大家好，我叫希日木仁，是一名馬頭琴手，來自內(nèi)蒙古巴彥淖爾。

我是十一二歲開始學(xué)馬頭琴的，當(dāng)時(shí)跟父母強(qiáng)調(diào)了很多次，過了一段時(shí)間父母就給我買了第一把琴，直到現(xiàn)在也有十八九年了。

這把琴是2008年我通過啟蒙老師找的制琴的哈達(dá)老師，買到這把琴。它跟我已經(jīng)十五年了，陪我去過很多地方，曾經(jīng)整個(gè)琴箱的面板都裂過，琴頭仔細(xì)看的話也能看見掉過，這位制琴的哈達(dá)老師很贊，幫我修理得很好。

傳統(tǒng)馬頭琴和我們現(xiàn)在看到的那種舞臺效果有些不同，它主要是用作伴奏，配合民歌、長調(diào)(Urtiin Duu)等傳統(tǒng)歌曲。原始馬頭琴的面板是皮面，琴弦也由馬尾做成，所以它的音會比現(xiàn)在更低。如今我們只有拉琴的琴弓是馬尾，但是琴弦已經(jīng)變成了尼龍弦。

比起其他的拉弦樂器，馬頭琴的摁弦方式是別具一格，它是用手指靠著的，四指還可以從外弦下面進(jìn)來，做一些滑音，其他拉弦的比如大提琴都是用手指面按著的。

此外，在馬頭琴演奏方式中，泛音是極其重要的一個(gè)部分，比如說我們可以只在一個(gè)把位里邊，結(jié)合本來的音和泛音，把所有的音階都搞定。

泛音(Harmonics)：泛音是指分音列中除了基音以外的任何一音。聽者一般能夠清楚聽到基礎(chǔ)音，很專心時(shí)能聽到泛音。

如果仔細(xì)看的話，你會發(fā)現(xiàn)無論我是直接拉弦還是使用泛音拉弦，指法和把位是不用去動的，而且還能靠滑音在泛音上面滑來滑去，能形成特別的音色。這在傳統(tǒng)的拉法中都很常見，可能是我們祖先玩這些樂器的時(shí)候已經(jīng)找到了最方便的方式。

呼麥(k?gemei)，又稱喉音唱法、多聲唱法或浩林潮爾。呼麥發(fā)聲原理特殊，能一人同時(shí)唱出兩個(gè)聲部，形成罕見的多聲部形態(tài)。這種唱法跟馬頭琴的關(guān)系是很緊密的，民間許多人都會用呼麥跟馬頭琴去演奏，我演示一首關(guān)于戈壁駱駝的歌。

蒙古國有一種音樂的風(fēng)格叫Tatlag，它是馬頭琴為薩瓦爾登舞蹈伴奏的音樂，它有很多風(fēng)格種類，不同地區(qū)的音樂風(fēng)格也不盡相同。

如今許多人對馬頭琴的刻板印象都是萬馬奔騰、草原歌曲等等，但我覺得它不限于這些傳統(tǒng)的模式，馬頭琴本身的音色其實(shí)非常豐滿，什么樣的風(fēng)格都可以去嘗試，比如搖滾金屬、雷鬼、古典、中東、實(shí)驗(yàn)等等。

現(xiàn)在我會用馬頭琴與電子音樂結(jié)合，用馬頭琴一些較為實(shí)驗(yàn)的音色，與電子音樂融合為一體，但是電子音樂只是當(dāng)?shù)鬃觼碛?，馬頭琴則是器樂的靈魂。

講者｜希日木仁

馬頭琴職業(yè)樂手，蒙古族青年獨(dú)立音樂人。他在現(xiàn)場用馬頭琴做出實(shí)驗(yàn)、電子、金屬、迷幻、氛圍等音色，結(jié)合到電子節(jié)拍里循環(huán)演奏，將人們帶入獨(dú)一無二的氛圍中。

策劃制作

策劃：unintended小米 朱芳瓊

導(dǎo)演：楊建華?

攝像：李柯

錄音：鼓童（老貓）

剪輯：蕭迪

文編：曠四旬