1963年5月6日，生于意大利米蘭,父親是輪胎公司的工程師,母親是家庭主婦。4歲開始習(xí)舞，從小就以非同尋常的舞蹈天賦而備受關(guān)注。 11歲進(jìn)入斯卡拉劇院芭蕾舞學(xué)校（The La Scala Theatre Ballet School）學(xué)習(xí)，15歲時，在家人支持下只身來到英國倫敦，到皇家芭蕾舞學(xué)校高年級學(xué)習(xí)。1980年，代表皇家芭蕾舞學(xué)校，在第三屆洛桑國際芭蕾舞大獎賽（Prix de Laussane）中獲得大獎，獲得得了由英國文化協(xié)會為舞蹈家提供的獎學(xué)金，繼續(xù)在皇家芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)一年，在畢業(yè)表演時，憑著在肯里斯?麥克米倫（Kenneth MacMillan）的《協(xié)奏曲》（Concerto）里的杰出表現(xiàn)，被皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Ballet）錄取，且被安排在皇家芭蕾舞團(tuán)的50周年公演《睡美人》里跳小紅帽。由于在其老師朱莉婭?費(fèi)羅恩（Julia Ferron）的推介下，當(dāng)時是駐團(tuán)編舞家的麥克米倫亦留意到費(fèi)莉的才能，在她還是獨(dú)舞演員時，已任用她出演芭蕾舞劇《梅耶林》的主角瑪麗?維特賽娜（Mary Vetsera）。 1982年因在芭蕾舞劇《梅耶林》的出色表演，而獲得勞倫斯?奧利弗（Laurence Olivier）杰出年輕的優(yōu)秀芭蕾舞者成就提名獎。其后，出演了《睡美人》、《牧神的午后》、《倆只鴿子》、《天鵝湖》、《曼儂》，《羅密歐與朱麗》、《舞姬》和《母鹿》中的主角。1983年，晉升為首席舞者。

費(fèi)莉擅常表演戲劇芭蕾的特質(zhì)，令她成為麥克米倫的另一位繆思（Muse）女神，就像當(dāng)年林恩?西穆爾（Lynn Seymour）一樣。 1983 年，麥克米倫度身為她編排了《陰暗的山谷》，因她在此劇中的杰出表演，從而獲得勞倫斯?奧利弗新舞蹈作品個人表演杰出獎。 1984年又為她編排了《另類鼓手》。

她認(rèn)為最好的芭蕾舞是在古典技法爐火純青的基礎(chǔ)上能自由表達(dá)現(xiàn)代感。她的演出常常深受好評，麥克米倫和羅蘭?佩蒂（Roland Petit）等著名編導(dǎo)，都對這位富有戲劇表演功力的演員贊不絕口，她在1984年首次演出《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉時，更創(chuàng)出空前的謝幕記錄，并被大量芭蕾愛好者視為朱麗葉的最佳演繹者，可以說她是朱麗葉的最佳化身，她不僅擁有出神入化的硬鞋技巧、嬌小玲瓏的身材、絕佳的柔軟度與充滿戲劇張力的表現(xiàn)，將朱麗葉詮釋得十分傳神。她認(rèn)為“雙人舞”中男舞伴的“人性特質(zhì)”是最重要的；沒錯，任何舞者如果在舞蹈表演上沒有“人性特質(zhì)”，就等于讓舞蹈主題、內(nèi)容停滯在原有的狀態(tài)，無法開創(chuàng)新格局。而舞者的“人性特質(zhì)”會影響其對舞作的詮釋方式，然而此詮釋必須緊密結(jié)合舞蹈的內(nèi)容，才能超越既有的文本，成就出一出優(yōu)秀的舞蹈作品。

由于渴望作更多方面的發(fā)展，費(fèi)莉于1985年離開皇家芭蕾舞團(tuán)，應(yīng)米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）的邀請，他對說芭蕾舞團(tuán)可以為她提供一個更嚴(yán)格的培訓(xùn)計劃，從而她就成為了美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）的首席舞者，直到2007年。在美國芭蕾舞劇院她所演出的舞蹈作品亦種類繁多，包括：《舞姬》中的尼基婭（Nikiya）、《夢》中的蒂塔尼婭（Titaniai），《克里斯托弗?惠爾登八世》（Christopher Wheeldon's VIII）中的凱瑟琳（Katherine）、《風(fēng)流寡婦》中的漢娜?格拉麗（Hanna Glawari）、《奧涅金》中的塔蒂阿娜（Tatiana）、《睡美人》中的弗洛琳娜公主（Princess Florine）以及《吉賽爾》，《天鵝湖》、《仙女們》、《阿納斯塔西婭》（Anastasia）和《曼儂》中的主角。同時也出演過現(xiàn)代作品，如巴蘭欽的《夢游女》、《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》（Starvinsky Volin Concerto），羅賓斯的《不同的舞蹈》等。1992年她成為美國芭蕾舞劇院的客席明星。

而在編導(dǎo)們的眼中，她的能量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被挖掘出來，于是，1989年夏天，她更被馬賽國家芭蕾舞團(tuán)（Ballet National de Marseille）的羅蘭?佩蒂邀請作客席首席舞者，在馬賽國家芭蕾舞團(tuán)演出為她量身創(chuàng)作的《魔鬼之戀》——一出奇特但盡展費(fèi)莉的戲劇天份的芭蕾舞劇，并邀請她參與表演了眾多經(jīng)典劇目，如《葛蓓莉婭》（Coppélia）、《臥室》（La Chambre）、《青年人與死亡》（Le Jeune Hommet la mort）和《吟唱詩人》。同時稱贊她為世界上最偉大的芭蕾舞首席之一。

1992年，她成為美國芭蕾舞劇院的客席舞者，并開始與斯卡拉劇院芭蕾舞團(tuán)（La Scala Theatre Ballet）進(jìn)行非常密切的合作，從此成為第一首席舞者（Prima ballerina），直到2007年，這是一個非常罕見的頭銜，自19世紀(jì)首次記錄以來，只有11名女舞者擁有這一榮譽(yù)。紐約劇院芭蕾舞團(tuán)（New York Theatre Ballet）常駐編舞、密歇根歌劇院（Michigan Opera Theatre）導(dǎo)演兼常駐編舞馬爾科?佩爾（Marco Pelle）表示：“首席芭蕾舞演員將被授予那些在詮釋角色和名聲方面取得成就的人?！薄八麄儽仨氃谖枧_上有令人難以置信的個性，才能獲得這個稱號。” 這個稱號的歷史可以追溯到19世紀(jì)末法國著名舞蹈家和編舞家馬里烏斯?佩蒂帕（Marius Petipa）。佩蒂帕于1894年將該頭銜的首次授予了意大利芭蕾舞女演員皮耶莉娜?萊格納尼（Pierina Legnani），他認(rèn)為她是同齡人中最好的。與她同時代的瑪?shù)贍柕?克舍辛斯卡（Mathilde Kschessinska）從俄羅斯宮廷獲得了這個稱號，佩蒂帕試圖阻止這一舉動，認(rèn)為萊格納尼是更優(yōu)秀的舞者。

在紐約，亞歷山德拉嫁給了她的第一任丈夫毛里利奧?奧爾貝希（Maurilio Orbeci），是一位榮格的分析師，他們的婚姻維持了六年。亞歷山德拉?費(fèi)里說：“那是一段糟糕的婚姻。他在芭蕾舞的世界之外，我以為他會把我從孤獨(dú)和壓力中解救出來。但是因?yàn)檫@個原因結(jié)婚是不對的，所以那是一個糟糕的時期?！?/p>

1997年8月，米蘭的費(fèi)代里科莫塔出版社（Federico Motta Editore）出版了一本由她先生法布里齊奧?費(fèi)里（Fabrizio Ferri）——一位意大利攝影家的專輯，題為《空靈的身體，正翩翩起舞——法布里齊奧?費(fèi)里鏡頭下的深度人體》里面有費(fèi)莉的黑白人體照片正是“空靈的身體，正翩翩起舞”，鏡頭中她的身軀有一種令人震撼的美，瘦削而充滿力量，給人以極強(qiáng)的沖擊力。照片是在6月的一個傍晚，拍攝于意大利西西里外島潘特勒里亞（Pantelleria）。

“……費(fèi)里的攝影觀點(diǎn)為理解其作品提供注解，他認(rèn)為: 模特不僅僅是系列時裝的穿著者，而且是一個擁有獨(dú)特的形態(tài)和反映人們凝視攝影機(jī)的個性化個體。仿佛模特自己就是攝影師，同時是照片的拍攝者也是被攝者。也許因?yàn)檫@樣，我們看到他的圖片仿佛都具備訴說自己的能力，無需人們再加以詮釋。這就是費(fèi)里關(guān)于“藝術(shù)”的理解，實(shí)際上，這是攝影師特別自由的狀態(tài)，他的焦點(diǎn)創(chuàng)造了一種圖片的內(nèi)在真實(shí)，這種真實(shí)發(fā)現(xiàn)一個模特不僅僅是一個模特，而是在“變形”過程中擁有更多的外在形態(tài)，更少的視覺習(xí)慣和審美習(xí)慣。在我們?yōu)榇蠹疫x出的這些圖片中，您可以看到，一個偉大的經(jīng)典芭蕾舞蹈家，在鏡頭下表現(xiàn)出非常特有的曲線、天賦和個性。這真是一個非比尋常的女性身體，這具身體并非完全天然，永遠(yuǎn)不會真正地裸露。通過抽象的肉體設(shè)計完成一首分離于普通的身體組織結(jié)構(gòu)的詩歌。法布里齊奧?費(fèi)里絕對在思考，他靠著攝影師的專業(yè)眼光，發(fā)現(xiàn)，并且使我們發(fā)現(xiàn)，這具“空靈”的身體，正在翩翩起舞?！?/p>

1988年，魯?shù)婪?努里耶夫在洛杉磯慶祝他50歲生日。

自1990年以來她的主要活動成為國際客座藝術(shù)家，為加拿大國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet of Canada）演出由約翰?克蘭科（John Cranko）所編的《羅密歐與朱麗葉》；為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Paris Opera Ballet）演出了佩蒂的《卡門》；《巴黎圣母院》中的埃斯米拉達(dá)（Esmeralda）；為南錫國家芭蕾舞團(tuán)（Ballet National de Nancy）和東京芭蕾舞團(tuán)（The Tokyo Ballet）演出了皮埃爾?拉科特（Pierre Lacotte）的《仙女》；為斯圖加特芭蕾舞團(tuán)（Stuttgart Ballet）演出了約翰?紐邁耶（John Neumeier）《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire）；為漢堡芭蕾舞團(tuán)（Hamburg Ballet）演出了約翰?紐邁耶《茶花女》；為古巴國家芭蕾舞團(tuán)（Cuban National Ballet）演出了艾麗西婭?阿朗索（Alberto Alonso）《卡門》和為瑪麗婭劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)（Kirov Ballet at the Mariinsky Theatre）演出了麥克米倫的《曼儂》。

與費(fèi)莉合作過的男演員也是陣容豪華，包括：魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev），米哈伊爾?巴里什尼科夫，安東尼?道爾（Anthony Dowell），帕特里克?迪蓬（Patrick Dupond），彼得?肖福斯（Peter Schaufuss），馬克西米利安奧?古拉（Maximiliano Guerra），勞倫特?希拉雷（Laurent Hilaire），曼紐爾?萊格里斯（Manuel Legris） ，朱利奧?波卡（Julio Bocca）以及羅貝爾托?波雷（Roberto Bolle）。

2003年，以客座藝術(shù)家的身份回到皇家芭蕾舞團(tuán)，在《羅密歐與朱麗葉》中飾演朱麗葉。

2007年，44歲的費(fèi)莉，5月4日在意大利的米蘭（演出了《奧賽羅），6月23日在美國的紐約（在美國芭蕾舞劇院告別演出了《羅密歐與朱麗葉》與羅貝爾托?波雷）；8月6日在日本的東京（演出了芭蕾舞片段），用一場場精彩的告別演出，對全世界芭蕾愛好者們說再見了！ 2007年8月10日她最后一次演出是在意大利的陶爾米納（Taormina），此后正式宣布結(jié)束多年的舞臺生涯并在未來6年里，擔(dān)任兩個世界斯波萊托藝術(shù)節(jié)（Festival dei Due Mondi di Spoleto）舞蹈節(jié)目總監(jiān)。

無論是她創(chuàng)造的純情可愛的朱麗葉，悲慘癡情的吉賽爾，成熟風(fēng)情的茶花女，還是性感魅惑的卡門，在觀眾心目中最美最動人的都是她。在演技與體力都處于事業(yè)最頂峰的時期，一襲華美的舞裙華麗轉(zhuǎn)身，她告別了舞臺。我們應(yīng)以一顆寬容的心去尊重每一個獨(dú)立個體生命存在的價值，讓他們以不同的狀態(tài)去綻放生命的美麗。也許我們再也不能在舞臺上看到她那魂縈夢繞般的翩翩的舞姿，但慶幸地是，我們還時常能幻化在她給我們留下的許許多多芭蕾舞影像中，靜心地去慢慢品味。

她回歸后與兩個小女兒（1997年所生的瑪?shù)贍桏欤∕atilde）和2002年所生的埃瑪（Emma））在紐約共享天倫之樂的家庭生活。

盡管費(fèi)莉所跳的舞蹈作品種類繁多，最精彩的還是她在戲劇芭蕾的表演。無論是吉賽爾還是朱麗葉，都是那么的生靈活現(xiàn)。她那柔軟的背部和完美比例的身材在臺上完全表達(dá)了她想要表達(dá)的東西。全世界的芭蕾觀眾愛極了這個意大利女人。嬌小的身材（只有158公分高），纖細(xì)卻強(qiáng)韌的身體，優(yōu)美的腿與腳背，成熟動人的表現(xiàn)力與演技，在芭蕾世界的舞臺上燦爛地綻放了22年。

她說：“我的職業(yè)是難以置信的禮物。不要到了最低狀態(tài)時才從后門出來，我想在我狀態(tài)最好的時候，給大家行禮，然后離開舞臺。就像佩蒂的芭蕾里面的登場人物一樣，手拿著香檳杯?！?/p>

費(fèi)莉在2007年退役，但在2013年成功回歸芭蕾舞界， 5月晚些時候在紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera House）、6月初在莫斯科大劇院（Bolshoi Theatre）、6月底在漢堡國家歌劇院（Hamburg Staatsoper）、7月在意大利拉韋洛藝術(shù)節(jié)（Ravello Festival）和8月在東京跳舞。同年，她在斯波萊托劇院擔(dān)任編舞，上演了她自己編導(dǎo)的芭蕾短劇《樓上的鋼琴》（The piano upstairs），講述婚姻破裂的故事。在她排練的時候，同樣的事情也發(fā)生在她家里。小報拍到法布里齊奧在家里與一名“匿名女子”“嬉戲”。

她和法布里齊奧?費(fèi)里分手了，這對她來說非常痛苦，她說：“我的女兒們也有過心碎的經(jīng)歷，我必須以身作則，教導(dǎo)她們不要發(fā)怒，不要積怨。沒有一個人屬于任何人。一切都變了。我們?nèi)匀豢梢砸圆煌纳矸菹鄲邸?quán)力不在于憤怒和怨恨。力量是繼續(xù)前進(jìn)?！彼龑ψ约赫f:“好吧，你傷害了我，但我還是要繼續(xù)我的生活。我要重建自己?！碑?dāng)然，每個人孩子夢想需要一個理想的家庭。她第一次覺得自己一個人挺好的。她想他們的婚姻破裂是因?yàn)樗还ぷ髁?。法布里齊奧?費(fèi)里向她保證，事實(shí)并非如此，但她自已想，可能是因?yàn)榉艞壛霜?dú)立。不是經(jīng)濟(jì)上的。事實(shí)是完全依賴他，沒有給他們的生活帶來任何東西。她只是通過他的眼睛看到了自己，而需要用自己的眼睛看到自己……

現(xiàn)在關(guān)系他們很好，這對她來說是一個很大的教訓(xùn)……她回來跳舞的原因之一是意識到:現(xiàn)在必須了解真正的自已，重新找回屬于自己的那一部分:這是她在跳舞的時刻。這些時刻是自已的，不是別人的，需要它。把自已的一生都獻(xiàn)給了他和孩子們，然后它破碎了，自已一無所有。沒有激情，沒有事業(yè)，什么都沒有。不跳舞，就沒有目標(biāo)。當(dāng)然，她有孩子，但這對她來說還不夠……。不需要一個陪她共度時光或一起度假的伴侶。所以她再次回到舞臺上，并與瑪莎?克拉克（Martha Clarke），拉爾?魯波維特奇（Lar Lubovitch）和韋恩?麥格雷戈（Wayne MacGregor）開始合作。

2015年，在皇家歌劇院出演了《伍爾夫作品集》，芭蕾舞劇靈感來自作家弗吉尼亞?伍爾夫的作品，由韋恩?麥格雷戈編導(dǎo)。2016年，她以客座藝術(shù)家的身份回到美國芭蕾舞劇院，在肯尼斯?麥克米倫編導(dǎo)的《安魂曲》和《羅密歐與朱麗葉》, 2018年，她在韋恩?麥格雷戈的《何時》（Afterite）中擔(dān)任主角。