【個(gè)人簡介】

呂應(yīng)鑫，別名大呂，號(hào)佛子，四川眉山人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、首批巴蜀畫派影響力代表人物、中國文藝家書畫院副院長、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、香港畫院研究員、西蜀花鳥畫院副院長、西部中國書畫院名譽(yù)院長、揚(yáng)州八怪書畫院名譽(yù)院長、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究院研究員、四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥畫專委會(huì)委員、樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授、湘潭齊白石紀(jì)念館特聘畫家、眉山市文聯(lián)副主席、眉山國畫院院長。

作品發(fā)表或評(píng)介于《美術(shù)》《國畫家》《中國美術(shù)》《中國畫》《美術(shù)界》《中國畫家》《美術(shù)世界》《美術(shù)時(shí)空》等數(shù)十家國內(nèi)有影響的雜志。人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社、北京工藝美術(shù)出版社、四川美術(shù)出版社等出版發(fā)行多部畫集。

先后在天津、武漢、蘭州、濟(jì)南、成都等地舉辦個(gè)人畫展，“天津衛(wèi)視”、“武漢電視臺(tái)”、“四川電視臺(tái)”、“濟(jì)南電視臺(tái)”相繼拍攝專題片介紹其藝術(shù)成就。

作品數(shù)十次參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國中國畫展和其他重大的學(xué)術(shù)展覽，獲“新世紀(jì)中國山水畫200家”、“全國百佳書畫家”、“當(dāng)代最具收藏潛力花鳥畫十大家”、“全國第二屆徐悲鴻美術(shù)獎(jiǎng)”、“巴蜀文藝獎(jiǎng)”、“東坡文藝獎(jiǎng)”、“當(dāng)代中國最具收藏價(jià)值的中國畫家”、“中國畫壇杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等榮譽(yù)稱號(hào)。其作品被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國科技大學(xué)、湖北美術(shù)學(xué)院、加拿大“大人物”畫廊、臺(tái)灣新竹愛畫會(huì)、日本中日會(huì)館、北京影視中心、深圳金澤軒藝術(shù)館、煙臺(tái)美術(shù)博物館、濟(jì)南博物館、濟(jì)南美術(shù)館、上海吳昌碩紀(jì)念館等20余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

【作品鑒賞】

不戀污泥也自香

——呂應(yīng)鑫花鳥及至山水畫創(chuàng)作的當(dāng)下意義

賈德江

《暖春》

180cmx145cm? 2010年

自新時(shí)期以來，呂應(yīng)鑫一直以大寫意花鳥畫著稱于世，活躍于當(dāng)代中國畫壇。觀他的畫作，無不為其精神意氣所動(dòng)，為其含渾無盡的大氣風(fēng)神叫絕。他的花鳥畫，強(qiáng)勁風(fēng)骨，為體于內(nèi)，集滋筆墨，為用于外；其生動(dòng)意態(tài)，洋溢著一種難以言傳的天然之趣，其筆墨鋪陳，內(nèi)斂著一種欲言又止的靈魂低語，充滿著多元生機(jī)活力，具有多種抽象意趣化合的個(gè)性化、典型化、理想化的特征。尤其是他畫的出污泥之荷，滴翠之雨露，蒼潤之華滋，更顯淋漓盡致。他的山水畫，其實(shí)一直與他的花鳥畫并行不悖，多以雄渾率意之筆墨，抒巴山蜀水之情思，或沉雄、或俊朗、或奇崛、或素樸、或明秀，詩情畫意，美不勝收，只不過被他花鳥盛名所遮蔽，難見“廬山真面目”。

《三月花紛飛》

68cmx68cm? 2009年

優(yōu)秀的藝術(shù)家只用作品說話。優(yōu)秀的作品是時(shí)代和大自然的驕子，是藝術(shù)家人格迸射出來的精光麗彩。后者包含著見之于行為輔之以言論的道德情操、知識(shí)學(xué)養(yǎng)之美，透視生活的膽識(shí)，反映人民審美需求的使命感，經(jīng)過詩思的蒸餾升華為形象的卓越技巧，作品出世后才有獨(dú)立的生命。我不敢說呂應(yīng)鑫的每張畫都達(dá)到了這個(gè)水準(zhǔn)，但我相信大家讀過這本畫集的一系列作品之后，一定能感受到一個(gè)真正的藝術(shù)家向理想境界掘進(jìn)的飽滿熱情、理性認(rèn)知的深度和實(shí)踐表現(xiàn)的高度。畫中流露出的對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活的愛，對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)現(xiàn)代融會(huì)貫通的悟，對(duì)借古、對(duì)開今堅(jiān)持不懈的變，足以證明這位當(dāng)代最杰出的自成氣候的畫家，這位來自于西南蜀地邊城的苦耕人，獲得了可以與許多名流大家并列而無愧色的成就。其勇于積累學(xué)術(shù)的魄力、敢于超越前人的目光、甘于腳踏實(shí)地的作風(fēng)，值得尊敬和褒揚(yáng)。

《秋望》

68cmx68cm? 2008年

呂應(yīng)鑫出生在四川眉山，鄰接樂山，那是宋代大文豪、書畫大家蘇東坡生活過的地方；從這塊靈光寶地走出去的現(xiàn)代大家，就有郭沫若、石魯、馮建吾等人名揚(yáng)天下。然而，天然的美景和濃郁的文化氛圍并沒有給天性喜愛繪畫的呂應(yīng)鑫帶來幸運(yùn)的光環(huán)，他沒有可以炫耀的學(xué)歷，也沒有顯赫的家世，他當(dāng)過知青、做過工人、站過講臺(tái)、下過商海，無論命運(yùn)安排了怎樣的起落，情感里接納了怎樣的榮辱，呂應(yīng)鑫始終放不下的只有他心中的繪畫藝術(shù)。這仿佛是他內(nèi)心自強(qiáng)不息的一盞明燈，支撐他渡過難關(guān)，引領(lǐng)他要像從家鄉(xiāng)走出去的偉人一樣去實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)和理想。正是這無時(shí)不在的信念，不停地提醒他生命的意義和時(shí)光的寶貴。他把別人用來虛度的光陰全部用來壓榨自己，與孤獨(dú)為伴，在傳統(tǒng)的滄田中筆耕不止;他把別人揮霍的時(shí)光用來尋找筆墨的節(jié)奏、韻律，以苦學(xué)為樂，用全身心去書寫著希望。為了豐富自己、完善自己，為了開闊自己的視野，提高自己的眼界，他走出了眉山，走進(jìn)了津門，入天津美院拜諸多名家為師，又輾轉(zhuǎn)合肥、深圳，兩度研修于中國畫高級(jí)研修班，后又成為周韶華的弟子。南來北往的藝術(shù)行旅，他一邊學(xué)習(xí)一邊實(shí)踐，一邊畫畫一邊思考，蘊(yùn)藏在他身上的水墨寫意天賦終于被喚起、被激發(fā)，在漸修頓悟中造就并形成了自己的繪畫風(fēng)格。

《一枝一葉總關(guān)情》

68cmx68cm? 2019年

呂應(yīng)鑫的畫風(fēng)就像他的性格，真誠、坦蕩、堅(jiān)毅、寬厚、善良、大氣，不慕虛華，不喜張揚(yáng)。人雖瘦弱，卻敦厚深沉、正直耿介，不尚辭令而重實(shí)行。因此，他的畫是寬容大度的、是熱情奔放的、是簡約痛快的、是氣足韻豐的，既不偏于北派重筆少墨的老辣蒼勁，也不固守南派崇尚水墨的委婉潤澤，而是南北合璧、蒼潤相濟(jì)，追求一種不拘一格的剛?cè)嵯嗪系墓P墨氣度。在看似不假經(jīng)營的構(gòu)圖、漫不經(jīng)心的運(yùn)筆中，全憑興之所至，一揮而就，隨意而不拘謹(jǐn)，率真而無雕琢，仿佛沒有什么預(yù)先的設(shè)置和成法。其實(shí)，他對(duì)藝術(shù)的良苦用心并不像作畫時(shí)那般輕松和愜意，他的思考是深刻而縝密的，是宏觀而具體的，以所知、所想、所見、所悟，構(gòu)成完整意象，倏然落筆成章。故觀他的每幅畫作都覺得沉穩(wěn)、厚重、平實(shí)、張揚(yáng)，然而卻蘊(yùn)藏著內(nèi)在力量，儲(chǔ)存著飽滿的生氣。唐人司空表圣云“不著一字，盡得風(fēng)流”，以概括呂應(yīng)鑫筆墨之精妙，頗為得當(dāng)。

《南國無冬季》

136cmx68cm? 2019年

就花鳥畫而言，如果說呂應(yīng)鑫在20世紀(jì)90年代注重于取材的廣泛、著力于在廣取博收中探討多種技法的錘煉，那么走向21世紀(jì)的呂應(yīng)鑫，開始專注于水墨荷花的精耕細(xì)作。或者說，他試圖以荷花的個(gè)案研究標(biāo)新立異，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。他說:“可以入畫的花鳥題材雖然有很多，每一種都要畫好畫精不可能。與其畫很多種，不如先把其中的一種畫好畫精，這樣才能給觀者留下深刻的印象。畫好了一種，再鉆研第二種、第三種，這樣才能打動(dòng)觀者，讓人記得住你的作品?！边@種攻其一點(diǎn)不及其余、一通百通的策略，若大將布陣，金針自藏，使他深悟個(gè)中三昧。其視覺表現(xiàn)，有以下突出特點(diǎn):

《家園》

136cmx68cm? 2020年

第一，是“實(shí)景清而空景現(xiàn)，真境逼而神境生”的朦朧之美。他的荷花已是一種熔鑄了內(nèi)心感情的心象，導(dǎo)源于荷塘寫生的強(qiáng)烈印象和感受，致力于在“寫境”的基礎(chǔ)上“造境”，打破了時(shí)空一律的觀念，超越古今名家的布局圖式和筆墨常理。畫中物象普遍糊涂其筆、淋漓其墨，似乎受到山水畫的啟示，多畫成林成片的葉叢花叢，特別富于清代石濤所強(qiáng)調(diào)的筆墨蒙養(yǎng)之功。看他的畫，仿佛夢入荷塘，在惟恍惟惚中，突顯出荷的高潔品格和蓬勃生氣，千變?nèi)f化，幅幅不同。但這一切畫得并不具體，仍在大氣流衍中發(fā)生變化，在混沌樸茂中顯露生機(jī)，引發(fā)著觀者的宇宙感與幽秘感。

《當(dāng)春乃發(fā)生》

136cmx68cm? 2019年

第二，是“筆中有墨者巧，墨中用筆者能”的筆墨之美。以筆墨為主的語言，一般有兩種：一種筆墨雖有獨(dú)立的審美價(jià)值，但服從景觀實(shí)景的呈現(xiàn)，可稱為“實(shí)景筆墨”；另一種是書法式的筆墨律動(dòng)引導(dǎo)景觀的生成，使景觀的描寫成為既對(duì)應(yīng)物象又有所抽象的圖式，可稱為“圖式筆墨”。前者重客觀的再現(xiàn)，后者重主觀的表現(xiàn)。呂應(yīng)鑫的藝術(shù)語言，顯然屬于后者，或參以筆痕墨跡的即興生發(fā)自如書寫，或輔以撞墨漬水的肌理表現(xiàn)力求生韻，或部分采用明暗和色彩造型弱化用筆，或借助西方構(gòu)成強(qiáng)化現(xiàn)代意識(shí)，從中又顯示出在取象、構(gòu)境、寫情等方面繼承傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)、取法西方又變化融通的新氣象，把妙在控制與非控制之間的水墨表現(xiàn)力推向極致。

《盼春圖》

136cmx68cm? 2020年

第三，是“閎中求肆外、真放在精微”的意境之美。中國文人畫，提倡表現(xiàn)的純凈簡賅、自由如意，要求以人品求畫品，以學(xué)識(shí)拓畫境，以才情生發(fā)靈感，以思想主感情，竭盡畢生精力，集中全部智慧，最后達(dá)到隨心所欲不逾矩的境界?！伴b中求肆外”指的是在畫外功夫上的積累，“真放在精微”意指表現(xiàn)上的自由，并非無度的狂肆。正因?yàn)閰螒?yīng)鑫敏悟于此，則從青年時(shí)期就注意砥礪品格，樹立志向，增進(jìn)有益知識(shí)，并求融會(huì)貫通。在人品上，以正直真率自勵(lì)；在志向上，以承古意而蘊(yùn)新風(fēng)為己任;在學(xué)識(shí)上，讀文史、讀畫論、讀詩詞，好學(xué)多思。呂應(yīng)鑫水墨荷花中那種在“神與物游”中體現(xiàn)出的無盡生機(jī)和出淤泥而不染的清明境界，那種用絕無矯揉造作、毫不劍拔弩張的瀟灑筆墨抒寫內(nèi)美的造詣，那種隨機(jī)應(yīng)變集眾法為我法把必然變?yōu)樽杂傻膭?chuàng)作狀態(tài)，無不與他至今不息進(jìn)取的修養(yǎng)有關(guān)。

《冷翠遺香》

136×68cm 2020年

除荷花以外，呂應(yīng)鑫還畫了藤蘿、梅花、牡丹、雞冠花、山果、油菜花、蘆葦、秋菊、紅辣椒、葡萄、水仙、芭蕉，乃至蒼鷹、仙鶴、家雞、山雀、蜜蜂、蜻蜓、白鵝、野鴨等，仍保持著上述畫荷的手法與特點(diǎn)，意趣具于筆先，他不是引導(dǎo)觀者去欣賞其中所描繪的某種植物或動(dòng)物的物理特征,因?yàn)樗悄敲床痪唧w、不確定，恍惚難究其名,而要欣賞的是畫面的整體效果，是畫面本身形簡情茂、筆厚意豐的藝術(shù)效果。一切都經(jīng)過了情有獨(dú)鐘的選擇和強(qiáng)化,一切都顯得那么純粹、清新、蒼潤、有力、奇崛，一切都蒙上了天人合一的靜氣，一切都蘊(yùn)含著古貌新機(jī)的生命力。

《春暖花開時(shí)》

136×68cm 2019年

呂應(yīng)鑫花鳥畫中所呈現(xiàn)的這種個(gè)性鮮明的繪畫語言，同樣在他的山水畫中有所共鳴。他的山水畫同樣開拓了一片新天地，獨(dú)特面貌十分強(qiáng)烈。他的這些作品多取材于他家鄉(xiāng)的景致，在那再熟悉不過的山形水貌中，他沒有停留于畫出所見，而是畫出了象外之象、意外之意，推出了不同于同輩也有別于古人的水墨山水新格法。他摒棄了模山范水的自然主義，以切身感受去恣意營構(gòu)，在寫境的基礎(chǔ)上提煉概括，用自己的語言去傳達(dá)山情水境，從而小中見大地注入了讓人感奮的精神容量。他鐘情于《山巔人家》險(xiǎn)峻的巴山陡壁，他也喜歡《茫溪河畔》靜謐的蜀水清幽；他偏愛《陽春三月》油菜花環(huán)繞的農(nóng)家茅屋，他也醉心于《暮歸圖》中田園牧歌式的情調(diào)；他神馳于《峨眉山殘雪》的荒寒蒼涼的風(fēng)光，也癡迷于《岷江秋高圖》豐收在望的景象，無論是巨幅還是小品，他的山水畫無不古厚拙勁、深沉雄大。構(gòu)造不求奇險(xiǎn)，總是平中求奇，充實(shí)、飽滿、大氣，削弱了空間縱深的表現(xiàn)，卻突出了平面效果的神奇;造型善于提煉夸張，簡化到以勾潑積疊成形而求其大象;筆墨則凝重、堅(jiān)實(shí)，上溯黃公望《富春山居圖》式的點(diǎn)線交響，化入黃賓虹“黑墨團(tuán)中天地寬”的氤氳有象，以墨色不同的粗線大點(diǎn)，交織錯(cuò)落，務(wù)使整體在沉厚松動(dòng)中求天地寬廣。其境象如山奔云走，似浪涌翻滾，幻化出永恒的律動(dòng)，透露出樸茂高華的氣格。

《窗前有棵松》

136×68cm 2019年

呂應(yīng)鑫曾說過，他的花鳥和山水可以概括為三個(gè)字：其一是真。所謂真，就是藝術(shù)要源于生活，不能胡涂亂抹，以假大空唬人。其二是情。所謂情，即畫家要帶著真情去創(chuàng)作，是情景的交融、靈魂的對(duì)語。其三是味。所謂味，是味道，是格調(diào)，要有民族特色，要有時(shí)代精神。它凝聚著畫家多年的功力和學(xué)養(yǎng)，是一種人文的筆墨，智慧的藝術(shù)。

綜上所述，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，無疑是呂應(yīng)鑫的經(jīng)驗(yàn)之談，而轉(zhuǎn)益多師、追源溯流、心師造化、涵養(yǎng)詩文、精研書法，積極吸取時(shí)代新機(jī)，以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)，上及民族文化精神與現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合，下及水墨功能在重新組合中煥發(fā)新意，無疑是呂應(yīng)鑫“不戀污泥也自香”的藝術(shù)求索之路。清者自清，香者自香，這是荷花的品格，也是呂應(yīng)鑫的人格，更是他的審美理想所要達(dá)到的境界。正如他的恩師周韶華所斷言：“按這種勢頭發(fā)展下去，他的前程是不可限量的?！?/p>

2011年10月23日

完稿于北京王府花園

《日出而作》

136×68cm 2018年

名家評(píng)說：

孫其峰（著名美術(shù)教育家、書畫家）

應(yīng)鑫同學(xué)所作山水花鳥，格調(diào)清新，筆墨別致，自有一格，可謂“芥子園外，自有門庭”。

《南國記之一》

68×45cm 2019年

周韶華（著名美術(shù)理論家、畫家，湖北省文聯(lián)名譽(yù)主席）

呂應(yīng)鑫賢弟，近幾年進(jìn)步明顯，與得天地之道，人文之助有關(guān)。誠所謂“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，不超越則難達(dá)玄妙之境，非器則通無所寓。藝即是道，道即是藝的這種互動(dòng)共振關(guān)系，是交織流變的。只要七竅頓開，道與藝是互通的。氣勢、血脈、韻味便無所不在。在氣勢上渾厚宏大而不混濁板滯；血脈與傳統(tǒng)的溝通而不失新意；在韻味上瀟灑飄逸而不以漂亮媚俗。應(yīng)鑫就是在這種既矛盾又超越，駕輕就熟的自由表現(xiàn)中，使自己的藝術(shù)在抒發(fā)性情上發(fā)力，具有新的文化品格，自具一家風(fēng)格。按這種勢頭發(fā)展下去，前程是不可限量的。

《南國記之二》

68×45cm 2019年

馮今松（著名畫家 中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)委員）

應(yīng)鑫的作品有兩點(diǎn)可以肯定：一是“寫”，一是“氣”，這是我們中國畫發(fā)展當(dāng)中特別要重視的。他在寫意當(dāng)中，確實(shí)把巴蜀文化、長江文化那種靈秀、氣勢、凝重都表現(xiàn)得比較好、不是妄用筆墨，比較注重筆墨來表現(xiàn)生活、現(xiàn)實(shí)和思想感惰。他把生活當(dāng)中很多感受融進(jìn)畫里，注重放到筆墨當(dāng)中或者說放到中國畫的傳統(tǒng)中去，放到“寫”的當(dāng)中表現(xiàn)出來，這點(diǎn)是非常值得肯定的。另一個(gè)是“氣”的問題，中國畫是講究氣韻生動(dòng)的，應(yīng)鑫比較注重“氣”的流動(dòng)，畫面總有一個(gè)“氣”貫穿下去，這樣的畫就有生命，就會(huì)流動(dòng)，就給人啟發(fā)，就會(huì)打動(dòng)人。應(yīng)鑫在這兩方面注重得非常好，我希望你能繼續(xù)努力下去，最后達(dá)到一個(gè)“氣”字“了得”。

《南國記之三》

68×45cm 2019年

魯慕迅（著名花鳥畫家 著名美術(shù)理論家）

應(yīng)鑫以其表現(xiàn)的筆墨，寫自我胸中的感悟，創(chuàng)造出一種如同周濂溪的《愛蓮說》和朱自清的《荷塘月色》般超塵脫俗、清幽空靜的審美境界?？梢娝麑?duì)中國畫傳統(tǒng)的寫意精神有著較深的領(lǐng)悟，而且已經(jīng)具備寫意所要求的比較全面的修養(yǎng)，建構(gòu)起一個(gè)自己的藝術(shù)審美與表現(xiàn)系統(tǒng)，這是尤為難得的。

《南國記之四》

68×45cm 2019年

陳冬至（著名畫家 天津美術(shù)學(xué)院教授）

呂應(yīng)鑫作品既有傳統(tǒng)功底，又有革新意識(shí)。他的畫氣足、很沖，很有精神，是個(gè)勇者。1989年我就寫過一個(gè)評(píng)文叫做“簡而不陋，大匠之坯”綜述他的畫，十年之后的當(dāng)下，仍然合適不過的，簡潔但又不空，向前沖意識(shí)很強(qiáng)烈，期待應(yīng)鑫要在簡而陋的“陋”上做文章，注意相反的一面，一定會(huì)有更好的成績，前途無量！

《清池秋煙》

180×98cm 2017年

霍春陽（著名畫家 原天津美術(shù)學(xué)院中國畫系主任、教授）

應(yīng)鑫作品的特點(diǎn)是特別注重生活，他的畫給人感覺生活氣息很濃，而且又不流于那種照抄生活，畫那種表面的東西。他對(duì)藝術(shù)有高度的概括能力和加工能力，看來他費(fèi)了不少心血。國人講“物無常形，但有常理”，“知常形者多，知常理者少”。應(yīng)鑫是用常理在規(guī)范、在造化一個(gè)大的形象。畫面很簡潔、很概括、很包容，具有文化內(nèi)涵。

《外面的世界很精彩》

136×68cm 2019年

何家英（著名畫家 中國美協(xié)副主席）

呂應(yīng)鑫是一個(gè)情感型畫家，激情四射，感情充沛，熱烈，對(duì)藝術(shù)充滿激情，從畫面上可以看出，他在不停地努力，有一種執(zhí)著的精神。他的畫有潛在的發(fā)展空間，使我們看到了一種前景，我相信他一定會(huì)大器晚成，我對(duì)他充滿希望。他的不懈努力，不停地學(xué)習(xí)，特別可貴，一定能成功。

《椰風(fēng)陣陣》

136×68cm 2020年

賈德江（著名美術(shù)批評(píng)家、美術(shù)出版家）

呂應(yīng)鑫的寫意花鳥對(duì)水墨的強(qiáng)調(diào)無疑是傳統(tǒng)花鳥畫所不曾有過的藝術(shù)創(chuàng)造，它表現(xiàn)了一種更加純粹的視覺藝術(shù)的自覺，一種隱沒在傳統(tǒng)里未被發(fā)揚(yáng)光大的審美意趣和理想。它所傳達(dá)出的情感力量、意象形態(tài)、時(shí)空構(gòu)成的美的境界，是中國寫意花鳥畫中特別是當(dāng)代作品中，很難見到的。

《竹林清幽》

136×68cm 2020年

李毅峰（著名畫家 天津人民美術(shù)出版社社長）

呂應(yīng)鑫以他自己深厚的書法修養(yǎng)，對(duì)筆墨的語言內(nèi)涵做了深刻的理解和靈活的運(yùn)用。其用筆同傳統(tǒng)的區(qū)別在于對(duì)線的運(yùn)用技法上，融合了形式美感，給觀者更深入的表現(xiàn)層次的審美遞進(jìn)。同時(shí)，他以松靈求渾厚，以韻律求通達(dá)，在清逸疏朗中，把對(duì)自然花鳥印象和內(nèi)心情境結(jié)合起來，明確地表達(dá)了他的花草意識(shí)和人格內(nèi)涵。

《殘荷拾零圖》

180×98cm 2017年

林 木（著名美術(shù)理論家 中國美協(xié)理論委員會(huì)委員）

在名師們指導(dǎo)下研習(xí)過傳統(tǒng)中國畫的呂應(yīng)鑫，深知中國畫的造型、形式方面的特征，也深知中國畫那種“意足不求顏色似”的意象造型的內(nèi)涵。呂應(yīng)鑫的中國畫造型大氣天然，不拘于形似。無論花鳥山水造型一到便止，從不斤斤刻劃，并由此而呈現(xiàn)出樸拙天真的風(fēng)格。呂應(yīng)鑫用筆勁健而霸悍，橫飛斜掃，順逆并用，呈現(xiàn)相當(dāng)?shù)牧Χ群退俣取＿@種用筆，使他的中國畫大氣磅礴。

《盼春》

136×68cm 2020年

唐允明（著名畫家 四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

呂應(yīng)鑫是四川花鳥畫圈的一個(gè)活躍而影響在外的人物。畫如其人，他的作品有一種豪放不羈的特質(zhì)。彰顯激情、恣意筆墨，旨趣天成，生動(dòng)為上，是他藝術(shù)的基本構(gòu)架。相較以往的印象，展覽中的作品在取材上，在色與墨的表現(xiàn)技法都更加豐富與變化。值得注意的一點(diǎn)是在大寫意畫形與筆墨的沖突中，他是愈加放膽沖闖，去觸探中國畫對(duì)物形表現(xiàn)的底線，因而一些畫面抽象元素的出現(xiàn)更突出了筆情墨趣的表現(xiàn)性?？此撇唤?jīng)意而達(dá)其意，這便是呂應(yīng)鑫大寫意花鳥畫的藝術(shù)境界。

《風(fēng)雨過后》

136×68cm 2020年

張志民（著名畫家 山東省文聯(lián)副主席 山東省美協(xié)主席 山東藝術(shù)學(xué)院院長）

應(yīng)鑫和我是老朋友，我比較熟悉他的作品，兩三年前我就曾邀請(qǐng)他在濟(jì)南做個(gè)展覽。他的畫元?dú)獬溆?，筆墨交融，情感飽滿，富有個(gè)性的張揚(yáng)與表現(xiàn)，將南方的秀美與北方的粗獷有機(jī)地結(jié)合在一起。他在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上善于思考生活，用意新，構(gòu)圖新，以現(xiàn)代人的欣賞角度來探索繪畫，詮釋自然。作品蘊(yùn)含當(dāng)代性，學(xué)術(shù)性。

《春到農(nóng)家》

136cmx68cm? 2020年

孔維克（著名畫家、山東省文聯(lián)副主席 、山東畫院院長）

看了呂應(yīng)鑫的花鳥畫近作，覺得他在繪畫語言的拓展和探索上取得了可喜的進(jìn)展。一是作品有強(qiáng)烈時(shí)代特色和個(gè)性表達(dá)，有較強(qiáng)的視覺沖擊力。二是以情作畫，作品充滿了對(duì)大自然的真情。三是對(duì)生活的提煉與筆墨感悟的對(duì)接做到心手相應(yīng)，天衣無縫。具體到技法上講：一. 在墨氣上元?dú)饬芾?。? 在用筆上揮灑自由。三. 善于運(yùn)用淡墨表現(xiàn)。四. 雖著色不多，但很講究色彩與墨色的綜合表現(xiàn)。這些探索都是難能可貴的，給花鳥畫乃至中國畫筆墨多種語匯的表達(dá)以新的啟迪。

《黎鄉(xiāng)春早》

136cmx68cm? 2019年

張國忠（四川省美協(xié)副主席）

如果說中國畫的最高境界是寫意，那么呂應(yīng)鑫先生的藝術(shù)實(shí)踐詮釋了這種意境和精神。花鳥畫在中國文人畫中最能表達(dá)寫意的精神境界。松、竹、梅、荷等符號(hào)是文人揮之不去的心靈表達(dá)。呂先生筆下的荷花具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和文人氣節(jié)，水墨淋漓揮灑傳達(dá)出呂先生對(duì)荷花符號(hào)的精神詮釋。在他的花鳥畫中，形式構(gòu)成達(dá)到了完美的境界，墨與色，形與筆意，點(diǎn)與線都經(jīng)營得如此完美，就連點(diǎn)綴空間的小鳥也是那樣如此生動(dòng)，可以說呂先生的花鳥畫在我們四川花鳥畫中很有代表性。

《墩頭村的訴說》

136cmx68cm? 2019年

岳海波（山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師）

有幸拜讀呂應(yīng)鑫先生的大作，感觸良多，若非要提煉出關(guān)鍵詞的話可用四個(gè)字概括——水的滋潤。呂先生的作品使我想起了杜甫的詩句“元?dú)饬芾灬おq濕”。呂先生的畫，氣韻生動(dòng)，筆墨嫻熟，水法尤其用得好，可謂瓜熟蒂落，水到渠成。

《天長落日遠(yuǎn)》

136cmx68cm? 2019年

韋辛夷（山東省美協(xié)副主席、濟(jì)南市美協(xié)主席）

大墨淋漓、恣意磅礴這是我對(duì)呂應(yīng)鑫先生水墨花鳥畫的強(qiáng)烈感受。在“形”與“意”之間他取乎“意”；在“器”與“道”之間，他取乎“道”。于是，在筆與墨的交融交匯中，他形成了“這一個(gè)”的獨(dú)特面貌，讓我們?cè)谀抗庥巫咧H，能夠體悟書畫家的悲憫之心，再把這情感傳染給我們，讓我們接受一次美的洗禮，感受一次心靈的凈化。

《山鄉(xiāng)記》

136cmx68cm? 2020年

董繼寧（湖北省美術(shù)院院長）

呂應(yīng)鑫先生的作品，具心象氣韻的流動(dòng)鑲嵌，體現(xiàn)了一種中國畫的原創(chuàng)力在畫面上的運(yùn)用。大氣、筆墨功夫高、水墨的效果好、墨氣生動(dòng)有深度，這都是中國繪畫本身與其他繪畫不能代替的一種創(chuàng)作元素。中國畫更應(yīng)該注重自身材料的研究的創(chuàng)造力，這種創(chuàng)造力是西方繪畫不能代替的。

我的第一感覺是在整個(gè)作品當(dāng)中，抓住了一個(gè)中國繪畫所講究的氣韻生動(dòng)，在畫面有了較好的把握。第二感覺是他的畫面的構(gòu)成和結(jié)構(gòu)上以及畫面空間的表現(xiàn)上，可能更注重畫面團(tuán)塊力量的沖擊力，在平面上尋找一種空間，在平面中尋找一種厚重，但它的語言和符號(hào)還是中國畫的。

《盛夏》

136×68cm 2019年

雷家民（山東工藝美院美術(shù)學(xué)院院長）應(yīng)鑫兄是用心畫自己的畫，獨(dú)具的風(fēng)格，有思想、有追求、有發(fā)展。在當(dāng)今的國畫創(chuàng)新，基本上分三類。

第一類是在繼續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新；

第二類是走新路子，別出心裁；

第三類是在水墨、構(gòu)成、技法等方面尋求變化發(fā)展。

看應(yīng)鑫兄的畫，感覺他還是走的第一類，在繼承傳統(tǒng)的前提下，挖掘新的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)形式，能成功地在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有新發(fā)展，很不容易。因而他的畫能得到一致好評(píng)，是理所當(dāng)然的。

《遠(yuǎn)眺峨峰》

136×68cm 2020年