者初讀《呼蘭河傳》時，卻實被其的風俗人情深深吸引。

正當兩位作家的積累、動筆，社會上發(fā)生著劇變，時代也以一種飛馳的速度向前進步。林海音縱使對童年的北平生活充滿美好的回憶遐想，也會流露悲傷的一面——一年級時望著六年級的畢業(yè)、好友妞兒的離去、蘭姨娘的離開、保姆的苦難還鄉(xiāng)、爸爸的去世?！栋职值幕▋郝淞耍乙膊辉偈切『⒆恿恕芬还?jié)中夾竹桃花的落地，象征著美好記憶的一去不回。當她中年身處臺灣遠離大陸時，回想到的憂傷淡淡也正如那年花香。【蕭紅曾說過：“我寫苦難,就是因為希望苦難的現(xiàn)實能夠改變。雖然我還沒找到改變的道路?！笔捈t在很大程度上，可以說是苦難文學和逃難文學作家?！?/strong>她的文章時常透露著一股愁緒，這正是她用文字擁抱慰藉著擁有悲慘命運的女性，為她們的苦難記敘，為她們的偉大歌頌，用一種本該有的母親般的關懷來呵護女性。