1982年，楊潔從央視領(lǐng)導(dǎo)手上接到把《西游記》搬上熒幕的重任，于是她開(kāi)始仔細(xì)研讀《西游記》原著，然而在讀完之后，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)致命問(wèn)題。

那就是里面的故事內(nèi)容很多都很雷同，而且有很多重復(fù)啰嗦的地方，所以楊潔導(dǎo)演跟兩位編劇員戴英?和鄒憶青，一起商量后，決定在“忠于原著，慎于翻新”的基礎(chǔ)上，將《西游記》改編成30集的電視劇，每一集都是一個(gè)獨(dú)立的小故事，都有自己的主題，特色和風(fēng)格，但是前后30集又聯(lián)合貫通，形成一個(gè)完整的大故事。

這樣整個(gè)《西游記》就都能包容在里面了，這樣做的好處就是，每一集都可以單獨(dú)拿出來(lái)，獨(dú)立成劇，而且每一集的風(fēng)格也不同，比如《計(jì)收豬八戒》這集就是定義為喜劇風(fēng)格，讓人看的捧腹大笑，《三打白骨精》則是定義為悲劇，讓人看的直落眼淚，《奪寶蓮花洞》則是定義為鬧劇，因?yàn)榻鸾谴笸鹾豌y角大王本身就是兩個(gè)小道童化身，所以充滿了兒童趣味，這也是為什么很多人會(huì)覺(jué)得這集就是給兒童們看的原因，要的就是這個(gè)效果。通過(guò)這樣的主題風(fēng)格將每一集進(jìn)行區(qū)分開(kāi)，這樣觀眾看的時(shí)候就不會(huì)膩了。

1982年7月，《西游記》劇組在揚(yáng)州開(kāi)機(jī)，開(kāi)拍了試探性的一集《除妖烏雞國(guó)》，也叫試集，拍完后，楊潔趕回北京開(kāi)始進(jìn)行后期剪輯與制作，然后拿給領(lǐng)導(dǎo)們?nèi)ミ^(guò)目和審批，這時(shí)楊潔導(dǎo)演想起了另一個(gè)人凌子風(fēng)，他當(dāng)時(shí)也在拍《西游記》電影，不知道進(jìn)行的怎么樣了，所以楊潔導(dǎo)演也想邀請(qǐng)他前來(lái)觀看拍好的試集，順便提提意見(jiàn)，但是凌子風(fēng)在電話里卻說(shuō)，已經(jīng)放棄拍《西游記》了，不拍了，原因是里面的故事內(nèi)容太多雷同之處了，除了唐僧被抓不是要被妖怪吃掉，就是被逼著成親，除了這些內(nèi)容外，還有一些其它小地方的內(nèi)容也很雷同，比如下油鍋，砍頭，這樣的戲份也是出現(xiàn)過(guò)很多次，所以通過(guò)這次與凌子風(fēng)的對(duì)話，楊潔導(dǎo)演得到了啟發(fā)，她意識(shí)到，除了故事內(nèi)容不能太雷同之外，一些小細(xì)節(jié)上的內(nèi)容也不能太雷同。

為了不讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，《西游記》里的鏡頭都是盡量不重復(fù)，比如下油鍋這個(gè)鏡頭，在《偷吃人參果》這集出現(xiàn)過(guò)一次，在拍《斗法降三怪》時(shí)，楊潔就沒(méi)有再拍下油鍋的鏡頭，這一點(diǎn)《西游記》的攝像師王崇秋也已經(jīng)澄清過(guò)了確實(shí)沒(méi)有拍，有些網(wǎng)友說(shuō)有拍過(guò)，而且還看見(jiàn)過(guò)這集下油鍋的畫(huà)面，估計(jì)是看的其它版本的《西游記》，然后記岔了。

故事內(nèi)容雷同的缺陷通過(guò)這樣的方式彌補(bǔ)了，但是怎么樣將這些為人熟知的故事拍出新意，并且得到觀眾的認(rèn)可呢？這又是一個(gè)需要考慮的問(wèn)題，楊潔認(rèn)為《西游記》折射了世間百態(tài)，蘊(yùn)含著深沉的情感和哲理，魯迅先生曾經(jīng)點(diǎn)評(píng)過(guò)西游記：神魔皆有人情，精魅亦通世故！這句話也給了楊潔很大的啟示，她覺(jué)得任何故事都離不開(kāi)一個(gè)“情”字，沒(méi)有了“情”也就沒(méi)有了靈魂，所以在西游記的拍攝上，都是盡量體現(xiàn)情感，從而引起觀眾共鳴，比如《三打白骨精》中，孫悟空被唐僧趕走時(shí)的不舍之情，《趣經(jīng)女兒國(guó)》里面，國(guó)王對(duì)唐僧的愛(ài)戀之情，《智激美猴王》中，唐僧解開(kāi)誤會(huì)后與孫悟空相擁的師徒之情，這樣的處理方式，果然讓《西游記》大獲成功。

雖然里面的特效并不是那么好，有些集里的打斗也不是非常精彩，但是相比之下，觀眾們還是更喜歡里面的劇情，以及里面所要表達(dá)的情感，《西游記》之所以能成為經(jīng)典，這跟導(dǎo)演和編劇們的努力也有一定的關(guān)系，不雷同，不俗套，充滿人情味，這樣的改編也為《西游記》的成功奠定了基礎(chǔ)。