一、革命歷史題材電影表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導中國人民創(chuàng)建新中國的革命斗爭生活——包括政治、經(jīng)濟、文化各領(lǐng)域斗爭——的影片稱為革命歷史題材電影，其中側(cè)重反映軍事斗爭生活的影片又稱為革命戰(zhàn)爭題材電影。這兩種題材內(nèi)容密切相關(guān)，經(jīng)常合在一起統(tǒng)稱為革命歷史題材電影?！案锩鼩v史題材”概念的界定，是根據(jù)新中國電影史上大量這類題材作品的創(chuàng)作實踐所作出的總結(jié)和概括，已經(jīng)約定俗成。革命歷史題材的電影在各個時期都曾留下不少優(yōu)質(zhì)的代表作品。二、革命歷史題材電影發(fā)展歷程1.十七年時期的創(chuàng)作十七年時期，電影與政治的緊密聯(lián)系在頻繁的政治運動中逐步鎖定，以“革命歷史題材” 和“革命斗爭題材”為主要題材，以英雄形象塑造為主要目的的“英雄電影”成為這一時期中國電影的主要形態(tài)，并在此過程中使得這一題材不斷更新。例如，50年代末期，《母親》和《撲不滅的火焰》兩部作品將革命歷史敘事和家庭情節(jié)劇結(jié)合，生發(fā)出“革命家史”的敘事模式，這種樣式一改此前影片中革命英雄的“無家模式”，在此后的創(chuàng)作中逐漸發(fā)展成為一種穩(wěn)定的電影敘事；60年代，《紅色娘子軍》《洪湖赤衛(wèi)隊》《暴風驟雨》等影片都從 各自不同的角度為國產(chǎn)電影創(chuàng)造了新的敘事經(jīng)驗，尤其是《紅色娘子軍》中革命敘事與愛情片的有機融合，既保證了對革命理念的宣示，又為個人的情感欲望提供了某種潛在的滿足。2.新時期的創(chuàng)作70年代末到80年代，革命歷史題材電影既有《西安事變》《南昌起義》正史詩化的敘述，追求客觀嚴謹?shù)臍v史理性精神，從現(xiàn)實主義的角度反映了革命斗爭歷史中的偶然和必然；也有走向歷史深處、注重個體感悟的《小花》《歸心似箭》，淡化歷史背景，著重表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下人們的遭遇和選擇，使得革命成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€注腳 ；又有后現(xiàn)代顛覆式敘述的《一個和八個》，歌頌原始野性力量，從人道主義、人性論等角度表現(xiàn)普通人的日常生活和對革命的思考。這些電影打破了 50 年代至 70 年代相對封閉的電影觀念和手法，在革命內(nèi)容敘述和視聽手法上都有一定程度上的革新意義，體現(xiàn)出此類電影的轉(zhuǎn)型趨向。

3.九十年代的創(chuàng)作1987年7月4日，“革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組”的成立大幅度推進了此類電影的持續(xù)生產(chǎn)，其意義在于生產(chǎn)一批表現(xiàn)“我黨我軍為推翻三座大山、建立新中國而英勇奮戰(zhàn)的光輝歷史的影視作品”，并隨后在同年9月發(fā)布了《關(guān)于設(shè)立攝制重大題材故事片資助基金的聯(lián)合通知》，即為此類題材影片的攝制給予一定的財政支持。在此基礎(chǔ)上，革命歷史題材電影在90年代形成一個創(chuàng)作的新亮點，形成一個又一個獻禮潮，創(chuàng)作出了許多經(jīng)典革命歷史題材電影，如《巍巍昆侖》《開國大典》《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《重慶談判》《長征》等。這些電影普遍呈現(xiàn)出鴻篇巨制“大制作”“大陣容”“大格局”的整體氣勢，從 1991 年到 2000 年的10年間，共創(chuàng)作完成重大革命歷史題材影片33部36集，幾乎是前一個10年完成此類影片總數(shù)的4倍。內(nèi)容上主要側(cè)重對重大革命歷史事件的表現(xiàn)和對革命偉大領(lǐng)袖的刻畫，形式上呈現(xiàn)出氣勢恢宏的史詩格局，形成革命歷史巨片熱的創(chuàng)作現(xiàn)象。這些電影在很大程度上均受到行政性的支持，據(jù)統(tǒng)計，1987年到1994年期間獲得的財政扶持累計達到上億元，1991 年資助了8部，累計1000多萬，在1992翻了一倍，共資助了19部電影，達2000多萬元，1993年財政資助 2000 多萬元，1994 年資助了19 部，累計890 萬元。配合社會形勢的需要，這些影片上映后還獲得一些行政宣傳，如舉辦了相應(yīng)的電影周、電影月和電影匯映等活動，其中有 80% 獲得過“金雞獎”“百花獎”等重要獎項。由此，也確立了革命歷史題材電影在90年代的重要地位。4.新世紀的創(chuàng)作進入 21 世紀后，當代中國無論在政治、經(jīng)濟亦或是文化等方面都面臨著一種歷史性的轉(zhuǎn)型，這種新舊變遷給電影的外在形態(tài)和審美內(nèi)涵都帶來了諸多變化。尤其是大眾文化和消費文化的強勢占領(lǐng)，電影的經(jīng)濟屬性逐漸凸顯甚至占領(lǐng)高位，具有強烈表征意義的革命敘述和革命話語形式受到了極大的沖擊。面對新世紀新格局下的時代背景和市場語境，其也在做著適時的調(diào)整，逐漸突破了“十七年”電影時期的敘事禁錮和八九十年代“主旋律”需求的精英話語，開始從題材向類型位移，形成了新世紀“主流”電影及其商業(yè)化傾向共存、互滲的新式格局?！对扑{》《建國大業(yè)》等電影的成功實踐，為此類電影的藝術(shù)突圍和市場化運作提供了新的范式和信心。此后，《十月圍城》《集結(jié)號》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《辛亥革命》等電影層出不窮，這些電影大都采用大片的制作模式，在觀影率、票房收入等方面都有了新的突破，形成主流文化和主流意識形態(tài)契合較好的“新主流電影”。經(jīng)過多年的探索磨合，革命歷史題材電影逐漸在政治和市場之間左右逢源，一方面吸收商業(yè)電影和藝術(shù)電影的成功經(jīng)驗，融合類型元素、情節(jié)敘事、明星效應(yīng)、視聽沖擊等類型化策略；另一方面依托政府資源進行市場化的營銷策略和商業(yè)化的包裝模式，改變著自身固化的既往形象，在主流觀念和市場之間尋找著平衡。

參考文獻1.革命歷史題材電影的市場化進程- 黃亞利 - 當代電影 - 2019
2.中國軍事電影史 1905-2001- 邊國立著 - 北京：中國電影出版社，2012.01

3.世紀末中國電影輝煌的一頁──90年代重大革命歷史題材電影創(chuàng)作回眸- 張萬晨 - 電影通訊 - 2000