“現(xiàn)在這個時代，觀眾會被各種絢麗的舞臺、燈光所吸引，但這部音樂劇想帶給觀眾的，是一部真正的戲，我們用最原始的戲劇方式去講好一個故事，帶領觀眾走進劇場去回歸戲劇本身”。

——原版音樂劇《貝隆夫人》聯(lián)合導演丹尼爾·庫特鈉

隨著大幕緩緩拉開，電臺里播放著“阿根廷的精神領袖——前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆”病逝的消息，空氣被幾聲尖利的哀嚎和慟哭刺破，隨即被莊嚴肅穆的歌劇式安魂曲淹沒。但是悲傷的氣氛沒有彌漫多久，一個叫“切”的人便闖入人群，以搖滾式的唱腔打破了這一切“幻象”：好一場馬戲，好一場表演……這樣充滿戲劇沖突的開篇，注定讓這部作品不同于很多觀眾以往對音樂劇的認知。

音樂劇《貝隆夫人》（《艾薇塔》）故事跨度近20年，以二戰(zhàn)前后阿根廷充滿巨變的歷史進程為背景，講述了阿根廷前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆波瀾壯闊且充滿爭議的人生經(jīng)歷。伊娃本是出生貧窮且飽受社會歧視的阿根廷少女，但不甘屈從于命運的安排，憑借出眾的才貌、智慧，一步步收獲名望與尊重，最終成為權傾阿根廷的政壇明星。但無情的病魔結束了她短暫而輝煌的一生，留給人間無數(shù)嘆息。

這部史詩級音樂劇誕生于1976年推出的搖滾歌劇概念專輯，是作曲人安德魯·勞埃德·韋伯和作詞人蒂姆·賴斯一次前所未有的大膽嘗試。1978年，百老匯傳奇導演哈羅德·普林斯先生的加盟，把這張概念專輯完整而立體地搬上了音樂劇的舞臺。自此，EVITA——成為了世界音樂劇長河中一個繞不開的名字。這也是三位頂尖藝術家第一部，也是唯一一部聯(lián)手創(chuàng)作的作品。

自誕生至今的40余年中，這部作品在全球范圍內被多次復排，經(jīng)久不衰。但值得一提的是，此次由聚橙、聚橙音樂劇首次引進中國內地的版本，完全沿用了1978年的經(jīng)典導演手法，是這部巨作在當今世界音樂劇舞臺上難得一見的原版重現(xiàn)，可謂名副其實的“大師之作”。

目前，原版音樂劇《貝隆夫人》已經(jīng)在首站上汽·上海文化廣場的舞臺上上演8場（截至9月12日），觀眾不難發(fā)現(xiàn)，即使40多年過去了，這部作品當年在精神內核、）詞曲創(chuàng)作和導演手法等方面的“超前意識”，使它在當下音樂劇藝術創(chuàng)作的前沿依舊光彩熠熠。

作曲方面，因《貓》《劇院魅影》等眾多音樂劇作品被國內觀眾熟知的安德魯·勞埃德·韋伯，突破性地融合了古典樂、搖滾樂和拉丁美洲的音樂特色，穿插了復雜的合唱和精彩的獨唱編排，音樂特色和演唱情緒的多次瞬間轉換，強烈增加了作品本身的戲劇沖突。作詞方面，蒂姆·萊斯尖刻卻動人的詞藻，令觀眾們的情緒隨女主角伊娃·貝隆，在“阿根廷底層人民的崇敬”和“反對勢力的不滿”之間拉扯；在讓伊娃向民眾表達自己的真誠與理想的同時，也宣泄了她的不甘與野心。而至于導演手法方面，這位改變了世界音樂劇發(fā)展方向的傳奇導演哈羅德·普林斯在這部音樂劇中采用了“布萊希特”的間離表現(xiàn)手法，讓觀眾在了解伊娃·貝隆跌宕人生的同時，也跟隨著擁有“上帝視角”的切，以一種完全對立的角度切入故事中。讓觀眾成為旁觀者的同時，亦成為思考者。除此之外，導演在劇中多處令人拍案叫絕的“神來之筆”，將歷史參與者的野心與悲憫，自私與無私，批判與崇敬……所有宏大敘事在一方舞臺上舉重若輕，呈現(xiàn)在后世歷史旁觀者的眼前。

據(jù)悉，這部原版音樂劇巨作《貝隆夫人》將在首站上汽·上海文化廣場上演至9月15日，之后還將前往北京（譯為《艾薇塔》）、武漢、西安、廣州等9座城市，連演70余場，開啟中國內地首次大規(guī)模巡演，將經(jīng)典的震撼和伊娃·貝隆波瀾壯闊的傳奇人生展現(xiàn)給更多的中國觀眾。