渲染1300小時(shí)，這部驚艷的國(guó)產(chǎn)VR作品入選圣丹斯電影節(jié)！
去年圣丹斯電影節(jié)首映展上，有一部作品讓不少人為之震撼。
《Dear Angelica》——這部由Oculus創(chuàng)作的作品被人們稱之為“一部看到VR未來(lái)的影片”。
《Dear Angelica》講述的故事非常簡(jiǎn)單，Jessica通過(guò)回顧媽媽Angelica曾拍過(guò)的電影作品來(lái)懷念已經(jīng)過(guò)世的母親。那它獨(dú)特在什么地方呢？
為了制作這部作品，Oculus甚至開(kāi)發(fā)出了一款VR繪畫(huà)工具——Quill。這個(gè)工具可以使創(chuàng)作者置身于虛擬空間進(jìn)行創(chuàng)作，你只需要揮舞手中的控制器，就畫(huà)出一條任意角度可視的線條。
《Dear Angelica》用一根根靈動(dòng)的線條將觀眾引入女主角的世界。這種頗為獨(dú)特的敘事方式使其成為“VR敘事的巔峰之作”。
而今年的圣丹斯電影節(jié)上也有這樣一部“不按套路出牌”的作品，再次吸引了眾多人的目光……
它就是由數(shù)字王國(guó)首個(gè)大中華團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)的VR動(dòng)畫(huà)作品；
也是中國(guó)第一部、今年唯一一部參展圣丹斯的國(guó)產(chǎn)VR動(dòng)畫(huà)影片——
《微觀巨獸》
（即Micro Giants）
圣丹斯電影節(jié)即“日舞影展”，專門(mén)為獨(dú)立電影人而設(shè)，是全世界首屈一指的獨(dú)立制片電影節(jié)。美國(guó)圣丹斯電影展由羅伯特·雷德福于1984年一手創(chuàng)辦，由圣丹斯研究所舉辦，研究所由25個(gè)成員組成。圣丹斯電影節(jié)每年1月18日-28日在美國(guó)猶他州的帕克城舉行，為期11天。
《微觀巨獸》通過(guò)VR科技展現(xiàn)出的杰出創(chuàng)意被國(guó)際專業(yè)評(píng)委所肯定，成為今年圣丹斯電影節(jié)上最為亮眼的中國(guó)原創(chuàng)VR作品。
《微觀巨獸》預(yù)告片欣賞見(jiàn)微信公眾號(hào)『動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴』
這部動(dòng)畫(huà)由周逸夫擔(dān)任總導(dǎo)演。
周逸夫以美術(shù)特長(zhǎng)生身份考入南開(kāi)中學(xué)，再一路殺進(jìn)清華美院和美國(guó)南加州大學(xué)，畢業(yè)后加入數(shù)字王國(guó)，目前擔(dān)任數(shù)字王國(guó)視效總監(jiān), 副總裁, 大中華區(qū)影視劇特效業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人。
“能將所有奇妙構(gòu)想無(wú)拘無(wú)束地化為現(xiàn)實(shí)畫(huà)面”是周逸夫選擇影視動(dòng)畫(huà)專業(yè)的原因，這份信念也造就了《微觀巨獸》的精彩。
這部動(dòng)畫(huà)短片自第一秒開(kāi)始，就非常引人注目。
它以自然界昆蟲(chóng)之間的捕獵關(guān)系為主線，將觀看者帶入森林、灌木、溪流，苔蘚等虛擬模型搭建起的微觀世界，將日常無(wú)法看到的微小場(chǎng)景放大數(shù)倍。
平日里并不起眼的花草成了高山巨樹(shù)，其中寄居的生物們則成了猛獸。“猛獸”們遵循弱肉強(qiáng)食的自然法則，上演著一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生存故事：
盛開(kāi)的花朵上，兩只瓢蟲(chóng)完成了交配：
一旁的蜘蛛早已靜待多時(shí)：
蜘蛛看似天下無(wú)敵，殊不知背后有一只姬蜂正在伺機(jī)進(jìn)攻……
超現(xiàn)實(shí)的視角，開(kāi)創(chuàng)別樣VR敘事方式
大多數(shù)從業(yè)者都認(rèn)為VR影片的敘事要以線性為主，但《微觀巨獸》卻突破傳統(tǒng)思維的束縛，尋找了新的敘事方式。
《微觀巨獸》的創(chuàng)作靈感，其實(shí)是來(lái)源于導(dǎo)演周逸夫早前看過(guò)的一本高倍顯微鏡下拍攝的昆蟲(chóng)攝影集，看似平常的昆蟲(chóng)在放大鏡下展現(xiàn)出驚人的美。
于是他想到，如果在VR的環(huán)境中，讓觀眾也變成蚊子大小的生物，進(jìn)入到昆蟲(chóng)的微觀世界里，看一看真實(shí)的昆蟲(chóng)究竟長(zhǎng)什么樣，應(yīng)該是一件蠻有趣的事情。
《微觀巨獸》以生動(dòng)的細(xì)節(jié)、精巧的設(shè)計(jì)講述了微觀生態(tài)圈中動(dòng)植物的一段精彩故事。
360度的動(dòng)畫(huà)無(wú)限逼真地還原了森林中、草叢下的隱秘世界，這個(gè)被放大了成千上萬(wàn)倍的世界以VR的形式呈現(xiàn)給觀眾，昆蟲(chóng)、草葉、水滴無(wú)不纖毫畢現(xiàn)，蔚為壯觀。
在影片中，觀眾隨著“提示物”（如滴落的水珠、好奇的蚜蟲(chóng)等）進(jìn)入微觀世界的情境中，平日里微小不起眼的花草和昆蟲(chóng)儼然巨樹(shù)和猛獸——草叢成了森林，石子成了高山，小水滴形同游泳池。
細(xì)膩、精致。
從蚜蟲(chóng)喝水、瓢蟲(chóng)求愛(ài)、蜘蛛狩獵、蛛蜂產(chǎn)卵到細(xì)胞級(jí)別的毒素浸染、極速飛行的蜂鳥(niǎo)捕食，這些細(xì)致的場(chǎng)面都被鮮活地展現(xiàn)了出來(lái)。
影片音樂(lè)隨著情節(jié)的發(fā)展律動(dòng)，讓觀眾在沉浸于VR微觀世界之時(shí)，隨生命們的遭遇和輪回而起落、驚嘆；生物學(xué)還原度極高的動(dòng)物姿態(tài)3D動(dòng)畫(huà)制作，全景細(xì)節(jié)的精致描繪讓人身臨其境，也讓整個(gè)故事更為細(xì)膩。
精細(xì)CG特效，還原現(xiàn)實(shí)中無(wú)法體會(huì)的場(chǎng)景
《微觀巨獸》由電影引擎完成，采用全CG、4K雙眼標(biāo)準(zhǔn)， 還采用了大量特寫(xiě)鏡頭，這對(duì)畫(huà)面制作精度無(wú)疑是高難度挑戰(zhàn)。
“弱肉強(qiáng)食，人外有人，山外有山。再厲害的生物也會(huì)有它的天敵?！?/strong>
昆蟲(chóng)食物鏈的弱肉強(qiáng)食是全世界觀眾共知的，結(jié)合寫(xiě)實(shí)的特效技術(shù)，周逸夫?qū)⑦@一生物鏈完整的復(fù)原并呈現(xiàn)給觀眾。
每個(gè)角色平均下來(lái)用掉了300多張8K貼圖，而在市面上常見(jiàn)的CG作品中，一個(gè)人物用24張4K貼圖去完成（相當(dāng)于6張8K貼圖）就已經(jīng)能夠達(dá)到非常不錯(cuò)的效果，在這個(gè)制作精度的前提下，對(duì)參考圖的精度要求也提升到了一個(gè)新的層面。
制作《微觀巨獸》的艱辛與不易可見(jiàn)一斑。 回憶影片的制作過(guò)程，團(tuán)隊(duì)成員們都頗為感慨。
趙小虎：我們有5大主角：蚜蟲(chóng)、瓢蟲(chóng)、蜘蛛、姬蜂、蜂鳥(niǎo)。我找了很多紀(jì)錄片，實(shí)驗(yàn)室的微觀鏡頭基本看了個(gè)遍。我現(xiàn)在通曉瓢蟲(chóng)吃蚜蟲(chóng)的一百種方法，知道蜘蛛的五十種姿勢(shì)，感覺(jué)轉(zhuǎn)行成昆蟲(chóng)學(xué)家指日可待
王騰：作為制片人我最多的想法是：你們這些想法花的時(shí)間太長(zhǎng)了！這個(gè)鏡頭太貴了！按照我們的周期是做不完的，所以請(qǐng)換一個(gè)創(chuàng)意！當(dāng)然，倔強(qiáng)的逸夫從不妥協(xié)。
韓曉宇：貼圖體量太大了。以前做電影的時(shí)候，我們只是針對(duì)鏡頭來(lái)做場(chǎng)景，鏡頭以外的東西不用負(fù)責(zé)。但是一旦涉及到VR，就必須兼顧360度的面，工作量首先就翻了幾倍。而且為了VR的視覺(jué)沖擊效果，我們經(jīng)常會(huì)設(shè)計(jì)一些貼著觀眾臉飛過(guò)去的物體，那么這個(gè)物體所有面的精度都得按照這個(gè)最近的視角的精度去做，工作量又是一次幾何指數(shù)的增長(zhǎng)。
開(kāi)勇：模型也一樣，比方說(shuō)最后一個(gè)鏡頭，先是一個(gè)延時(shí)攝影的拆網(wǎng)過(guò)程，然后蜘蛛繭里破出來(lái)一個(gè)小小的蜂，然后它有飛下去的動(dòng)，鏡頭越推越近，就像從太空推鏡頭推到地面一樣，推到眼前的時(shí)候你就發(fā)現(xiàn)之前做的細(xì)節(jié)都不夠用了，這個(gè)樹(shù)樁簡(jiǎn)直是森林的體量。而且這個(gè)過(guò)程中由于文件體量巨大，一些畫(huà)面效果只有等渲染出來(lái)后我才能知道。我就得不斷估算，蟲(chóng)子飛到這個(gè)地方的時(shí)候大概還差多少東西，還要往里面種多少植物，處在一個(gè)邊猜邊做的狀態(tài)，來(lái)回折騰修改，特別考驗(yàn)?zāi)托浴?br/>
韓曉宇：所以這種復(fù)雜，不光是貼圖材質(zhì)一個(gè)環(huán)節(jié)的事，它還牽涉到與其他環(huán)節(jié)的溝通。比如小虎這邊是控制機(jī)位的，他貼得越近，我就需要畫(huà)的越多越細(xì)。所以他得盡可能去想如何減低我的工作量。他的機(jī)位稍微偏一兩度，對(duì)我來(lái)說(shuō)就會(huì)通向生與死、天堂與地獄，兩種截然不同的結(jié)果。
在影片開(kāi)頭瓢蟲(chóng)捕食蚜蟲(chóng)的場(chǎng)景中，蚜蟲(chóng)所停歇的那片樹(shù)葉是最重要的環(huán)境資產(chǎn)。由于樹(shù)葉和蚜蟲(chóng)的體積比例差異，這片樹(shù)葉做一片樹(shù)葉的工作量不亞于做一條街道。用團(tuán)隊(duì)成員的話來(lái)說(shuō)：“這么復(fù)雜的制作工作竟然被我們做出了‘一葉一世界’的禪意”。
為了能給觀眾帶來(lái)盡善盡美的視覺(jué)享受，制作團(tuán)隊(duì)們甚至選擇了“刁難”自己的工作方式，即使在主線劇情的背面那些不易察覺(jué)的角落也填滿了盡可能繽紛的色彩。這使得最復(fù)雜的畫(huà)面幀，單幀的渲染時(shí)間長(zhǎng)達(dá)48小時(shí)。
秉持著“堅(jiān)韌不拔”的工作態(tài)度，團(tuán)隊(duì)成員們攜手克服一個(gè)又一個(gè)難題，《微觀巨獸》獲得如此殊榮也的確是實(shí)至名歸。
虛擬現(xiàn)實(shí)，即VR，是一種綜合了多媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、人機(jī)交互技術(shù)、仿真技術(shù)以及立體顯示技術(shù)等多種科學(xué)技術(shù)綜合發(fā)展起來(lái)的計(jì)算機(jī)最新技術(shù)，綜合應(yīng)用了力學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、機(jī)構(gòu)運(yùn)動(dòng)學(xué)等學(xué)科。因其沉浸感（immersion）、交互性（interaction）和構(gòu)想性（imagination）為人們帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。
最近幾年，VR體驗(yàn)館遍布大街小巷，各種VR眼鏡、虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔不斷推陳出新，這項(xiàng)未來(lái)科技開(kāi)始向平民化轉(zhuǎn)變，對(duì)影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)的影響也日趨明顯。
VR的未來(lái)暢想
國(guó)內(nèi)VR市場(chǎng)雖然一片紅火，但至今也很少看到非常出色的VR視頻作品，問(wèn)題究竟在哪里呢？
一方面是技術(shù)原因。比起360度全景拍攝視頻，用CG制作更容易操作。但是，CG制作的VR視頻渲染極為緩慢，對(duì)模型的精度要求異常高。
《微觀巨獸》制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)不懈的努力找到了問(wèn)題的突破口。
在業(yè)界，大多數(shù)工作流都是在引擎中實(shí)時(shí)渲染的，而《微觀巨獸》的制作團(tuán)隊(duì)首次嘗試了在arnold渲染器中實(shí)現(xiàn)VR camera立體矯正的工作流。
這種新式的VR立體矯正算法，可以幫助我們?cè)陔x線渲染中實(shí)現(xiàn)每個(gè)角度都擁有正確舒適的立體觀感，減少觀眾在轉(zhuǎn)動(dòng)視角時(shí)產(chǎn)生的圖形畸變，也讓作品移植到WebVR和移動(dòng)平臺(tái)更加容易。
同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)還嘗試運(yùn)用了PlayblastVR插件，實(shí)現(xiàn)在MAYA中快速預(yù)覽VR效果，大大提升了工作效率。
在CG精度方面，為了完成最初的構(gòu)想，數(shù)字王國(guó)創(chuàng)意總監(jiān)周逸夫和他帶領(lǐng)的VR團(tuán)隊(duì)的成員們找來(lái)了許多顯微鏡鏡頭下的昆蟲(chóng)照片，在放大了幾萬(wàn)倍的圍觀世界里，昆蟲(chóng)的外殼、毛刺等結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)和分層與肉眼看到的完全不同。通過(guò)對(duì)這些參考毫發(fā)無(wú)遺的分析和解構(gòu)，得到了可以使作品最為逼真細(xì)膩的制作方案和生物學(xué)還原度極高的動(dòng)物姿態(tài)。
就拿影片中的瓢蟲(chóng)來(lái)說(shuō)，一只瓢蟲(chóng)的一個(gè)通道就有50多張8K貼圖，平均下來(lái)每個(gè)角色大概有超過(guò)300張的8K貼圖。甚至于達(dá)到了現(xiàn)有的VR眼鏡承載不了的高精度。
另一方面就是VR影片相對(duì)于與傳統(tǒng)影片的變革。
VR的沉浸感和交互性使得它的敘事方式完全不同于傳統(tǒng)影片。在VR影片中，觀眾接觸到的是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。他們可以隨意改變視角，而不再被動(dòng)的接受影片制作者給觀眾選好的畫(huà)面。
傳統(tǒng)電影的鏡頭語(yǔ)言及剪輯手法已經(jīng)不再適合VR影片。為此，數(shù)字王國(guó)VR原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始探索新的鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法。
《微觀巨獸》并沒(méi)有依靠剪輯和鏡頭語(yǔ)言限定觀眾視線，而是通過(guò)角色本身、場(chǎng)景、道具引導(dǎo)觀眾自己對(duì)故事進(jìn)行探索。最終鏡頭設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的效果不負(fù)眾望~
出色的長(zhǎng)鏡頭縱深調(diào)度配合幾位昆蟲(chóng)主角之間的自然銜接和位移，保證了觀眾能夠緊跟主線脈絡(luò)觀看劇情；聲光影的配合又隨時(shí)提醒觀眾新角色新劇情的出現(xiàn)，完美避免了觀眾在初期的VR影片體驗(yàn)中常常產(chǎn)生的重點(diǎn)模糊、顧此失彼以及暈眩等問(wèn)題，同時(shí)一步步的把觀眾帶入其中。
比如影片開(kāi)頭，一只蚜蟲(chóng)身旁的水滴上出現(xiàn)了瓢蟲(chóng)的倒影，觀眾循著倒影轉(zhuǎn)過(guò)頭，捕食蚜蟲(chóng)的瓢蟲(chóng)已經(jīng)到達(dá)獵物身后?？梢?60度旋轉(zhuǎn)的視角并沒(méi)有破壞影片的鏡頭美感，相反，卻帶給人主動(dòng)尋找故事的樂(lè)趣。
近年來(lái)，隨著VR技術(shù)的發(fā)展，各類(lèi)VR短片也層出不窮，但國(guó)內(nèi)VR市場(chǎng)普遍缺乏核心優(yōu)勢(shì)，很多人把眼光放到了VR內(nèi)容制作上，但是VR內(nèi)容的制作也并非易事，所以至今也很少看到非常出色的VR視頻作品。不過(guò)，這部由數(shù)字王國(guó)大中華團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)的《微觀巨獸》卻讓我們看到了國(guó)內(nèi)VR的未來(lái)。
數(shù)字王國(guó)，這個(gè)以精湛的影視特效技術(shù)積累了名氣的好萊塢頂級(jí)特效制作公司如今把目光投向了VR。
作為數(shù)字王國(guó)第一部獨(dú)立創(chuàng)意、自主制作的VR作品，《微觀巨獸》充分展現(xiàn)了數(shù)字王國(guó)頂尖的藝術(shù)創(chuàng)作能力和先進(jìn)的VR技術(shù)實(shí)力。
其實(shí)在此之前，數(shù)字王國(guó)就已經(jīng)在VR上取得了豐厚的成就。
2015年，他們打造的全球第一部 VR 微電影《Evolution of Verse》同樣入選了圣丹斯電影節(jié)；
而早在2016年，周逸夫先生帶領(lǐng)數(shù)字王國(guó)大中華區(qū)團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始涉獵VR領(lǐng)域，除了《微觀巨獸》之外，他們還曾參與創(chuàng)作TFBOYS VR版MV《大夢(mèng)想家》、王菲“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)VR特效直播、電影《鮫珠傳》VR番外篇等項(xiàng)目，憑借極高藝術(shù)造詣和內(nèi)容質(zhì)量，為大中華區(qū)VR創(chuàng)作樹(shù)立了行業(yè)標(biāo)桿。
在國(guó)內(nèi)VR尚待發(fā)展的今天，《微觀巨獸》入選圣丹斯國(guó)際電影節(jié)，無(wú)疑標(biāo)志著華人VR藝術(shù)正在逐步得到國(guó)際的認(rèn)可。我們?cè)跒閲?guó)人取得的巨大成就感到自豪的同時(shí)，也希望能有更多的優(yōu)秀原創(chuàng)作品走出國(guó)門(mén)，引領(lǐng)華人VR事業(yè)走向國(guó)際舞臺(tái)。
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