學習筆記

中國畫源遠流長，在長期的發(fā)展過程中形成了特有的技法。其中，勾法是中國畫最基礎(chǔ)的技法之一，指以筆線勾取物象的外廓，也叫描法，在工筆畫中稱為線描。

以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色，不管是人物畫，還是山水畫、花鳥畫，都少不了以線勾勒物象。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“十八描 ”，作為基本程式用于傳授線描技法。當然，十八描并不僅僅是人物畫的基本畫法，同樣也是花鳥畫的基本技法。（插個題外話，之前看孫立軍先生的動畫概論，寫過中國動畫的一個特征就是動作的寫意。更注重功能性而不是合理性。這個我倒是在哪吒鬧海中有所體會。）

1.?游絲描　　

　　游絲描，又叫高古游絲描，其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫出。有起有收，流暢自如，顯得細密綿長，富有流動性。畫人物如春蠶吐絲，后人也稱之為“春蠶吐絲描?”?！　☆檺鹬摹堵迳褓x圖》、《女史箴圖》所運用的線條，被認為是典型的游絲描。后來，曹仲達、李公麟、趙孟頫等人畫中的線條，也屬這類線描形式。這種平滑、圓潤、流暢、舒展的描法，適合于表現(xiàn)文人學士、貴族婦女、仕女形象等。

2.?鐵線描　

　

　　用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之跡，其起筆轉(zhuǎn)折時稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯有刻畫之痕跡。在顧愷之、閻立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“鐵線描”的特徵?！　√拼惲⒈镜摹稓v代帝王圖》中，服飾都用中鋒細筆勾勒，頓起頓收，筆勢轉(zhuǎn)折剛正，如以錐鏤石，喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力。這種描法是古代畫家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法。

3.?琴弦描　　

　　與高古游絲描屬同一類型的描法，中鋒懸腕用筆，畫出的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性，宛若中國古代彈撥樂器的絲弦，五代周文矩擅用此法。為了強調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時的姿態(tài)，在行筆過程中運用中鋒緩慢畫出，其線型平直、挺拔，其目的是為了較寫實地表現(xiàn)出絲裙的衣褶。　　如張萱的《搗練圖》、周的《揮扇仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》中的衣紋裙帶的線條，正是琴弦描的典范。有時畫家為了加強某些裙裾部分的重量感，在行筆過程中用筆顫動，起到了強化線條粗細變化的作用。

4.?行云流水描　　

　　此描法宜中鋒用筆，筆法如行云流水，活潑飛動，有起有倒。此法以李公麟的描法最為典型?！　∪缋罟氲摹睹怆袌D》，迎風招展的旗幟和土兵身上軟質(zhì)的罩衫，線條流暢，筆意清新，如行云流水，舒卷自如。又如他的《維摩演教圖》，所畫人物的衣紋線條如行云流水，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風采。

5.?螞蝗描　　

　　又稱蘭葉描，為唐代著名人物畫家吳道子所創(chuàng)，線條粗細變化不可窮詰，以表現(xiàn)“高側(cè)深斜，卷褶飄帶之勢”，是吳道子在顧愷之等人“鐵線描”的“密體”風格基礎(chǔ)上實現(xiàn)的獨特創(chuàng)造。他把狂草的用筆變?yōu)槿宋锂嬙煨偷男路椒?，在輕重提按中體現(xiàn)線條的變化，在疏密隨意中顯生動，有如飄曳的蘭葉一般，表現(xiàn)人物的風姿飄逸，世稱“吳帶當風”?！　∪缢未嫾业摹端妥犹焱鯃D》，繼承吳風，衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)，兼具寫意筆法，在疏密隨意中顯生動，表現(xiàn)了畫中天神、天女、武將、力士內(nèi)在的精神力量。

6.?釘頭鼠尾描　　

　　落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆，一氣拖長，如鼠之尾，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕。如宋代李嵩的《貨郎圖》和《市擔嬰戲圖》中的衣紋線條，採用中鋒勁利的筆法，線形前肥后銳，形同釘頭鼠尾?！　∷未渥谠摹冻烧虉D》，用筆凝重，剛勁簡放，衣紋轉(zhuǎn)折流動自如，充分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)力和裝飾性，所畫天王、力士、仙女皆顯現(xiàn)出人情世態(tài)。清代畫家任伯年也非常喜歡用這種描法，來表現(xiàn)其用筆的豪爽奔放，體現(xiàn)了寫意的風格特徵，如他的《人物圖》也充分體現(xiàn)了釘頭鼠尾描的特點。

7.?混描　　

　　以淡墨皴衣紋加以濃墨混成之，故名。描繪對象的衣服時，往往先用淡墨勁筆勾畫出衣服的紋路輪廓，再用較深的墨色結(jié)合線面來破染，形成墨色層次的變化。實際上要表現(xiàn)的已經(jīng)是色塊和線條之間的處理關(guān)系，而非僅僅是單純的線條用筆問題?！　∪缜宕h貞的《八子觀燈圖》，其畫法是先以淡墨勾勒成形，人物的衣紋線條層層交疊，最后用濃墨醒之，這種方法也是一般畫家經(jīng)常在起稿時使用的方法。有時，先用淡墨勾線成形，繼而用濃墨醒之，最后用赭石在原來墨線或周圍進行醒筆，這樣既加強了線的隨意性，也增添了線的渾厚感及線的形式美感。

8.?橛頭釘描　　

　　其運筆剛勁有致，質(zhì)樸簡率，禿蒼老硬，強調(diào)骨力的表現(xiàn)，猶如釘在地上的細木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。這種線描技法，在宋代已很流行，當時的馬遠、晁補之等人都善用此法，并一度成為當時畫家表現(xiàn)文人隱士所慣用的技法程式?！　∪珩R遠的《孔丘像》，採用禿而枯渴的筆法，以濃重、壯實的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料，在每根線條的中部都呈現(xiàn)出一種強有力的轉(zhuǎn)折，收筆時則略為收縮。

9.?曹衣描　　

　　相傳曹衣描是北朝著名畫家曹仲達，受到當時傳入的印度美術(shù)風格的影響而創(chuàng)造出的。其線條以直挺的用筆為主，質(zhì)感沉著圓渾，線條細密工致，緊貼身軀，宛如剛從水中濕淋淋地走上來一樣，所以又被稱為“?曹衣出水?”?。　　如明代吳彬的《臨李公麟五百羅漢圖》，羅漢衣紋線條密集，緊貼身軀。這種線條，在明代丁云鵬、陳洪綬等人的作品也有體現(xiàn)。

10.?折蘆描　　

　　這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細，行筆至中間轉(zhuǎn)折時由于壓力增強，而形如折斷的蘆葉，故名。畫折蘆描時行筆速度不宜過快，過快易流于粗率；也不宜過慢，過慢則易筆勢澀滯?！　≡诠疵璧耐瑫r輔以淡墨進行渲染，一方面有利于增強衣紋的立體感；另一方面，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來的緊張生硬之感。如宋代李唐的《采薇圖》。

11.?柳葉描　　

　　這種描法所畫線條狀如柳葉，而略短于蘭葉描，輕盈靈動，阿娜多姿。這種描法適宜于用來表現(xiàn)質(zhì)地輕而軟的衣服?！　∪缑鞔煺盎摹段浜罡吲P圖》，人物的衣紋多用柳葉描，偶爾也用蘭葉描畫些較長的線，使整個畫面呈現(xiàn)出一種清新、靈動、輕盈的美感。

12.?竹葉描　　

　　由宋時墨竹畫技法演變而來，因線條狀如竹葉而得名。在人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長短等變化來加以區(qū)分?！　∪缜宕碇λL《李圖南聽松圖》中的衣紋，用筆起伏頓挫明顯，線條粗細變化較大，很像隨風飄動的竹葉，飄逸活潑。

13.?戰(zhàn)筆描　　

　　又叫戰(zhàn)筆水紋描。周文矩的《重屏會棋圖》畫當時文人士大夫弈棋聚會的情景，畫中人物，筆法簡細流利，衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感，與畫譜上的記載基本相符。

14.?減筆描　　

　　這是一種行筆速度快，線條簡約的畫法。其特點是側(cè)鋒行筆，畫出的線條既概括簡練，又富于變化，行筆速度快時尤顯其筆力強勁。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》，畫詩仙李白行走吟詩的情形。全畫除頭部及五官用細筆勾描外，衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫出，縱筆揮灑，詩人吟詠時的神情就躍然紙上?！　×嚎倪@種減筆線描把中國人物畫的創(chuàng)作推到一個新的水準。在宋以后，梁楷的減筆劃啟發(fā)了一部分文人畫家，對日本的繪畫也產(chǎn)生了深遠的影響。

15.?枯柴描　　

　　枯柴描與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別，只是前者渴筆較多，后者干濕并用。如宋代龔開的《中山出游圖》，鍾馗衣紋都用偏鋒，渴筆劃出，線上叉開時還會產(chǎn)生飛白的效果，一如枯柴高懸。　　明代畫家多採用這種描法，如吳偉、張路、周臣等畫中人物服飾中的線條基本上屬于這一類型。

16.?蚯蚓描　

　

　　這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋?！　∪缑鞔≡迄i的《補納圖》，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔，細勁平直，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特徵。

17.橄欖描　　

　　橄欖描用筆起迄極輕，頭尾尖細，中間沉著粗重，所畫衣紋如橄攬果實，故而得名?！　≈苈木浮⑼粲裾J為此法為顏輝所創(chuàng)，如顏輝的《鐵拐仙人像》，衣紋線條採用顫筆劃出，頭尾尖細，中間的線條粗如橄欖。　

18.?棗核描　

　

　　棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏較之更柔和，故線條更顯自由。棗核描運用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，呈棗核狀。　　由于線的轉(zhuǎn)折劇烈，中段自然鼓起，再加上線條短促，所以棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感。如清代金農(nóng)的《鍾馗圖》，就是典型的棗核描法。