?今天聊聊美國(guó)電影《造夢(mèng)之家》。

片名The Fabelmans (2022)，別名法貝爾曼一家 / 法貝爾曼(臺(tái)) / 法貝曼：造夢(mèng)大師(港)。

《造夢(mèng)之家》以史蒂文·斯皮爾伯的青少年生活為基礎(chǔ)，講述了一個(gè)充滿溫柔的起源故事。?

影片于2022 年首映，以史蒂文·斯皮爾伯的人生經(jīng)歷為藍(lán)本，講述了他從7歲至18歲期間的生活，故事關(guān)于他的家庭、他的父母、他的姐妹、他的愛情，最重要的是他自幼對(duì)電影的熱愛。

影片講述了他少年時(shí)期父母離婚對(duì)他造成的影響，懵懵懂懂又無疾而終的愛情，這些都大大影響了他的日后成長(zhǎng)、工作經(jīng)歷。

近年來，很多大導(dǎo)演都熱衷于拍攝自己的童年和青春故事，比如邁克·米爾斯（Mike Mills）的《二十世紀(jì)女人》（20th Century Women ，2016）、格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）的《伯德小姐》（Lady Bird ，2017）、阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）的《羅馬》（Roma ，2018）、喬納·希爾（Jonah Hill）的《90年代中期》（Mid90s ，2018）、昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的《好萊塢往事》（Once Upon a Time in Hollywood ，2019）、肯尼斯·布拉納（Kenneth Branagh）的《貝爾法斯特》（Belfast ，2021）、保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的《甘草披薩》（Licorice Pizza ，2021）、保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）的《上帝之手》（è stata la mano di Dio ，2021）、理查德·林克萊特（Richard Linklater）的《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》（Apollo 10 1/2: A Space Age Childhood ，2022）和詹姆斯·格雷（James Gray）的《世界末日》（Armageddon Time ，2022）。

同樣的，著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格其實(shí)早早就構(gòu)思策劃這部電影。早在2004年他拍攝《慕尼黑》（Munich，2005）時(shí)，他就告訴了編劇托尼·庫什納（Tony Kushner）自己的人生故事。托尼·庫什納給出的回應(yīng)是：“總有一天你得拍一部關(guān)于這個(gè)的電影。”

此后多年，他和托尼·庫什納一直討論這部電影的想法，在2019年疫情封閉期間，他們決定從頭開始寫劇本，并最終在兩個(gè)月內(nèi)完成了劇本，兩人繼《慕尼黑》《林肯》（Lincoln ，2012）和《西區(qū)故事》（West Side Story ，2021）后，完成第四次合作。

這也是史蒂文·斯皮爾伯格自《人工智能》（Artificial Intelligence: AI ，2001）以來的第一個(gè)劇本。

鯊魚、戰(zhàn)爭(zhēng)、間諜、納粹、恐龍、外星人、考古學(xué)家，史蒂文·斯皮爾伯格的電影里天馬行空、光怪陸離，沒有什么拍不出來的。

而在他最早期的作品中，支離破碎的家庭才是最常見的元素。他拍攝了《E.T.外星人》來驅(qū)趕父母離異造成的情感創(chuàng)傷，拍攝《奪寶奇兵》融入對(duì)婚姻的負(fù)面情感，拍攝《辛德勒名單》正視自己的猶太血統(tǒng)。

通過這部《造夢(mèng)之家》，觀眾就會(huì)了解到這位大導(dǎo)演的成長(zhǎng)歷程和環(huán)境，也就能理解他影片拍攝主題的變化過程。

這不是紀(jì)錄片，雖然幾乎完全基于真實(shí)故事。

影片中的塞繆爾·法貝爾曼（Samuel Fabelman）是虛構(gòu)的史蒂文·斯皮爾伯格。角色以斯皮爾伯格的祖父命名，他的名字有最初的希伯來語形式，什穆爾·斯皮爾伯格（Shmuel Spielberg）。

史蒂文·斯皮爾伯格在接受采訪時(shí)也證實(shí)，米茲（Mitzi）接到她已故母親的電話，并被警告不要讓別人進(jìn)屋的場(chǎng)景就是根據(jù)他母親的真實(shí)經(jīng)歷改編的，在那一天，她令人生畏的鮑里斯叔叔突然來訪。

扮演本尼叔叔（Bennie）的塞斯·羅根（Seth Rogen）告訴記者，史蒂文·斯皮爾伯格在攝制過程中經(jīng)常變得情緒激動(dòng)。

因?yàn)橛捌苯踊趯?dǎo)演的生活，故事都是發(fā)生在他身上的真實(shí)經(jīng)歷，整體是一次非常感人的經(jīng)歷，導(dǎo)演在片場(chǎng)哭了很多回。

塞繆爾的母親米茲是一位鋼琴家出身的家庭主婦，她培養(yǎng)了他的藝術(shù)細(xì)胞，并讓他從此愛上電影；他的父親伯特是一名計(jì)算機(jī)工程師，一直期望他能夠從事更嚴(yán)肅的工作，只把電影當(dāng)做一個(gè)不入流的愛好。

隨著塞繆爾的成長(zhǎng)，他家里藝術(shù)與科學(xué)的裂痕變得越來越大，尤其是在伯特因?yàn)楣ぷ髯儎?dòng)舉家搬到亞利桑那州之后，裂隙變得不可彌合。

電影在塞繆爾手中，不僅僅是電影，更是觀察者和武器。

正因?yàn)橛辛藬z像機(jī)的記錄，他才得以發(fā)現(xiàn)母親和本尼叔叔之間不同尋常的關(guān)系，也得益于攝像機(jī)，他可以抓住生活中的閃光點(diǎn)，并制作成直抵人心的利劍，讓反猶太主義校園霸凌者深刻反思自己。

在現(xiàn)實(shí)生活中，史蒂文·斯皮爾伯格將父母離婚的原因歸咎于他的父親。

而實(shí)際上，他的父親非常愛他的母親，并為了保護(hù)她而承擔(dān)了離婚的責(zé)任，史蒂文·斯皮爾伯格一直到后來很多年才發(fā)現(xiàn)真相。正因?yàn)檫@個(gè)誤解，史蒂文·斯皮爾伯格與父親疏遠(yuǎn)了十五年……

在現(xiàn)實(shí)中，史蒂文·斯皮爾伯格的母親利亞最終嫁給了伯尼·阿德勒，以莉亞·阿德勒的身份去世。

這是藝術(shù)家年輕時(shí)的成長(zhǎng)肖像，也是一封寫給電影的情書。

影片中塞繆爾·法貝爾曼播放影片時(shí)用雙手作為臨時(shí)屏幕，被大家認(rèn)為是本片最具標(biāo)志性的一個(gè)鏡頭。

相信在未來的各種電影混剪中，這一幕將經(jīng)常出現(xiàn)。

能夠?qū)酆米兂晒ぷ鞯娜耍反瞬黄＃遣粌H說明這人真的喜歡，而且也足夠幸運(yùn)。

《造夢(mèng)之家》通過描寫史蒂文·斯皮爾伯格的往事，深挖了他的痛苦與不適，重塑了歷史事件，揭示了一個(gè)更加深刻的主題。

每一位觀眾都應(yīng)當(dāng)無所畏懼地活下去，并堅(jiān)持下去，不要在若干年后為當(dāng)初的一些事情感到遺憾。史蒂文·斯皮爾伯格用這部半自傳式電影已經(jīng)把這個(gè)道理解釋清楚了。

大導(dǎo)演的心路歷程，?

藝術(shù)家的成長(zhǎng)肖像。

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