近日，全球最熱門的一部電影莫過于美國夢工廠出品的戰(zhàn)爭片《1917》了，這部電影不僅斬獲了17.8億的全球高票房，而且獲得業(yè)內(nèi)高度認(rèn)可。

在第73屆英國電影學(xué)院獎(BAFTA)公布的獲獎名單中，《1917》一枝獨秀，拿下包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳英國影片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等在內(nèi)的7項大獎，而就在明天，《1917》將劍指美國奧斯卡，參加最佳影片的角逐。

薩姆·門德斯說：“這部電影的設(shè)計初衷就是一個鏡頭。從一開始我就想以實時方式拍這部電影，讓觀眾一同踏上旅程，與角色同步呼吸，一鏡到底是講述這個故事的最好方法?！?br/>還有就是片子的剪輯及音效真的是太棒了，在音效方面，個人覺得《星際穿越》是神來之筆，那么《1917》也幾乎做到了毫無斧鑿痕跡。

劇情介紹

故事線極其簡潔易懂：講述的就是兩個士兵要在8小時內(nèi)穿越敵對區(qū)，去向前線送出一封信，以此拯救1600條生命。 多像是一個游戲橋段，要突破層層關(guān)卡，最后打完通關(guān)，這讓觀眾有一種很強烈的沉浸感，讓你欲罷不能。

這種讓觀眾沉浸入主角的第一人稱視角，讓人親臨“真實”的一戰(zhàn)戰(zhàn)場。

敵軍營地“不知下一秒會發(fā)生什么”的窒息感無時無刻不侵蝕著主角與觀眾緊繃的神經(jīng)。

我們帶著抗拒、忐忑、惶恐的心情被迫上路，跟著主角一同喘息、游弋、奔逃。

在當(dāng)中，我們將歷經(jīng)恐怖的前線戰(zhàn)壕、命懸一線的敵方陷阱、橘色的暗夜火光、燃燒著的末日教堂、櫻花飄飛的河流，置身于影史最殘酷而最“美”的戰(zhàn)場。

由于鏡頭需要緊張地跟進人物動作，影片中極少出現(xiàn)能加強心理敘事的特寫鏡頭。特別是在影片的前半部分，大量的360度跟拍在兩個人物間交替，卻沒有試圖進行視點敘事。我覺得這個恰好是電影的可貴之處，對于劇中故事線來說，兩位底層士兵要在短時間內(nèi)突破危險禁地，將消息傳遞出去，是沒有必要來描述一些事情，對于演員本身來講，他們沉浸在角色中，唯一的任務(wù)就是：完成任務(wù)，不容有任何閃失。

當(dāng)士兵布雷克的突然身亡，對任務(wù)不積極、不茍言笑的Schofield成為敘事動作接力的唯一主體，追蹤人物的運動鏡頭開始出現(xiàn)明確的視線調(diào)度和特寫景別。獨立行動的斯科菲爾德似乎獲得了影像的主體性，他不斷遇到陌生人：搭車士兵、給建議的長官、法國少女、林中聽歌的英兵、白色戰(zhàn)壕里的各位長官，每一次他對別人重復(fù)自己的使命，都得到陌生人的刺激，因為其實沒有人相信他能完成這樣的任務(wù)，甚至很多人包括最后接受指令的上校都認(rèn)為任務(wù)本身的價值亦可置疑。

斯科菲爾德的任務(wù)與陌生人對于戰(zhàn)爭看法形成內(nèi)在沖突，成為新的敘事動力，而不是穿越戰(zhàn)場的動作本身。影片在后半部分進入到了導(dǎo)演薩姆·門德斯一貫的電影主題：個體存在的價值恰恰在于對庸常的恐懼、絕望與反抗中，對于戰(zhàn)爭的恐慌和絕地反擊，一切都是為了勝利。

《1917》的結(jié)尾，斯科菲爾德經(jīng)過種種不可預(yù)測的生死空間，陰差陽錯地趕到戰(zhàn)場，竟然不算太晚地完成了任務(wù)，阻止了一場進攻。

透支的體力讓他更加木訥，他茫然地走向無人的原野，坐靠在一棵孤樹下，就像影片開始時他還沒有接到指派在樹下打著盹一樣。斯科菲爾德的這段戰(zhàn)爭人生注定鎖在了一枚孤獨與絕望的時間膠囊中，影片中同行過的、遭遇過的任何人都不能共與之。

最后的結(jié)尾很溫情，他去找了布雷克的哥哥，完成了另外一個任務(wù)：給布雷克的媽媽寫信，告訴她，她的兒子布雷克不是一個人在戰(zhàn)斗。這里也彰顯了一種戰(zhàn)爭所帶來的災(zāi)難，只有勝利來到的那天才是春天，就如影片中當(dāng)準(zhǔn)備放棄的時候，斯科菲爾德在湖面上看到櫻花，櫻花是三月開放的，象征著希望的到來。

觀后影評

《1917》究竟有何魅力，獲得如此追捧？

答案是：“創(chuàng)新”與“嚴(yán)謹(jǐn)”。

下面就來全面解析一下這部電影的獨到之處。

｜一部少見的描寫一戰(zhàn)題材的電影

《1917》講述了一戰(zhàn)時期，兩名英國士兵為拯救成百上千的生命而在8小時內(nèi)冒險穿越敵境傳遞重要情報的故事。

其靈感來自于導(dǎo)演薩姆·門德斯的祖父，因其在1917年參與一戰(zhàn)并擔(dān)任前線的傳令兵，使導(dǎo)演對一戰(zhàn)有了初步認(rèn)識。所以，這部電影第一個亮點便是將背景放在“一戰(zhàn)”。很多不?？磻?zhàn)爭片的朋友可能不太理解這有什么值得稱道的？

《1917》將故事背景放在一戰(zhàn)期間，著力還原一戰(zhàn)的戰(zhàn)時狀況，自然是引起不少影迷的興趣。其淡化政治傾向，拋開戰(zhàn)爭性質(zhì)不提，僅講述“救人”的故事

《1917》并未對戰(zhàn)爭性質(zhì)進行評判，也沒有明確的政治立場，僅僅講述戰(zhàn)爭狀態(tài)下英國士兵穿越敵境傳遞情報，要求前線軍隊停止進攻，解救千百人生命的故事，所以，這里的士兵不再代表正邪兩端，而僅僅是被迫參戰(zhàn)、有血有肉的普通人。

故此，《1917》雖然名義上是部戰(zhàn)爭片，卻不含任何政治傾向，可以將它簡單理解為一個經(jīng)歷千難萬險“止戰(zhàn)”、“救人”的故事，從這個角度，影片具有了正面意義。

｜“一鏡到底”的后現(xiàn)代性影像

創(chuàng)新拍攝手法，采用“一鏡到底”的方式，讓觀眾從上帝視角目睹戰(zhàn)爭的殘酷

接下來，導(dǎo)演需要解決的便是如何確保電影的精彩程度，正如上文所說，一戰(zhàn)主打塹壕戰(zhàn)，戰(zhàn)爭場面很乏味，如果像二戰(zhàn)電影那樣展現(xiàn)戰(zhàn)斗場景無疑費力不討好。

這點《1917》巧妙地?fù)P長避短，沒展示兩軍對壘的激烈情況，卻反其道而行之，通過展現(xiàn)滿目瘡痍的戰(zhàn)場及士兵們凄慘的生存狀態(tài)間接展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷。

為此，制片團隊別出心裁，采用一鏡到底的方式，讓觀眾實時跟隨兩名士兵的腳步從上帝視角目睹戰(zhàn)場的慘象。從頭到尾，電影鏡頭始終未離開過兩名士兵，攝影師通過跟拍或吊鋼索懸拍，從不同角度增強影片的紀(jì)實感。

｜關(guān)乎“戰(zhàn)爭”的心理實驗

戰(zhàn)爭既不浪漫，也不有趣，戰(zhàn)爭最大的特點叫未知，叫恐懼，或者叫虛無。

當(dāng)攝影機唯一的興趣在于士兵的“眼前的正發(fā)生”，我們發(fā)現(xiàn)，《1917》全片都是一場“心理實驗”。

你當(dāng)然可以選擇抽離情緒，用理性的方式來看此片，去拆解電影的剪輯點，破解導(dǎo)演的創(chuàng)作思路。但于更多人來言，你只要投入情緒進去，《1917》就是一部驚悚片。它塑造了一個象征恐懼的猛獸，名字叫“戰(zhàn)爭”，它是全片唯一的主角。

我們被“戰(zhàn)爭”這位龐然大物的恐懼情緒所包裹，一同期待又害怕著電影下一幕的發(fā)生。

下一幕也許是死亡，也許是存活，我們像準(zhǔn)備打開“薛定諤的貓”的那個盒子，生與死，處于一個量子態(tài)里面。而在“戰(zhàn)爭”恐懼之下，電影卻給了所有觀眾一個“溫暖”的情緒出口，這場“心理實驗”的后半段“人性”成了最終的贏家。

They went to sea in aSieve, they did,
In a Sieve they went to sea:
Inspite of all their friends could say,
On awinter’s morn, on a stormy day,
In a Sieve they went to sea!

“他們乘著篩籃出海……”全然不顧海水上漲輕易淹沒自己，這明顯是愚蠢至極的行為，但又流露著一種盲信的宗教意味，帶著神秘色彩。春節(jié)自閉，在一片瘟疫宣告勝利的消息包圍中，我意外聽到這幾句詩，如在夢魘中驚醒。

薩姆門德斯通過節(jié)奏的強化創(chuàng)造出優(yōu)秀的沉浸感，讓觀眾通過與士兵的同行、對這個士兵的心境變化的切身感受，來讓所有人用自己的眼睛和內(nèi)心明白：一個正常的普通人，是如何被戰(zhàn)爭逐漸扭曲、吞沒，失去所有希望的。

我只想要一個贊，你能滿足我嗎嘦不