“不存在沒有bug的程序。”

“也不存在不能Debug的程序，不是嗎？”

1995年的動畫電影攻殼機動隊的背景設定在公元2029年。

此時的人類生活在一個與信息網(wǎng)絡高度連為一體的時代，每個人都可以進行不同程度的機械化改造，甚至能把除了大腦之外的身體都更換為義體，身體只不過是容納靈魂的容器。

素子是公安九課的一名成員，全身都進行了義體化改造。一次行動中，九課發(fā)現(xiàn)了有黑客入侵公共設施電腦的行為，在對罪犯的審問中發(fā)現(xiàn)此人的記憶遭到了篡改。

素子之后對于個體的存在產(chǎn)生了迷?！獋€體所能接受的信息實在是太微不足道了。真實和虛幻的界限并不甚清晰，同時，人類對于技術的追求永無止境。那么，自身所體驗到的很可能是被偽造的，即便是真實的，對于廣闊的信息海洋來說也會是容易被顛覆的。

而人類對于“自我”的認知，正自于那些微不足道的記憶和體驗，于是，素子 “自我”的概念被動搖了。這里展現(xiàn)出一種切合作品創(chuàng)作背景的強烈的現(xiàn)代性——對于自我和社會更新的迷茫與質(zhì)詢。

后續(xù)劇情中，一個被生產(chǎn)的義體人逃離科技公司，在被車撞倒后被九課抓獲接受檢查。義體人自稱就是黑客“傀儡師”，是產(chǎn)生了自我意識的生命。

“傀儡師”并非由人體改造而來，他的自我意識誕生于程式設計的意外。

他作為生命的存在受到了外界的質(zhì)疑： “你不過是一個會自我保護的程序?！?/p>

然而傀儡師反駁， “真要這么說的話，人類的DNA也不過是用來自我保存的程序而已?！?/p>

這是很精彩的駁斥，顯然傀儡師不是生物學意義上的有機物構(gòu)成的生命，但是作為一個事實上擁有記憶和自主且獨立的行動能力的個體，很難講他不是一個生命。

“傀儡師”的形象與素子何其相似！他們都占據(jù)著義體化的身軀，素子只不過多保留著一個人類的大腦。

“傀儡師”認為，他們就像是隔鏡相對的實相與虛像。

他告訴素子，自己出于自身的意志想留在六課，想與素子結(jié)合創(chuàng)造新的生命。

這樣自己便能得以死亡，留下?lián)碛?strong>多樣性的后代。這就像細胞的不斷分化和代謝，不斷傳承，對抗著毀滅，自己作為一個生命體便會更加完善。

素子考慮后同意，并與他的靈魂融為一體，新的素子誕生了。

在結(jié)合前素子向?qū)Ψ皆儐枺喝诤虾笕绾伪ＷC“我”還是“我”？

“傀儡師”說， “無法保證，人是不斷變化的。你想要維持現(xiàn)在的自己，這種執(zhí)著反而會不停地限制著你?！?/p>

“傀儡師”的回答一定程度上緩解了素子之前的迷惘，不必執(zhí)著于一個穩(wěn)定的自我。因為人時時刻刻都在變化，自我始終在新生——這是一種海德格爾意義上的向死而生。

穩(wěn)定的主體，或者說主體本身并不存在，所有非要探尋什么是“自我”和“自我”的存在是沒有意義的，不斷感受著被符號化出的主體的運動，這便是生存本身的正義性。

關于劇情中素子的迷茫，電影一方面批判了高速發(fā)展的社會，在不斷變化的秩序中，自我越來越難以維持，人類整體的精神世界并沒有變得更好。

另一方面，電影揭示了一個正確的生存姿態(tài)——不必執(zhí)著于一個穩(wěn)定的自我，因為生命是動態(tài)的，唯有在運動的過程中才能找到它，而這種變化同時達成了多樣化，用以對抗毀滅。

電影的最后，新生的素子感嘆著“網(wǎng)絡浩瀚”，目光向著同樣廣闊的城市投去。