作為一個(gè)單純的觀眾而言，這部作品在敘事節(jié)奏和敘事條理的把握上，無疑是成功將我綁在了它的齒輪上。

主線與兩個(gè)女主

在前期，主要圍繞兩個(gè)“特色”女主角的故事線敘述，層層遞進(jìn)，前后勾連。男主與兩個(gè)女生的過往糾葛和當(dāng)下的情感走向，相互澆筑，將原本“依靠設(shè)定作為賣點(diǎn)”的兩個(gè)形象逐漸立體了起來——日常中隨意的輕佻的話語下隱藏著的是一個(gè)及其敏感且純粹的靈魂，充滿矛盾與聒噪行動(dòng)的背后也沉淀著悲傷復(fù)雜的過往。這部作品中的女角色并非像其他日常后宮漫（不過說起來也不能算后宮漫，稱之為偽后宮還差不多）一樣，只是單純增添元素吸引眼球的花瓶，而是有著復(fù)雜想法和獨(dú)立的行事準(zhǔn)則的活生生的角色。

隨著劇情的遞進(jìn)與展開，呈現(xiàn)在觀眾面前的不再是為了男主而存在的，而是有著自己對于創(chuàng)作的需求，有著自己自我實(shí)現(xiàn)目的的不斷成長著的創(chuàng)作者——并且作為后期的主要矛盾點(diǎn)早在角色塑造的過程中就已然埋下，初看時(shí)會(huì)對后期男主境遇不平，然而細(xì)品之后卻不得不對這角色塑造拍案叫絕。對自我的實(shí)現(xiàn)和對現(xiàn)有環(huán)境的不舍，本就是矛盾的存在。而作為年紀(jì)輕輕便在各自擅長的領(lǐng)域嶄露頭角的兩個(gè)女主而言，在遭遇瓶頸而對自我能力產(chǎn)生懷疑，從而對以往的成果感到動(dòng)搖時(shí)，僅憑一次會(huì)面就能幫其打破桎梏的紅坂朱音，無疑成為了她們的“救命稻草”。所以個(gè)人看來她們選擇背叛男主看似不可理喻，實(shí)則是性格所致的必然結(jié)果（這也是前文所言為何稱之為偽后宮，因?yàn)閮蓚€(gè)女主的背叛從一開始就是注定的了）——令人唏噓的是早在前期，作者就已經(jīng)在學(xué)姐的《戀愛節(jié)拍器》中沙由佳選擇夢想而放棄書中男主時(shí)就已暗示了。

雖然過程不盡相同，但兩個(gè)女主角都經(jīng)歷了從單純?yōu)榱四兄鞫鴦?chuàng)作，到逐漸成長成為成熟的創(chuàng)作者，為了自我提升和自我實(shí)現(xiàn)而創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變過程——我想這之中不無作者對于從事創(chuàng)作相關(guān)行業(yè)從業(yè)者的寄托——由純粹的創(chuàng)作欲而驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作與對自我創(chuàng)作技能的提升。男主可以說既是她們創(chuàng)作的引路人，也是幫助她們成長的基石。她們通過與男主共事同一個(gè)項(xiàng)目而被業(yè)界熟知，從而獲得了自我實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)——盡管最初的目的并非單純，但在男主和紅坂朱音的影響下，最終都將創(chuàng)作一事看做了高于一切的事物——“為之而死”。男主與朱音無疑是及其理想化的創(chuàng)作者，擁有無限的熱情，對作品有永無止境的精益求精的追求。

然而事實(shí)是并非所有的創(chuàng)作者在經(jīng)歷背叛和打擊后都會(huì)有一個(gè)加藤惠一直陪在身旁。

接下來說說對于男主的看法吧

我認(rèn)為本番中的男主，是及其少見的（偽）后宮漫中能夠讓人對其提起興趣的男主角——不過至少在第11集之前我都不這么認(rèn)為——被同苦共甘的人所背叛，被信任至極之人的背叛，接受這樣的事實(shí)本就絕非易事，然而男主卻能夠坦然接受，并且臨行前給她們衷心的祝?！@其中使男主重新振作，惠的存在當(dāng)屬?zèng)Q定性，但決定釋然并原諒二人，我認(rèn)為更多的則是男主同為精益求精的創(chuàng)作者，對于她們的理解與尊重。不僅如此，在之后朱音因?yàn)槟X梗住院無法繼續(xù)推進(jìn)工作的劇情中，男主收到請求后義無反顧的為了曾經(jīng)背叛過他的二人拼盡全力——如此寬廣的胸襟，在他在車站月臺(tái)對兩個(gè)女主說出釋然的話時(shí)，怎會(huì)不為之動(dòng)容？大丈夫理應(yīng)如此，不拘束于過往，不計(jì)較于一時(shí)得失。

但是不管怎么講世界第一無敵王道女主加藤惠果然還是最討喜的吧。

前期由于大篇幅的交代學(xué)姐和敗犬的故事線，加上制作組為了切題而刻意為之，導(dǎo)致惠圣的存在感真如番名的路人一般。然而早在未曾注意到的地方，惠圣的性格在一寸一寸的潛移默化中已經(jīng)悄悄的改變了。

只能說這部作品的作者早在一開始就已經(jīng)將其套路借由角色之口和盤托出了——兩個(gè)女主的背叛也好，惠圣性格的建立也好?！巴ㄟ^偶然的反差來體現(xiàn)萌點(diǎn)，之后又瞬間變回原本的模樣”——可謂陽謀是也。但偏偏這陽謀效果奇佳。從逐漸變長的發(fā)型，逐漸善于表達(dá)的情緒，逐漸投入的制作游戲的熱情。這一點(diǎn)一滴的變化好似工匠的錘與鑿，隨著劇集的推進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)讓包裹在外的巖石脫落，露出了深藏其中的璞玉。劇集中的她每一次意料之外的舉動(dòng)，每一次跳脫出平常的行為都撩撥著觀眾的心弦——一顰一簇幾疏密，亦靜亦趨掠心傾。

古今中外的作品中，最理想化的角色往往寄托了創(chuàng)作者最為深刻的愿景，而乍看不起眼又毫無特色的惠圣，卻恰恰是最為理想化的角色——緘默，認(rèn)真，專一的立場。相信無論男女，如此性格亦不多見，且會(huì)為之動(dòng)容吧——尤其是處在當(dāng)下如此浮躁的社會(huì)中。值得深思的是不知何時(shí)，對于一件事的篤定專一已經(jīng)成了“值得夸贊”的“優(yōu)秀”品質(zhì)。

不過總而言之，如此結(jié)局個(gè)人認(rèn)為已是最佳，雖然也有作畫崩壞等小瑕疵，但整體而言還是瑕不掩瑜，是完成度很高的一部作品，一口氣看下來覺得果然是酣暢淋漓，意猶未盡。