近年來，宮斗劇市場(chǎng)仿佛越來越多，我想這也是我更愛看美劇的原因，盡管再狗血的劇情，可是他們最后所歸的，終是互相理解和支撐著生活，就像“絕望的主婦”女人斗起來比男人高明太多，但遇到大是大非，卻能互相守望，而我們的宮斗劇，就像打麻將，盯著上家，看著下家，弄死對(duì)門，斗來斗去，為一個(gè)男人，你可以說這是時(shí)代的悲哀，然而觀眾已經(jīng)知道“封建社會(huì)的萬惡”那么除了詮釋這個(gè)，整部電視劇又給觀眾傳遞了些什么價(jià)值觀呢？也許有人說是職場(chǎng)斗爭(zhēng)、人際關(guān)系對(duì)嗎？可是試想一下，如果看著這些電視劇長(zhǎng)大的一代，每個(gè)人都不再單純，是不是爾虞我詐便成了生活的常態(tài)？我不禁要問，到底是現(xiàn)實(shí)殘酷，還是我們讓它變得更為殘酷？

另外我特地強(qiáng)調(diào)的拍成電視劇的宮斗戲，是因?yàn)?，看小說，文字可以帶來的東西更多，例如閱讀可以增加想象里，擴(kuò)充思想，而且即便是宮斗文，也可以。

從中找到寫歷史古籍的影子，然而改編成電視劇，為了突出“斗”字，其他都被壓縮，臺(tái)詞也盡量口語，為讓大家都能聽懂。于是那些“影子”都小到不再被人注意，尤其是現(xiàn)在的宮斗劇，是否偏離歷史軌道暫且不提，（因?yàn)槲乙恢庇X得，歷史允許“猜測(cè)”，畢竟沒有第二個(gè)如司馬遷一樣的史官，于是從李世民開始，就已經(jīng)“不純”）只是再?zèng)]了“營(yíng)養(yǎng)”只是單純的“斗”。只是如果連“文化”的“蹤跡”都沒有了，只剩的“勾心斗角”總有天會(huì)讓人覺得乏味。

我看“金枝玉孽”可以從中得到對(duì)自由的思考，看“母儀天下”能夠知道起碼了解了漢朝的制度安排形態(tài)，看“大清后宮”我知道這劇是穿插在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之中，連看小說版的“甄嬛”和“如懿”都至少能看到很多詩(shī)詞典故，然而如今的電視劇里呢？我看不到這些（只有精美的服飾陳設(shè)還傳達(dá)著一點(diǎn)文化的氣息，ps，別給我提“延禧宮略”于媽是狗改不了吃x的，什么“文化擔(dān)當(dāng)”？及現(xiàn)代化的臺(tái)詞就算了，連服制都弄錯(cuò)了！“如懿傳”至少還注意一點(diǎn)這些問題的）我只看到“士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也”的涼薄，這算是告誡女性嗎？

也許會(huì)有人說，電視劇就是放松用的，哪有那么多價(jià)值與文化，我很贊同郭德綱的“相聲先是逗樂，不是育人”的觀點(diǎn)，但仔細(xì)聽他的相聲里，嬉笑怒罵的大俗之中也帶著大雅（很多歷史典故和民俗文化我都是從里面知道的）人畢竟是高智商生物，經(jīng)歷什么，即便神經(jīng)再大條，總會(huì)有所思考和影響，這是人的本能不是嗎？所以如果宮斗劇市場(chǎng)如此之大，那么如果真能做到“寓教于樂”的影響和提升，為什么不呢？（我就很懶，不愛學(xué)，很多東西都是從好閑書里才知道的）