小說有三要素之說：人物，情節(jié)，環(huán)境

我認(rèn)為，人物是首要的。這個(gè)人物ta是什么樣一個(gè)人物，是被定在作者心中的，作者先造了一位或一個(gè)這樣的人或物，再把它放到環(huán)境和情節(jié)中去，讓故事熠熠生輝。情節(jié)和環(huán)境往往是結(jié)合在一起的，無環(huán)境之前提則無情節(jié)之背景、順延、發(fā)展。

然而！

小說是為了做些什么事而存在的體裁，它必須要有個(gè)內(nèi)核，而這個(gè)內(nèi)核則由故事情節(jié)來體現(xiàn)，發(fā)生的一系列事情體現(xiàn)了這個(gè)內(nèi)核。

人是有主觀能動(dòng)性的，如果設(shè)定的人比較多則可以供作者隨意調(diào)動(dòng)來，來，來推動(dòng)故事的發(fā)展，所以是為了體現(xiàn)這個(gè)內(nèi)核而去讓人做事來推動(dòng)故事情節(jié)。

想要體現(xiàn)這個(gè)內(nèi)核，首先你要有這個(gè)內(nèi)核；其次你要有體現(xiàn)的手段；最后你要有觀眾。

很多網(wǎng)文是靠著觀眾的喜愛而堅(jiān)持下去的，無人欣賞時(shí)，按唯心主義的觀點(diǎn)，這件事物是不存在的。類似地，不被大眾接受，這件事物某種程度上就沉入了歷史的河沙。

所以，體現(xiàn)內(nèi)核三要素，一本身有內(nèi)核，二體現(xiàn)手段，三有人看。

網(wǎng)文，核心要義，功能性。鉆研觀眾喜歡看什么，然后在漫長的更新中插入自己的內(nèi)核，加以體現(xiàn)，這是核心要義。因?yàn)榫W(wǎng)文的受眾比較需要娛樂這一功能，你要能娛樂于眾。對(duì)于受眾群體的心理，作者要把握好。例如共情——代入感，越接近常人越容易共情，但是一般不推薦過于相似，會(huì)因恐懼谷而引起不適。又例如超人，鋼筋鐵骨銅頭鐵臂，大多數(shù)時(shí)候超人都過于強(qiáng)大，于是我們?yōu)樗尤肓巳觞c(diǎn)，讓他在弱點(diǎn)被擊中時(shí)脆弱得宛如常人以便引發(fā)共情。又例如談愛，這是一種美好，有苦澀的體驗(yàn)，能大大增加有過經(jīng)歷的觀眾的代入感，而且容易理解，是一大殺器，由此引發(fā)的美好或苦澀的回憶都會(huì)在人腦對(duì)人的保護(hù)（美化記憶）作用下變得愉悅。總之是，要帶著讀者一起經(jīng)歷風(fēng)雨和彩虹，讓虐和幸充分涌動(dòng)起來，編織成讀者想要的樣子。

然而，讀者，也就是觀眾想要的文章不一定是作者想寫的文章，在這里要指出來。文學(xué)性、藝術(shù)性和戲劇性并不總是掛鉤。

排在第二的事是什么？你的內(nèi)核的體現(xiàn)手段。實(shí)際上這很考驗(yàn)作者的功力，討人喜歡很容易，但是既討人喜歡又做自己是有點(diǎn)難的。頭先我們先去說內(nèi)核，作為網(wǎng)文的寫作者，你得知道你要向那群只希望愉悅起來的讀者表達(dá)什么，你才好決定用什么手段來體現(xiàn)它，讓它在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候難以忽視地顯現(xiàn)到故事脈絡(luò)中去。

根據(jù)不同的想法有不同的手段，很玄，但我想我已經(jīng)強(qiáng)調(diào)得足夠了。

排在第一的事不是寫內(nèi)核，而是骨頭，你故事的骨架，這實(shí)際上是手段來的，但它著實(shí)重要，不然你絮絮叨叨幾萬字這算啥？喝白涼開嗎？告訴我，提故事的骨架說的是什么？說的是是人物作出的事（選擇）和故事的走向。那這些由什么來構(gòu)造呢？沖突。

矛盾是故事的骨架。

金庸先生在他的作品序里邊愛說人的重要，我要說，是人物的重要，我們可以寫物作為主角的，但是物一般沒有人這樣有能動(dòng)性，沒有人這樣復(fù)雜多變易于作者去掌控，所以它難。然而我們還是說，人物是小說的第一要素。物非人，我們可以用擬人的手段，賦予其人格，戲劇化其影響。這些都只是手段。只是說，人物是寫小說最為有力的助手，最為亮眼的標(biāo)題。往往一本小說下來，故事不記得多少，內(nèi)核也沒有多大印象，往往會(huì)記得主角的人格，有時(shí)能記得主角的姓名。有高超寫作技藝的作者能讓觀眾記得多數(shù)角色的人格和姓名。當(dāng)然，把人格和姓名結(jié)合到一起被證明是高度有效的網(wǎng)文寫作技巧，不過要小心與其他作品的人物重合度過高，這會(huì)帶來惡劣的效果。感謝令狐不群盟主送的一發(fā)火箭。矛盾足夠多，人物的選擇次數(shù)足夠多，就可以在觀眾的腦海中建構(gòu)出一個(gè)角色來，這個(gè)人物就有模樣了，再往后都是細(xì)化的建模，還請(qǐng)建模師登場。暗裔劍魔同學(xué)請(qǐng)坐下。

那么三要素之三，環(huán)境呢？忘了？

沒忘。環(huán)境很重要，你要想讓骨王怒拍桌子，首先你需要有個(gè)桌子，茶幾也行，然后才能在茶幾上顯示HP-0的逗樂信息，這樣的信息會(huì)告訴觀眾：數(shù)據(jù)是可視的，所以這里大概是游戲世界。而對(duì)于架空的世界觀來說，環(huán)境尤其是不可缺少的部分。它提供物質(zhì)基礎(chǔ)。林沖和陸虞侯battle時(shí)從襠里掏出的刀也是在宋朝這一刀具不大受管制的背景下實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，這種小刀一般也沒什么地方會(huì)限制，我只是順便提提。人物的外貌描寫為什么有用也是因?yàn)?，這也參與環(huán)境的構(gòu)造。因?yàn)槿宋锸窃诃h(huán)境里的人物，你不可能指望原始人隨身帶著便攜式飛行設(shè)備——盡管這聽起來像哆啦A夢(mèng)。

環(huán)境造人物，人物襯環(huán)境。為什么打工仔不愿意反抗資本家的剝削？你國人多飯少房貴，生存壓力大，切換工作成本難以接受，這嚴(yán)重到甚至打工仔都不肯將違法的公司告上法庭，因?yàn)樗麄兏矩?fù)擔(dān)不起訴訟費(fèi)和律師費(fèi)等等一干費(fèi)用，何況就算被告違法也還有可能勝訴？搞黃了自己在這一行的名聲不說，花錢不討好，一般人當(dāng)然就不會(huì)去做。這就是環(huán)境造人物，人物襯環(huán)境。此時(shí)只消來一位正義感強(qiáng)，又恰巧被社會(huì)逼到走投無路的人，就能寫一段好故事了。人們渴望維護(hù)自己的合法權(quán)益并過上美好的日子，資本家渴望自己的公司存活以追求美好的未來，國家和政府渴望富強(qiáng)，然后他們?cè)诳瓤?，在咳咳咳的條件下有了些矛盾，經(jīng)由一些人和突發(fā)的事爆發(fā)了沖突，再樹立一些典型人物，走向典型的故事，來一場悲涼的結(jié)局和希冀，這就會(huì)是一場代入感絕佳，內(nèi)核明顯，人物性格鮮明，意味深刻，刀刀入肉的故事。

請(qǐng)開始你的表演。