作者：izumi

封面：《鬼平》

2017年，根據(jù)池波**郎的小說《鬼平犯科帳》改編的動畫《鬼平》，曾一度引發(fā)話題，今年，2018年4月，該劇又在日本播放時代劇的專門頻道每周五深夜檔開始重播。擔任本劇監(jiān)督及角色設計的宮繁之，原為制作進行出身。但起初，宮繁之算不上滿腔熱忱的動畫愛好者，基本屬于陰差陽錯、隨波逐流入的行。在監(jiān)督籌備新片之際，他接受了akiba-souken的采訪，回顧了自己漂泊的半生。

宮繁之大約在26、27歲時監(jiān)督出道，回首過往，他步入動畫行業(yè)，最早是在Studio DEEN擔任制作進行一職。原本，宮家?guī)状硕际乔逡簧慕虝常虼四晟贂r的宮繁之也曾懵懂地想要成為一名國語教師而一路升上了大學。然而，他的性格又與教員的職業(yè)格格不入，正當他苦惱今后人生該何去何從時，卻誤打誤撞地踏入了動畫世界的大門。

此種機緣巧合并非源自宮繁之對動畫的熱愛，而是當初在修習日本文學時，他從中學到了編劇的技巧，外加，他自幼對畫畫也很感興趣。可畢竟，宮繁之既非美大畢業(yè)，也沒在動畫的?？圃盒W習，最終被Studio DEEN錄用，也算是冥冥中的巧合吧。

正當記者想要將監(jiān)督的奮斗史歸結為“從制作進行起步，而后向著動畫師華麗轉身”時，監(jiān)督坦言，事實并非如記者想象中那般絢爛豐滿。在擔任制作進行的那段時期，宮繁之開車出了好幾趟事故，雖說沒鬧出人命官司，但公司制作人還是勸他“要不別干了？”，而他內心也不好意思再給周圍人添麻煩。于是開始認真考慮，收拾行李回老家后可以干啥謀生。常聽人說，“再不濟，開出租總還能養(yǎng)活自己的”，但似乎老天對他連這扇門也無情地關上了。正當宮繁之走投無路倍感煎熬之時，還是《機動戰(zhàn)士高達UC》的監(jiān)督古橋一浩老師及時伸手拉了他一把。當時，古橋監(jiān)督正在執(zhí)導拍攝《浪客劍心》的OVA《浪客劍心 追憶篇》，宮繁之前在這部作品里稍稍幫忙畫了一點原畫，沒想到得到了古橋監(jiān)督的肯定，自此，他便開始朝創(chuàng)作的方向逐步轉型了。

與通常從動畫升原畫的步驟有所不同，宮繁之一上來就畫原畫了。起先，標準門外漢的他連個律表也看不懂，弄得十分狼狽。倘若宮繁之與古橋監(jiān)督間存在師徒之誼倒也罷了，關鍵啥都算不上！但當年古橋監(jiān)督還是將他這個高不成低不就的“尷尬人才”勉強留在了業(yè)界，因而，宮繁之始終將古橋一浩視作自己的恩人。

成為動畫師之后，宮繁之在最早出任原創(chuàng)角色設計的動畫《巷說百物語》（2003年）里，頭一回嘗試繪制了正片的分鏡，并獲得制片人的好評。繪制分鏡這件事，宮繁之是憑借與生俱來的直覺，以及不斷總結經驗教訓無師自通的。就像每個人說起話來有各自不同的措辭，運用的語法也各有差異，宮繁之覺得，自己不過是將從前學到的知識，或是從觀影中汲取的靈感，用影像的語匯表達出來而已。

2005年，宮繁之拍攝了自己的監(jiān)督出道作——《魯邦三世》TV特別篇《天使的策略～夢的碎片是殺人的香味～》（2005年）。而后，又執(zhí)導了紀念《魯邦三世》誕生40周年的OVA作品《魯邦三世 綠VS紅》（2008年）。據(jù)監(jiān)督自己描述，拍TV特別篇時，制作現(xiàn)場與自己的想象存在較大落差。隨著年齡的增長，現(xiàn)在的宮繁之已經可以理解那樣的做法，并將原因歸為自己那時太年輕。當初，他一心想證明自己，所以，卯足了勁想要做出有個性、獨創(chuàng)的作品來。結果，在駕馭題材時，反而被魯邦三世這個架空人物給束縛住了手腳，做得異常艱辛。一方面，有幸制作《魯邦三世》系列，令宮繁之深感榮幸，讓他躍躍欲試，可另一方面，輪到他接手時，《魯邦三世》已被各類創(chuàng)作者用各自的方式，打上了各種無法磨滅的烙印。就連宮繁之自己心中也已形成“《魯邦三世》就該是大塚（康生）老師和宮崎（駿）老師他們做出來的那個樣子”的思維定式，因而，他想象不出由自己來做這件事情的意義。后來，將當年內心的種種迷茫與對未來的不安與希望化作動力，再度發(fā)起挑戰(zhàn)的就是日后的《綠VS紅》。

此外，由宮繁之任監(jiān)督·角色設計的《零秒出手》于2005年在WOWOW臺播出，后于2007年在日本電視臺日本播放。據(jù)宮繁之透露，原作者井上雄彥老師出任監(jiān)修時，用圓珠筆直接在他畫好的角色表上做修正。因為宮繁之沒有美大或?？茖W校的求學經歷，所以，親自指導他繪畫方面技巧的，迄今為止就只有井上老師一人。想到自己既非科班出身，也沒有真正為繪畫事業(yè)貢獻多大力量，因而，監(jiān)督并不愿意在一群為繪畫奉獻人生的前輩面前，頂著原畫師、角色設計之類的頭銜。在《鬼平》（2017年）中，宮繁之再次出任角色設計，但他深感自己雖然能夠畫出有個性特色的人物，但在將之轉化為動畫用圖時，還是欠缺專家應有的火候。

對于自己執(zhí)導的每部作品，宮繁之總是盡心盡力，但這中間他最為偏愛的，還要數(shù)《魯邦三世 綠VS紅》。面對外界對該作褒貶不一，他只能說，既然是活人制作的東西，便不可能誕生出真正意義上的幻想作品。因為一部作品或多或少總會折射出制作年代的空氣感，制作者的情緒及生理狀態(tài)。

還有一部是與いしづかあつこ（石塚敦子）老師聯(lián)名執(zhí)導的《邪惡力量》OVA（《SUPERNATURAL: THE ANIMATION》）（2011年），且監(jiān)督同時身為該劇的角色原案。通過《邪惡力量》一劇，宮繁之總結出了一套將影視劇的氛圍落實到動畫中去的技法，又因該片的制片人是丸山正雄老師，順著這條線，才有了《鬼平》的后文。監(jiān)督推斷，雖然是要將池波**郎老師的小說動畫化，但對廣大日本觀眾而言，真人劇的形象早已深入人心，所以才會有人覺得自己是執(zhí)導《鬼平》的合適人選吧。

《鬼平》（2017年）是有目共睹的精心打造的良心之作。由于池波**郎老師的小說原作本就不是為動畫設計的，因而著手改編之時，監(jiān)督并沒打算往常見的動畫模式上靠，而是將其當作人世的縮影，去描繪劇中人的喜怒哀樂。監(jiān)督自覺這點處理得相當成功，因為自己平日里所思所想，如“事與愿違”、“很想當面與人說個痛快，但思前想后還是欲言又止”、“一旦遭人出賣，便意味著從此相見是路人”、“很想出手相救，但卻缺乏勇氣”等瑣碎情感，普遍存在于人們的日常生活之中。作為一名創(chuàng)作者，放著這樣具有普適意義的人間悲喜置之不理，而去奉行所謂的“賣座教條”，不免叫人沮喪落寞?；蛟S，正因為監(jiān)督本人不是純粹的動畫粉，才不會被“動畫應有的形態(tài)”的觀念束縛吧。

初中時觀摩的電影《機械戰(zhàn)警》（《RoboCop》，1987年）后，讓宮繁之的心靈深受震撼。在他看來， 影片中融合了保羅·范霍文導演的虛無主義、怪誕，以及無厘頭搞笑等一系列徹底摒棄客觀的演出手法。但遠比那些通篇好人、一團和氣的作品來得真實且出彩百倍。最后一刻，墨菲（Murphy）所展現(xiàn)的笑顏，時至今日仿佛仍在不斷鞭策著宮繁之，“人生無論怎樣起起落落”“即便置身粉身碎骨的絕望之淵”也應直面奮起、勇闖難關。

其實，《機械戰(zhàn)警》中的世界觀深深植根于人類的日常，這是一部在赤裸裸地揭示人性丑陋的陰暗面時，又向人們傳達，世界也會因某人的一念之差而重獲希望?；谶@一主題，是值得當年動用大量人力物力來拍攝的。

值得一提還有，《鬼平》一片的聲優(yōu)演技之精湛令人叫絕。而且，光是聽配音，還真不怎么像時代劇。對此，監(jiān)督的見解是，如果按時代劇來演，則不免會因為表演者過度抑揚頓挫的語調，顯得夸張變形。而說到底，本作是講述一群“表達困難綜合癥患者”拐彎抹角抒發(fā)內心感受的故事，因而，輕聲細語的念白更為恰如其分。要是角色說起話來拿腔拿調，會讓觀眾產生片中的登場人物個個“從容不迫、游刃有余”的錯覺。而最為關鍵的重頭戲份，監(jiān)督干脆不安排任何臺詞，也就是說，讓聲優(yōu)們“別演”。于是乎便練就了鬼平（CV：堀內賢雄）的凡事了然于心、泰然自若的從容氣度。當然，為加強對比感，木村忠吾（CV：岡本信彥）、彥十（CV：飯塚昭三）這些人就讓聲優(yōu)配得稍稍夸張些。

或許有人不知道，宮繁之監(jiān)督還時常以“更一燈”這個筆名出任總監(jiān)督等職務。那為啥要特地用筆名呢？原來，宮繁之覺得，自己做了10年以上的監(jiān)督，積累了一定的職場經驗。不知從何時起，有關方面會請他出面培植后進新人，在受邀時，監(jiān)督覺得，如果用“宮繁之”的名義，總感覺是硬往自己臉上貼金，比起自己這種掛虛名的，理應給那些為作品日以繼夜苦苦奮斗著的創(chuàng)作者們“出名”的機會，所以，才用了筆名。

監(jiān)督認為，身為創(chuàng)作者，不管觀眾買不買賬，一心只想推廣自己的理念，肯定行不通，因此，既然是職業(yè)人，就應該回應觀眾的期待?？膳c此同時，他又捫心自問，單純迎合受眾的口味，是否真是正確的抉擇？監(jiān)督自嘲，自己就是這樣一個常常以“不想編織謊言”、“生而為人究竟有何意義”等問題拷問自己的超級糾結的家伙，十分難伺候。

最后，在總結自身創(chuàng)作動機時，宮繁之監(jiān)督打了一個比喻。按理說，那些優(yōu)等生，班上的風云人物，想必今后的人生也會繼續(xù)順風順水；而另一些學習、運動都技不如人的邊緣分子，往往被無情地淘汰……世上的一切都照此推演，未免太過無聊。假如是個片子都走此種的設定，那生活豈非沒有半點夢想與希望可言？監(jiān)督本人就曾當過班級里極不起眼的路人甲，因而，他將“為邊緣人打氣”當成自身義不容辭的分內事。就算學生時代的你曾經身處教室的一隅，但只要與同伴齊心協(xié)力，朝著目標共同邁進，同樣能創(chuàng)造出精彩。因而，今后監(jiān)督還想為那些暫時落入人生低谷的人們，制作能讓他們重燃斗志的勵志類作品。

【參考資料】

「クラスの隅っこにいる人」のために、アニメを創(chuàng)る──「鬼平」監(jiān)督、宮繁之の語る“創(chuàng)作の動機” 【アニメ業(yè)界ウォッチング第43回】（https://akiba-souken.com/article/33501/）

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