生活意味著不斷的失去，而帶著理想生活，就是對這失去，發(fā)出無聲的吶喊。

我失去了身體 J'ai?perdu mon?corps （2019）

導(dǎo)演:?杰赫米·克拉潘
編劇:?杰赫米·克拉潘?/?紀(jì)堯姆·洛朗
主演:?維克圖瓦爾·杜布瓦?/?帕特里克·德阿薩姆曹?/?Hakim Faris
類型:?動畫
制片國家/地區(qū):?法國
語言:?法語
上映日期:?2019-05-17(戛納電影節(jié))?/?2019-11-06(法國)
片長:?81分鐘
又名:?我失去了我的身體 / I Lost My Body
IMDb鏈接:?tt9806192

豆瓣 https://movie.douban.com/subject/33415943/

法語配音?http://jiqimao.tv/movie/show/c96cdba60fcc8c0e7cd6d1f2c6c936a4509a8621

這是一篇主觀影評，企圖在這奇幻電影中找出一丁半點現(xiàn)實的縮影。

首先我想幫助讀者理清什么是理想主義。理想主義與唯心主義對應(yīng)相同的英文（Idealism），指的是相信自己的人生具有某種意義，并為著這個意義而活著。我們常常會用另外一個詞描述這種意義——“命運”。

另外，消費心態(tài)的觀影者往往會陷入一個誤區(qū)，這一點尤為需要指出，就是將自身的情感和認(rèn)知過分地代入電影主角的位置。

而事實上，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識到，不論自身產(chǎn)生了多大的共鳴，電影刻畫的主人公形象始終是一個觀眾無法完全理解的他人。

從人格角度看，男主角勞伍菲爾屬于ENFP科學(xué)家人格。

分析過程是這樣的：

首先勞伍菲爾始終沒有表現(xiàn)出過于強(qiáng)烈的情緒，待人處事從形式而非情感出發(fā)，對木工、宇宙、南極以及各種自然聲音抱有興趣，因而是外傾（E）而不是內(nèi)傾（I）;

其次勞伍菲爾是理想主義者，他對命運始終保持自己的理解，對他人抱有警戒態(tài)度，因而是直覺（N）而不是感覺（S）;

然后從勞伍菲爾對待披薩外送工作的態(tài)度和處理交通事故的方式可以看出，他做決定的方式往往偏感性而非理性，因而是情感（F）而非思考（T）為主；

最后從勞伍菲爾尋找加布麗爾，開始木工學(xué)徒生涯以及斷手的冒險我們都能看出勞伍菲爾對未知事物具有較好的適應(yīng)性，因而是傾向探索（P）而不是傾向判斷（J）。

撇開具體的細(xì)節(jié)，勞伍菲爾身上最讓人產(chǎn)生共鳴的是他的理想主義，以及發(fā)生在他身上的，理想一次又一次破滅的悲劇。

整部電影從頭到尾沒有表現(xiàn)任何自責(zé)、痛苦和絕望的畫面，主人公臉上似乎總是可以掛著平淡的笑意，但卻仍然帶給人無盡的悲哀。甚至這種留白帶給人一種 “懂的人自會懂” 的特殊化感傷。

男主角勞伍菲爾是一個卑微的人，他的身上幾乎沒有任何稱得上偉大的品質(zhì)。他自私、怠慢、缺乏責(zé)任感，如同行尸走肉一般，得過且過、漫無目的。

他生命的全部美好瞬間，似乎都只停留在那一盒錄音帶所記錄的童年時光里。

然而在那些溫暖、夢幻的回憶中，存在著一個夢魘，一場奪走了一切的車禍。

“我害死了我的父母?！?/p>

“我毀掉了自己的人生?！?/p>

“為什么要讓我活下來承受這一切?！?/p>

“難道這就是我的命運嗎？”

當(dāng)他回想一切的時候，一定會有這樣的問句，但他不會預(yù)料到，這一問句在將在他腦中盤旋一生。

孩童是自私的，他們還沒有學(xué)會什么是愛，除了若有若無幽微難明的悲傷，此時留給幼小的勞伍菲爾的，更多的是失落和迷茫。

“我失去了父母”

和父母一塊離去的，還有成為宇航員和鋼琴家的理想。

我們不知道勞伍菲爾是在怎樣的環(huán)境下長大，從電影中我們可以推測他很有可能是被人收養(yǎng)，過著寄人籬下的生活。他和室友同住一間，他的室友開著豪車，而他的財產(chǎn)只有一張床墊。

“披薩男孩”是命運給他貼上的另一個標(biāo)簽。干著忙碌而危險的外賣工作，遭受老板的責(zé)罵，日復(fù)一日也逐漸習(xí)慣。似乎人生已成定局，唯一的變化，是每天不斷刷新著的，對世間利己與冷漠的理解。

然而有一個違背 “世事規(guī)律” 的存在，一個頭頂百米之處傳來的聲音，讓勞伍菲爾想要去追尋，一個得以對話的 “理想” 存在。

“那個聲音親切、善良，與眾不同富有浪漫氣息，還有一種似乎，只有我體會到了的孤獨感。她是純粹的，就和我一樣。我的生命，又孕育出新的理想?！?/p>

這個理想的名字叫做，加布麗爾。

“她說我不適合所外賣員，但她不會知道，這對我來說其實意味著，‘逃離你身處的命運’。”

于是勞伍菲爾孤注一擲，順著這一道微光，與過去的生活告別。所幸加布麗爾的叔叔，最終收留他在手下做一名木工學(xué)徒。

之所以說“所幸”，因為勞伍菲爾在一開始被拒絕的時候并沒有堅持，而是轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開。

這也是他卑微的一種體現(xiàn)：厭惡命運，卻又任憑命運擺布，即使內(nèi)心有所希望，也拿不出執(zhí)著的勇氣。

勞伍菲爾的悲劇告訴我們，永遠(yuǎn)不應(yīng)該在真實的人身上投射理想。加布麗爾不是天使，而是凡人，只是她的涉世經(jīng)驗相比要豐富許多。

天臺上，勞伍菲爾問加布麗爾 “你怎么看命運？”

在聽了勞伍菲爾說要用假動作逃離命運時，加布麗爾隨即反問 “那么之后你該怎么做？”

對于這么一問，勞伍菲爾似乎沒有準(zhǔn)備，只說 “之后就躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的?！?/p>

勞伍菲爾并不知道，他在加布麗爾眼中，不過是個迷失的孩子。

所以我們會看到他們之間的對話，往往如同跨服聊天，尤其是在勞伍菲爾暗示自己就是“外賣先生”之后，天臺冰屋前的那一段。勞伍菲爾是純粹無惡意的，但加布麗爾不能理解他的純粹。

“我失去了加布麗爾”

毫無意外的，勞伍菲爾的理想再一次破滅，他想拆毀冰屋，他將加布麗爾喝過的酒瓶推下高樓摔碎，他認(rèn)為一切都是命運，命運又一次狠狠捉弄了自己。

然而這還不是最糟的，電影開頭留下的懸疑伏筆終究要以一個駭人的場景來回收。

通宵宿醉迷迷糊糊的勞伍菲爾在切割機(jī)前終于捉住了象征命運的蒼蠅，卻也眼睜睜看著自己的右手被鋸斷，一時鮮血淋漓。

“我失去了右手”

勞伍菲爾已經(jīng)無法再做木工，也不想讓加布麗爾繼續(xù)誤解自己，他必須離開。

在離開前的最后一個晚上，勞伍菲爾夢見了自己的右手，夢見它歷經(jīng)千辛萬苦，無數(shù)次與死神擦肩而過，最終回到了自己的身邊，靜靜躺下。那只手，它會無比的想念自己，它一定會說

“我失去了身體”

也許是生命的最后一段時光，天臺上，勞伍菲爾拿出了便攜式錄音機(jī)，在磁頭將要觸碰那段記錄著人生句點一般最后的音聲時，他按下了錄音鍵。

麥克風(fēng)在空中回旋，就像記錄著當(dāng)時車外的風(fēng)聲，急促的呼吸克服著面對死亡的恐懼，然后是木板與矮墻沿嘭嘭的撞擊聲，咚咚的踏響，騰空的寂靜，落下時金屬的鳴振以及一聲發(fā)自內(nèi)心的高呼。

沒有右手的他，成功跳上了吊塔。

那聲歡呼似乎在說 “我重寫了人生，我改變了命運！”

大雪紛飛，勞伍菲爾仰面躺在冰冷的吊塔上喘著氣。他起身伏在欄桿上，看著眼前的景象，不自覺笑出了聲。

電影到這里，戛然而止。

勞伍菲爾沒有成為宇航員，沒有成為音樂家，沒有事業(yè)，沒有朋友，甚至還為毫無意義的事情失去了一只手。

他的人生就像斷手尋找身體那樣，總是在尋覓一處心靈的歸所，找一個讓自己愿意相信生活還美好，還能勇敢活下去的意義。

然而這種尋覓，始終沒有結(jié)果。

“改寫命運”，這是理想主義者樂于高唱的贊歌，卻也浸透了卑微的苦澀。

我不知道電影最后的笑聲，究竟是戰(zhàn)勝命運的釋然，還是對人生荒誕的自嘲。

在外人看來，這贊歌也許更像是悲歌吧。

在整個觀影過程中我都在擔(dān)心勞伍菲爾會不會自殺，但直到結(jié)尾，這仍是一個問號。沒有人知道跳上吊塔之后的勞伍菲爾去了哪里，也許就像先前那樣，他還會繼續(xù)失敗，繼續(xù)承受理想破滅的煎熬。但至少他應(yīng)該會變得更堅強(qiáng)，敢于做更多的嘗試。

這里電影給觀眾留了一個空白，它不試圖教會觀眾什么道理，該怎么去做，而是讓人們自己去領(lǐng)悟。

也許真相是像勞伍菲爾說過的那樣，他在命運面前做了個假動作?？此品畔乱磺幸獜臉琼斠卉S而下結(jié)束生命，但真實的目標(biāo)卻是那看起來遙不可及的吊塔。

畢竟即使命運多舛，勞伍菲爾竟然也從未在電影的任何一幀，露出過任何類似絕望的神情。

或許他的內(nèi)心真比我們想象的要堅強(qiáng)。

電影最后斷手在雪地中逐步后退，消失，畫面出現(xiàn)了勞伍菲爾小時候在沙灘上留下的手印，隨后是小小勞伍菲爾展開雙臂在沙灘上奔跑。

如果把手當(dāng)作一個人實現(xiàn)理想的能力的話，那么手的印記就是理想存在過的證明，即便它是留在沙上，即便它會被潮水抹平，也是在提醒我們，在這小小的印記之外，其實還有廣闊的天地，至少還有那一整片金色的沙灘。

我也體會過理想幻滅的痛苦，初看這部電影只覺得壓抑和心酸，根本體會不到海報上寫的 “l(fā)ife-affirming(鼓舞人心的)” 的感覺，但也得益于最近了解到的理想主義以及現(xiàn)代主義、存在主義與實用主義一系列思想，我得以看清這部電影的內(nèi)涵。

關(guān)于理想主義，我覺得不必過分的批判或者吹捧。它有它的意義，也有它的局限。

大多數(shù)人以實用主義的心態(tài)處世，直面了自己的人生已經(jīng)被一些生活本質(zhì)之外的東西支配的事實，心甘情愿做社會大生產(chǎn)的螺絲之余，偷偷的享受一下片刻的追求。

對于以這種方式處世的人們，我的內(nèi)心只有感謝。

也許理想主義有升級的空間，比如我們可以擁抱多種多樣的意義，或者嘗試讀懂自己當(dāng)下工作的意義，也許我們可以接受并沒有所謂真的意義或假的意義，從而可以悅納自己，接受失敗，以自己的意志，讓死去的理想悄悄的復(fù)活，哪怕只是一天，一小時或者一分鐘。

要說為什么的話，

C'est La Vie (法語 這就是生活)

注：

關(guān)于手的經(jīng)歷，作為另一條故事線，也是十分的感人。尤其是最后，斷手打開雨傘，在空中旋轉(zhuǎn)，仿佛看到了群星的一幕，令人落淚。

電影至少有三個十分精彩的創(chuàng)新：手的奇幻視角、用聲音來講故事以及竟然沒有任何對悲傷的描繪。

本篇影評中使用引號的部分并非電影中的臺詞，而是筆者的想象或者簡化。